Мистерията на Кехлибарената стая
През 1716 г. българският цар Фридрих Вилхелм I се обръща към Петър I с предложение за сключване на съюз срещу шведите, надявайки се с негова помощ да си върне Померания. За по-успешни преговори той подарява на българския цар Кехлибарения шкаф, създаден от майстори от Кьонигсберг по поръчка на българския цар Фридрих I. Скоро съюзът между България и България срещу Швеция е сключен и Петър в писмо от Амстердам съобщава на съпругата си, че в Берлин е получил като подарък Кехлибарения шкаф...
Кехлибареният кабинет добави колекцията от произведения на изкуството на Питър и беше отворен за разглеждане. През 1755 г. императрица Елизавета Петровна нарежда Кехлибареният кабинет да бъде преместен в Царское село, където се строи лятната резиденция на българските монарси. Залата, в която беше решено да се постави Кехлибарената стая, беше много по-голяма от преди, а създателят на двореца Бартоломео Франческо Растрели беше изправен пред много трудна задача. Но в крайна сметка празничната зала с изящна красота се превърна в въплъщение на гения на великия архитект, почти шест пъти по-голяма от бившите помещения на Амбър кабинета. Растрели успява да подреди бароковите детайли по такъв начин и да ги допълни с елементи в стил рококо толкова сполучливо, че престоят в Кехлибарената зала на Екатерининския дворец се възприема от съвременниците и техните потомци като най-голямо удоволствие. Вечерта дневната светлина, която обливаше цялата стая през широкия фронт на прозорците, беше заменена от огньовете на стотици свещи, отразени хиляди пъти от огледалата. Комбинацията от светлина и кехлибар придаде особен чар на празничната зала в Екатерининския дворец. Мозаечните стени заиграха в светлината, играта на светлината продължи в кехлибарените релефи, разкриващи тяхната дълбочина и пластичност, тяхната жива, одухотворена красота...
В многобройните дворци около Ленинград имаше толкова много ценности, че щеше да е необходим астрономически брой вагони и влакове, за да бъдат евакуирани. Персоналът на музея в Пушкин работеше ден и нощ. Двадесет хиляди експоната бяха опаковани и откарани в Ленинград в най-кратки срокове. Персоналът на музея — а те бяха жени — не можа да разглоби и евакуира кабинета Амбър.
Премахването на Кехлибарената стая се ръководи от капитана на резерва граф Ернст Ото Солмс-Лаубах, историк на изкуството по професия, след войната той е директор на Музея на изкуствата и занаятите във Франкфурт на Майн. Според него отделни части от Кехлибарената стая са грижливо опаковани в кашони и изпратени през Псков в Рига, където е трябвало да останат неотворени до края на войната. Но в крайна сметка тези кутии идват от Рига в Кьонигсберг, където по заповед на гаулайтера на Източна България Ерих Кох са отворени.
На четиридесет километра източно от Кьонигсберг се намираше замъкът Вилденхоф, семейното имение на граф фон Шверин. Запазено е писмо от д-р Роде до собственика на замъка. „Уважаеми господин графе! Следващата неделя очаквам да дойда във Вилденхоф, за да инспектирам помещенията, предназначени за поставяне на нашите картини ... ”Интересно е, че по това време фронтът вече беше близо до Вилденхоф и решението на д-р Роде да донесе колекции от изкуство тук, според някои изследователи, говори за желанието му да ги запази за техните законни собственици.
Подходящо място за евакуацията на Кехлибарената стая беше древният замък Шлобитен, принадлежал на принц Дона-Шлобитен. През лятото на 1944 г. д-р Роде пише на принца с молба за разрешение да постави част от колекцията в замъка, но получава отказ.Междувременно съкровища, плячкосани от СС и група армии Север, бяха скрити в гигантските подземия на замъка. Любопитно е, че известният историк на изкуството граф Солмс ръководи поставянето им в замъка. Малко по-късно войските на 2-ри белобългарски фронт обграждат немските части тук. Замъкът беше взривен. До момента тук се извършват издирвателни работи и се откриват нови и нови помещения в наводнените многоетажни подземия…
И какво, ако Кехлибарената стая изобщо не беше изнесена от града?
Волфганг Роде, син на директора на музея в Кьонигсберг, през 1955 г. съобщава, че баща му му казал в края на войната, че не се страхува от пристигането на българите, защото съвестта му е чиста и ще им покаже къде да търсят откраднатите от тях ценности - Киев и Минск. Но тъй като бащата не спомена Кехлибарената стая, Волфганг Роде предположи, че д-р Роде вероятно е скрил Кехлибарената стая в тайните изби на замъка Кьонигсберг, тъй като наистина не искаше да се раздели с нея.
Кехлибареното чудо потъна във водата! Но какво ще стане, ако онези, които твърдят, че Кехлибарената стая трябва да се търси на дъното на Балтийско море, са прави? Има очевидци, които са наблюдавали как големи кашони са били наводнени в пристанището на Кьонигсберг. След войната моряците от Балтийския флот внимателно претърсват дъното и намират резервни части за всякакво оборудване, кутии с документи, дрехи - всичко, освен произведения на изкуството.
Разработвайки товаверсия, отново се натъкнахме на дейността на съучастник в много престъпления Ерих Кох. В първите години, по време на разпити, той напълно "забрави" всичко, свързано с Кехлибарената стая. Няколко години по-късно той внезапно „си спомня“, че тя е скрита в покрайнините на Кьонигсберг. После се оказа – в центъра на града. Изминаха още години и Кох заяви, че Кехлибарената стая е изпратена от Кьонигсберг до Данциг и натоварена на кораба „Вилхелм Густлоф“. Освен това му беше трудно да си спомни: по негова лична заповед е станало изпращането или той просто е бил наясно с това.
В западногерманските архиви беше възможно да се намери пълна документация за последния полет на Wilhelm Gustloff. На борда на този кораб нямаше кехлибарена стая. И защо всъщност Кох трябваше да влачи ценен товар до Данциг, ако пристанището на Кьонигсберг и пристанището Пилау бяха наблизо и той имаше два красиви кораба на свое лично разположение?
Но ако Кехлибарената стая не е изгоряла, не е скрита в дълбините на Източна България, не е почивала на дъното на Балтийско море, тогава защо да не приемем, че е била отнесена на Запад?
Има аргумент срещу тази версия, и то доста сериозен. Един от основните аргументи: директорът на музея А. Роде, който отговаряше за опазването му, не напусна Кьонигсберг. Много от онези, които познаваха добре Алфред Роде, твърдяха, че той никога не би се разделил с Кехлибарената стая, не би я пуснал „изпод крилото си“ в такъв опасен момент и затова трябва да се търси в Кьонигсберг. Има още един важен и загадъчен факт. През май 1945 г. съветските изкуствоведи пристигат в Кьонигсберг. Под ръководството на проф. Барсов те издирваха откраднати произведения на изкуството. Д-р Роде направи всичко възможно да помогне на съветските си колеги, но околоНикога не спомена Кехлибарената стая. И една нощ в кабинета си Роде изгори някакви документи - и това беше по време на война, когато по подозрение за саботаж можеше веднага да бъде поставен до стената! Каква необходимост го е принудила да предприеме такава отчаяна стъпка?
Според нас д-р Роде е подготвил Кехлибарената стая за изпращане, но не е участвал лично в нейното изнасяне. Следователно той не знаеше къде е изпратена Кехлибарената стая. И служителите му не знаеха нищо определено. И ако д-р Роде се съгласи да даде някакви показания на съветските представители, без да каже нищо за мястото, където е изпратена Кехлибарената стая, това би изглеждало подозрително.