Музиканти за уличната музика „Тези, които смятат, че свиренето на улицата е лесна печалба, дълбоко
През май на минските улични музиканти ще бъдат предоставени 12 официални места за изпълнения в подземни пасажи като част от проекта Музикална карта на Минск. Решихме да попитаме професионалните музиканти какво мислят за уличната музика и музикантите.
АННА цигулар
„Започнах да правя музика много рано. Майка ми също е цигуларка – тя беше първата ми учителка. На пет години вече играех на сцената. След това учи в Могилев, а след това отива в Санкт Петербург, където завършва консерваторията. И сега реших да променя живота си и се преместих да живея в Европа. Тук живея и правя музика.
Добър съм с уличните музиканти, особено ако са професионалисти. Разбира се, има различни изпълнители, някой е истински майстор на занаята си и няма значение къде играе, но някой просто се опитва да спечели допълнителни пари. Въпреки че това не ме кара да се чувствам зле.
Чух, че дори консерваторията понякога организира малки концерти в пасажите. Наистина не знам с какво е свързано - може би така популяризират музиката или може би просто няма възможност всички ученици да се представят на сцената. Колкото повече играете публично, колкото повече общувате с публиката, толкова по-добре. За някои музиканти това е голям проблем и всякаква публична изява им помага да се развиват.
Понякога се казва, че за професионалните музиканти е вредно да свирят навън и това е вярно, но само когато навън е студено, можете да си развалите ръцете. Тъй като температурната разлика не е много добра за възможността за игра. И понякога може да бъде опасно: инструментът може да бъде откраднат и всеки има различни - някой има много скъпи. Има значение и колко часагодина изпълнявате на улицата. Например, имам дървена цигулка и ми е жал за нея - може да се развали от влажно време.
Но все още чувствам, че уличните музиканти носят нещо добро. Дори да сте заети със собствените си дела, да тичате нанякъде и да чуете позната мелодия, все пак спирате за минута, разсейвате се, спомняте си нещо хубаво.
За младите развиващи се музиканти уличните изпълнения като цяло са спасение - малко места могат да получат такъв отзвук като хората на улицата. За тях това е някакъв тласък напред, някаква платформа за изява.
Говори се, че в Европа има повече място за улични музиканти и уличната музика е по-развита, но това не винаги е така. Например в Германия трябва да вземеш лиценз за игра, там стриктно следят за това. Просто така няма да дойдеш на прехода и да започнеш да играеш там.
Когато бях малък, самият аз често пътувах до Европа с различни музиканти, които сега са много известни - имахме малки заведения направо на улицата. Играхме само при хубаво време и беше страхотно. Изпитваш много емоции от минаващите хора, всички спират, слушат, ръкопляскат. На по-зряла възраст вече не ми се налагаше да свиря на улицата, свирех само с оркестри или соло в зали. Но това беше много полезно преживяване.
ЮРИЙ контрабас, бас китара
„Правя музика от шестгодишен. Родителите ми ме изпратиха на пиано, но имах недоразумения с учителя и започнах да уча пиано вкъщи. След това някак за една нощ заряза всичко, но започна да се занимава с рок музика - баща ми ми предложи да се върна в музикално училище, но вече в класа по китара. Дойдох, взех изпитите и ме взеха на контрабас. Но моят учител бешеинтересно - той самият е китарист, басист и контрабасист, така че ме научи да свиря на тези три инструмента. След музикалното училище отидох в колеж и започнах да свиря в различни групи. И тогава влязох в Института по култура в джазовия отдел в класа по бас китара - и сега все още правя музика, свиря соло и в различни групи.
Струва ми се, че нашите музиканти все още са далеч от уличната музика. В Европа музиканти от високо ниво свирят на улицата, показвайки уменията си, но това не се среща често у нас. Въпреки че понякога чувам наистина професионални музиканти в преходите. Но най-вече в преходите имаме тийнейджъри, които свирят лошо на китара - и също искат да им се плаща за това. Хората вероятно нямат достатъчно внимание и искат да покажат нещо на някого. Но сега можете да го направите онлайн.
Ако всички наши улични музиканти бяха добри, тогава щях да съм много щастлив и щях да ги слушам с удоволствие. Защо не, ако вървите по улицата в горещо време и някои музиканти свирят реге, а до вас някой свири скейт пънк и някой друг свири алтернативна музика? Мисля, че е забавно. Като цяло стилът не е важен, ако музиката е качествена. Момчетата от консерваторията често свирят на Площада на победата, приятно е да ги слушате. Или през лятото добри музиканти свирят и в Горния град.
За това, че професионалните музиканти нямат право да свирят в преходи - според мен това са глупости. Да, може да бъде проблематично след акустичния звук в прехода да свикнете със звука на друго място. Но в каквато и зала да дойдеш, пак трябва да свикнеш със звука, навсякъде е различен. За това са саундчековете, за да може музикантът да свикне с новото звучене. Но музикантът да свири една седмица в пасажа, а след това да дойде във Филхармонията и да имаЗагуба на слуха - това не се случва.
Единственото е, че ако играеш на преход през зимата, се отразява на сухожилията. Не знам как е възможно това, но казват, че можете да издърпате или повредите сухожилията и тогава ще бъде по-трудно да играете.
Също така е малко вероятно нещо да се случи с инструмента. Освен ако това не е нов инструмент, гърлото на китарата може да „води“ и цигулката може да изсъхне. И ако е старо, значи вече е „свито“, както трябва и само от резки промени в температурата може да се случи нещо.
ФИЛИП фаготист
– Баща ми е музикант, така че целият ми живот е свързан с музиката, още от детството. Родителите ми ме изпратиха в музикалния лицей към консерваторията. Отначало четири години бях хорист, след това една година свирех на тромпет, а от шести клас преминах на фагот – оттогава той е основният ми инструмент. След колежа учих в Минската консерватория, а след това влязох в Кьолн, където уча сега. Аз съм с по-скоро педагогическа насоченост - освен че уча, преподавам фагот тук в музикалното училище. В Беларус се учат да свирят на фагот едва от единадесет-дванадесет години, тъй като самият фагот е доста голям, а в Германия децата от пет-шест години се учат да свирят на фагот - това е като фагот, само два пъти по-малък. В Германия като цяло ситуацията с музикантите е по-добра - има много музикални училища, родителите изпращат децата си на музика от малки, всички се интересуват от музика, всички църкви имат малки оркестри и постоянно се правят някакви концерти.
В Германия има много улични музиканти - много е яко. Вървите по пешеходна улица, където свирят няколко ансамбъла или солови изпълнители, и това създава специална позитивна атмосфера. Тук всеки ден има нови изпълнители. На нас в Беларус това наистина ни липсва - и на първо място, не ни липсвадостатъчно пешеходна улица. Видях и много талантливи момчета в преходите, но те нямат достатъчно място, някои специални зони.
В Европа, в някои големи градове, можете да играете без лиценз, но като цяло, доколкото знам, е доста лесно да получите такъв - трябва да платите някаква малка такса и те просто ви дават разрешение. Дори тук, в Германия, е забранено да се пуска музика с усилватели, само жив звук, за да не пречат на жителите.
Имам приятел, който от време на време играе по улиците тук: в добър ден той спечели тридесет евро за половин час. Тоест, ако стоите цял ден, можете да спечелите нормални пари. В Беларус също ми се струва, че ако се опитате да измислите нещо уникално, можете да си изкарвате прехраната с това.
Разбира се, има факт, че за някои инструменти свиренето на открито не е най-добрият вариант. С дървени духови инструменти не можете просто да излезете и да свирите по улиците така: дървото може да се напука и инструментът да се повреди. Най-лесно е за хората, които свирят на духови инструменти - постоянно свирят по улиците и няма проблеми.
АЛЕКСАНДРА цигулар
- Роден съм в творческо семейство, майка ми е цигуларка, баща ми работи в театъра, така че от детството бях потопен в атмосферата на класическата музика и самият аз исках да отида в музикално училище. Родителите не са настоявали.
Имам смесени чувства към уличните музиканти. Познавам момчета, които правят страхотни шоута. Те дават добро настроение на минувачите, около тях се събират тълпи от хора, които могат да слушат академична или джаз музика с високо качество и най-важното професионално изпълнение и това е напълно безплатно - зависи от зрителя колко пари да хвърли в кутията и дали да хвърлиизобщо. Аз самият, като професионален музикант с консерваторско образование, никога не подминавам уличните музиканти, които си вършат работата на високо ниво, и винаги ги подкрепям финансово – не от солидарност, а защото гледам на изпълнението им като на концерт, а билетите за концерт трябва да се плащат.
От друга страна, има улични музиканти, които не предизвикват други чувства освен съжаление. Като правило, те се крият по проходите с ненастроени китари, в мръсни дрехи и, минавайки покрай тях, разбирам, че ще похарчат всичките си пари за пиене. Такива музиканти не се различават от обикновените просяци. И аз минавам, и дори усилвам музиката в слушалките.
Имах опит да свиря на улицата, но подхождах към подобни „изпълнения“ не по-малко отговорно, отколкото към по-традиционните концерти. С колегата имаме дует, две цигулки. Играем на минус. Репертоар - от Вивалди до Пиацола. Репетирахме преди да свирим навън, защото не можехме да си позволим да „мамим“. Тези, които смятат, че играта на улицата е лесна печалба, дълбоко грешат. Това е тежък физически труд, не по-малко се изморяваш и психически - ти си артист, хората спират, слушат те, трябва да си в приповдигнато настроение и да зареждаш слушателите си с това. Играех на улицата в началото на студентските си години, защото беше трудно да си намеря работа поради възрастта и голямото натоварване в училище. Но сега вече не правя такива неща, защото имам постоянна работа по специалността си, за която практикувах цигулка всеки ден почти двадесет години и съм доволен от работата си.
Професионалните музиканти могат да свирят в прехода, но ако това е единствената ви работа, е тъжно. За това ли слага човекпрез целия си живот в продължение на много часове ежедневна практика на неговия инструмент, получава висше образование? Освен това цялото ви професионално същество страда от непрекъснатото свирене в прехода - слухът ви е задръстен от тътен и шум, инструментът е чувствителен към метеорологичните условия и, както казах, физически не е никак лесно - опитайте се да стоите шест часа и дори да свирите на цигулка, да танцувате и да се усмихвате на минувачите. Може би такива приходи са идеални за студенти, но не можете да се задоволите с този начин на живот. Всеки уважаващ себе си музикант иска да изгради солова кариера или да се присъедини към оркестър (академичен, джаз, театър, поп - няма значение).
Намирането на такава работа разбирате, че всичките ви усилия не са напразни. Получавате възможността да свирите страхотна музика в прекрасни концертни зали, да работите в голям екип, където всеки става вашето второ семейство, да ходите на турне по света, да се срещате с брилянтни изпълнители и диригенти и да участвате в куп интересни проекти. Вие се развивате всеки ден, чувствате се вдъхновени и желаете да се усъвършенствате в бизнеса си, защото областта на музиката е неизчерпаема.
Снимка: архив на героите, unsplash.org.