Маскиране за оцеляване
Войната винаги е предполагала, че победата може (и дори трябва) да бъде постигната не само с груба сила, но и с военна хитрост. Един такъв трик беше изкуството на маскировката. Развитието му получава особено силен тласък през 19-XXвек, когато, от една страна, се появяват нови методи за камуфлаж, а от друга, е необходимо да се маскират невиждани досега бойни превозни средства и огромни маси от войски. Качествена промяна в техниката на камуфлаж настъпва точно през Първата световна война.
Пол Фюсел в книгата си за Първата световна война отбелязва, че по това време"хората са били толкова невинни, че дори са се срамували да произнасят новата и стилна чужда дума" камуфлаж ". Всъщност речниците на европейските езици не го записват до 1915–1920 г.
френско изкуство
На френски самата дума "камуфлаж" (камуфлаж) идва от парижкия жаргон - жаргон, използван както от престъпниците, така и от тези, които са участвали в борбата срещу тях, полицията. Това се доказва в неговите мемоари от един от първите теоретици на изкуството на камуфлажа, художникът Люсиен-Виктор Гиран де Скевола:„Думата„ камуфлаж ”се превърна в почетна. Дневният ред му даде граждански права на езика на честните хора; така се реабилитира осъденият след блестящ подвиг.
В тези думи има резон. Френската армия е една от последните сред армиите на великите сили, които използват униформи в дискретни, камуфлажни цветове. Великобритания преминава към униформи в цвят каки след Бурската война, последвана от американските (началото на 1900 г.), българските (1907 г.) и германските (с появата на "филдграу" през 1907-1910 г.) униформени цветове. Франция беше принудена да направи това директно по време на битките и тежки загуби сред смелитев първите месеци на войната може да се обясни и с факта, че все още се биеха с червени панталони. Французите обаче бързо размислили, сменили униформите си и превърнали изкуството на камуфлажа в изкуство, привличайки към него професионални художници и скулптори (така наречените „камуфльори“).
Всичко започва с инициативата на двама художници, мобилизирани в 6-ти артилерийски полк - гореспоменатия Скевола и колегата му от Нанси Луис Гингот (Louis Guingot). Те планираха да покрият оръдията на батареята с платно, боядисано в цветовете на околността, както и да променят цвета на униформата на артилеристите (едно такова яке с леопардов цвят все още се съхранява в Музея за история на Лотарингия в Нанси).
Какво направиха артистите от тази дивизия? По думите на Кутен работата им се е осъществявала в няколко основни направления.
Художниците като част от малки разузнавателни групи изследваха района и разработиха различни методи за укриване на вражески наблюдателни точки, снайперски точки, а също така предвидиха изграждането на примамки за измама и дезориентация на германците. Сред най-известните примери за такава работа са инсталирането на фалшиви дървета за наблюдатели и снайперисти, „настройването“ на фалшиви руини, които криеха укрепени точки за картечница и снайпер, към истински руини, изграждането на цели селища-примамки и засаждането на дълги живи плетове за маскиране на пътища, мостове, заслони и др.
С разпространението на въздушните нападения и въздушната фотография художниците са изправени пред нови предизвикателства. Снимки от самолети показаха несъвършенството на камуфлажа на някои обекти, както и необходимостта от промяна на камуфлажа в съответствие с промяната на сезоните. Един от основните проблеми бяха сенките на камуфлажни обекти, ясно видими от самолета. Камуфлажната служба обаче отговори адекватно на всичкотрудности.
Освен това художниците са работили върху рисуването на артилерийски части, вагони, камиони, танкове, лодки и др., Скривайки истинския им размер с помощта на цветни петна, а също така ги правейки невидими на фона на околността. Допълнителни трудности представляваше оцветяването на самолетите, които трябваше да бъдат невидими на фона на небето при всякакви метеорологични условия.
Повечето от художниците, които работеха в екипа на Scaevola, все още не бяха авангардни художници, а много добри дизайнери, театрални декоратори или изкусни занаятчии. И класическите художници, и създателите на комикси могат да влязат в работилници за камуфлаж (например Джоузеф Пинчън, който излезе с анимационни истории за Бекасин, се оказа там). Те взеха всички, тъй като мащабът на работата непрекъснато нарастваше. Така, в допълнение към 3000 работнички, пръснати по целия фронт, през 1918 г. в тази работа в тила са включени 10 000 жени, както и части от колониите. Така войниците на Анамитите работели като работници в работилници и в производството на бои.
англичани и немци
Сред съюзниците на французите, британците, проблемът с камуфлажа в началото също не привлече вниманието на командването. Може би по-високите чинове са смятали, че униформите в цвят каки са достатъчни, за да прикрият войниците по време на битка. Нещата обаче тръгват от земята благодарение на усилията на един ентусиаст, художникът Соломон Дж. Соломон (Solomon J. Solomon), впечатлен от успеха на френската армия в тази област. Соломон не успя да убеди командира на британските експедиционни сили сър Джон Френч (John Denton Pinkstone French) в необходимостта от развитие на камуфлажен бизнес, но наследникът на Френч сър Дъглас Хейг се вслуша в думите на художника.
Соломон успя да привлече известниБритански художници и дизайнери. След като преминават нещо като опреснителни курсове във френски работилници, членовете на отряда се озовават в специална част, наречена „Специален военен парк“ (буквално „Специален военен склад“). Подполковник Франсис Уайът от инженерите е назначен да командва този отряд, а щабът му е изоставена фабрика във Вимрьо, град близо до Булон, главният плацдарм за британските войски във Франция.
Британските майстори на камуфлажа получиха различни мисии. Те разработиха камуфлажни цветове за танковете (различни нюанси на кафяво и зелено) и също предложиха да използват дим, за да скрият движението им и да заглушат шума. За да прикрият артилерията и сградите на фронтовата линия, британците разработиха по-лека камуфлажна мрежа, изоставяйки френското тежко и тъмно платно за боядисана марля.
Те също обичаха да създават примамки. Един от художниците, Симингтън (Симингтън), излезе с фигура на войник, издигащ се над окопите, за да открие вражески снайперисти, а за своите стрелци изобрети роба от камуфлажна мрежа. Отделен успех постигнаха британски артисти, като Норман Уилкинсън (Norman Wilkinson), независимо от групата на Уайът, участваща в т.нар. "заслепяващ камуфлаж" ("заслепяващ камуфлаж"), който трябваше да защитава корабите в морето.
Интересно е, че в германската армия не е имало специални звена за разработване и производство на камуфлаж до 1917 г. Естествено, дегизировката също не остана незабелязана. Понякога, повече случайно, отколкото по някакъв план, са го правили и авангардни художници. В историята, например, останаха имената на Франц Марк, който, по собствените му думи, се опитакамуфлажен брезент, всички стилове "от Мане до Кандински" и Пол Клее, който пребоядисва самолети в продължение на няколко месеца.
Въпреки това, пристъпвайки към бизнеса, германците бързо постигнаха отличен успех. Подобно на противниците си, те умело маскираха военни съоръжения и огневи точки, създавайки фалшиви дървета, ферми, хамбари и зеленчукови градини. Преди пролетната офанзива на 1918 г. беше извършена много работа, за да се скрият всички следи от движението на войските към фронта. През същата 1918 г., но вече твърде късно, дори е одобрен един-единствен камуфлажен цвят, наречен "Buntfarbenanstrich" (т.е. камуфлаж от "витражи").
Първата световна война придава на изкуството на камуфлажа безпрецедентно значение. Тоталната война, която развитите индустриални страни водят помежду си, изисква разработването на напълно нови форми на камуфлаж, използването на индустриални ресурси за създаване на камуфлаж и дълбоко теоретично развитие на проблемите на маскировката на войските. Изобретения 1914–1918 не остана незабелязано от военните теоретици и практици от следващите десетилетия. Наследството от Първата световна война и по-специално камуфлажът беше внимателно проучено в подготовката за нов световен конфликт.