Мистерията на Татяна Друбич
Тя никога не се е смятала за професионална актриса.
Образите, създадени от нея във филмите "Асса", "Десет малки индианци" и "Анна Каренина", завинаги потънаха в душата на публиката. Преди Друбич нашето кино почти не познаваше такива жени – крехки, изискани, неземни. Нейният предшественик може да се нарече само Вера Холодная.
На 18-годишна възраст Татяна беше шокирана от смъртта на баща си. Според самата актриса смъртта на родителите не е нито ранна, нито късна. "Тяхното заминаване винаги е катастрофа и животът ти започва наново и по различен начин."
Това крехко момиче с тъжни очи не искаше да "стане някой" в бъдеще и още повече актриса. Тя обичаше да играе - Друбич нарича улица Садовая-Сухаревская любимото си място в Москва, където има много чаши за бутилки с цветно фолио, заровени от нея в земята: "Те осветиха детството ми."
Учеше много добре в училище, но не знаеше какво да прави по-късно.
През 1972 г. Татяна на 12-годишна възраст е поканена да участва в приключенския филм "Петнадесета пролет" на Инна Туманян. Това беше дебютът на Друбич в киното. Тя не харесваше начина, по който изглеждаше на екрана и „не се интересуваше да играе във филми“, пише в мемоарите си Сергей Соловьов. По-късно Татяна многократно твърди, че "няма актьорски данни", няма така наречения "нисък старт" - не може веднага да плаче или да се смее. Филмовата кариера на Друбич е верига от случайни съвпадения, които може и да не са се случили. Въпреки това тя все още се превърна в поразително явление в киното.
Вторият филм, в който Друбич участва, е филмът на Сергей Соловьов „Сто дни след детството“. Срещата на снимачната площадка се оказа съдбовна за младия талант и режисьор. Соловьов обърна внимание на талантливо момиче с характер, който „се опита да избегнесъдбата си и да не станеш актриса. Образът, който той измисли, беше в противоречие с това, което беше младият Друбич. И само веднъж на репетицията, когато той и Таня се скриха от дъжда под покрива на една от сцените, режисьорът изведнъж осъзна, че няма по-добър кандидат за ролята в целия свят. Той пише за това: „В тази кабинка, под този дъжд, по някакъв непонятен начин, Таня и аз имахме странно чувство на необяснима, но несъмнено естествена принадлежност един към друг. Сякаш изведнъж открихме, че и двамата знаем една, може би най-важната тайна на живота.
След излизането на филма Татяна се събуди известна. „Сто дни след детството“ имаше огромен успех сред хора от всички възрасти в цялата страна. Филмът спечели няколко престижни награди, включително Сребърна мечка на Берлинския филмов фестивал.
Изненадващо, дори след такъв успех, Татяна Друбич ... предпочете професията на лекар! В едно от интервютата, попитана защо не е избрала актьорско образование, тя отговори: „Смятам, че медицинското образование е най-ценното. Може да замени както актьорството, така и почти всяко друго, ако става въпрос за разбиране на човек, мотивите на неговите действия, реакции. Но най-важното е, че дава едно различно – пълноценно – възприемане на живота. В крайна сметка нищо не разкрива, не изяснява живота така, както смъртта. Това е медицински факт."
След като завършва Московския медицински стоматологичен институт. Семашко, Татяна Друбич получи работа като лекар в клиника.
Сюжетът на връзката й със Сергей Соловьов като цяло се вписва в рамките на историята за художника и музата. Главният режисьор видя момичето, влюби се в нея, започна да снима във филмите си. От подобни съюзи печелят и киното, и публиката - спомнете си само Федерико Фелини и Джулиета Мазина, КарлоПонти и София Лорен, Жан-Люк Годар и Анна Карин.
Когато Сергей Соловьов беше на 30 години, Таня Друбич отиде на училище в 8 клас. Техният романс го принуждава да води болезнен двоен живот с криминален прилив: „Дълго време, по маниера на Данелиевия герой от Есенния маратон, водех някакъв полуадски двоен живот, който нямах вътрешно право за момента нито да променя, нито да спра...“
Соловьов покани Друбич да снима във филма си "Спасител", където тя блестящо изигра ролята на Ася. Последва "Избраните" (1983), след снимките на който Татяна Друбич и Сергей Соловьов се женят. След това имаше "Десет малки индианци" (1987), "Асса" (1987), "Черната роза е емблема на тъгата, червената роза е емблема на любовта" (1989).
Според актрисата тя "прекара първите години от брака, сякаш в облак от щастие". Тя се снима във филми не толкова по собствена воля, колкото защото Соловьов искаше така. Двойката има дъщеря Анна, която по-късно става композитор. Сега тя изнася концерти и си сътрудничи със Залцбургския Моцартеум, Московските виртуози и Кримския симфоничен оркестър.
Докато маестрото твори, Друбич завършва резиденцията си и започва да практикува като хомеопат. Съпругът й настоя да се насочи към киното. Това продължи дълго време, но в крайна сметка Татяна излетя в независим живот. Но дори и след развода, актрисата продължи да играе със Соловьов, излязоха филми с нейно участие като „За любовта“ (2003), „Анна Каренина“ (2008), „2-Assa-2“ (2009).
Татяна Друбич се съсредоточи върху медицинската практика и отглеждането на дъщеря си, а след това животът й направи нов рязък обрат. През 90-те години известна актриса и уважаван лекар реши да се опита като бизнес жена. Първо, тя имаше клуб "Асамблейна зала", койтобеше популярен, но не продължи дълго. Татяна призна по-късно: „Това, което получих за два месеца, не съм получавала през целия си живот: бандити, разправии ...“.
Тогава тя оглави московското представителство на реномирана немска медицинска компания, а след това сериозно се зае със създаването на собствена клиника. В същото време тя успява да се снима във филми не само със Соловьов (например във филмите „Здрасти, глупаци!“ И „Москва“). Сега актрисата играе в Малия театър, опитва се по телевизията, строи селска къща. И без значение колко енергоемка е Друбич, външно тя остава момичешки крехка. Съдбата сякаш я е дарила с безкраен запас от време – нито възрастта, нито ежедневните проблеми оставят отпечатък върху нея.