Н. Голубовская "Изкуството на педализиране". Педализацията в творчеството на Л. Бетовен.
Музиката на B. е повратна точка в текстурата на пианото и следователно педализирането. Започвайки с хайднианския маниер на писане, той разширява рамката на пианото, предусещайки в срв. и късни романтични периоди. ера. Първо започва да обозначава педала. Първият пед. указания в соната оп. 26 обединяват тремолото в погребален марш и се сливат, разтварят последните тактове на първата част и финала. Но в сонатата оп. 27 #2, Lunar, има истинска революция в използването на педала. Ефектът на мелодия, обвита в разтворени хармоници, която се появи за първи път в fp текстура. заден план. Тази част Б. въведе демпферно пиано. Той често прибягва до тази звучност на пианото в последните си сонати. В същата лунна светлина той предписва педала на финалните акорди на арпеджираните възходи на финала. Началните арпеджиа не са свързани, те могат да се свирят или без педо, или на леко и вариращо такова.
Педалът, предписан от G-d, трябва да се опита да бъде изпълнен. Това обаче изисква умения: чисто формалното изпълнение не е достатъчно.
20. Развитие на уменията за въртене на педалите.В клавите. без педали. 1-во - ляво, т.к звукът на първия инструмент беше остър. Освен това се появиха педали, които изпълняваха колористична функция: стр. - фагот, мандолина, турски, деликатен звънец, цимбали, барабан. Символи на първия педал – Хайдн Соната C-dur. Въпросът - от какъв тип педал трябва да се научи детето да върти педали - е един от най-важните в методиката. В книгата Svyatozarova-Krimenshtein се препоръчва да започнете със забавен педал. Авторите твърдят, че такова обучение активира слуховата сфера на ученика. Съществува и мнение, че е препоръчително да се преподава от прав педал и той е доминиращ. На детето трябва да се обясни какво е директен и забавен педал, да се обясни, че той удължава звука и го прави по-богат. Предида педалите в музикално произведение, да предлагат специални упражнения за формиране на най-простите умения за педалиране.
1. Първо трябва да се научите как да натискате педала правилно, с правилната опора (трябва да се облегнете на петата, тежестта е равномерно разпределена на 2 крака), трябва да следите правилната позиция на стъпалото (натискайте само ½, 1/3 от крака на педала), натискането и отпускането на педала трябва да е безшумно (не можете да чукате и биете по педала) и не трябва да позволявате на крака да се повдига високо и да го откъсва от педала дал крак.
2. Играйте скалата с един пръст без легато, като използвате прав педал (натискаме „едно“, отпускаме „и“ и т.н.), в този случай движенията на ръката и крака съвпадат.
3. Пуснете не-легато гама, като използвате отложен педал (на „време“ с пръст, на „и“ натиснете педала) и по този начин тренирайте координацията между ръката и крака.
Gnesina има цяла колекция от упражнения за педали, от най-простите до най-сложните. След тези упражнения правият педал може да се използва във всяко парче на финалната хармония и достатъчно пестеливо в цялото парче, за да се подчертае хармоничната подкрепа. Цялото въртене на педалите в началния период на обучение трябва да бъде точно написано и взето в ритъм. След като овладеете директния педал, можете да вземете парчета от кантилена, в които се появява забавен педал (например „болестта на куклата“ на Чайковски). Левият педал трябва да се използва само след като ученикът е овладял десния педал. Трябва да се обясни, че левият педал се използва за промяна на тона, а не за постигане на pp, което може да не работи.
Педалът е душата на пианото. При използване на педала е необходимо да се вземат предвид стилистичните особености на изпълняваното произведение. Студентът трябва да обясни, че в барока ипедализирането на класическата музика трябва да бъде прозрачно и оскъдно. В романтичната музика не можете без него, но в съвременната музика приливите на звук от педали играят огромна роля. Трябва да се помни, че използването на педала е свързано със слуха и свикнете с чисто педалиране, научете се да слушате себе си и да предотвратите неоправдано смесване на хармонии.
Видове педали по време: директни, забавени, преждевременни. По дълбочина на натискане: пълен, половин педал, ¼ педал, 1/8 педал, треперене. Функции: темброво-колористична, динамична (удължава, усилва звука), задължителна, формираща (подчертава интонации, мотиви, фрази), ритмична.
Дълъг педал: ярък, дълбок бас, релефна мелодия, фигури на заден план. Игумнов: "част от моя звук на пиано е педалът."