НАСТАНЯВАНЕ В МАГАЗИНИ, Опазване на ИЗКУСТВА
Голяма част от музейните експонати са в складовете. Следователно всеки трезор трябва да бъде пригоден за съхранение както от гледна точка на спестяване на пространство, така и от гледна точка на удобство за музейните работници и най-важното от гледна точка на добро запазване на произведенията на изкуството. Съхранението на произведения на изкуството трябва да се поставя в сухи, добре проветриви помещения, за предпочитане с дневна светлина.
За съхранение на картини трябва да се подредят стелажи, покрити с метална мрежа, на която от двете страни са окачени произведения в рамки. Към горната или страничната лента на рамката са прикрепени специални куки, които се захващат за клетките на мрежата. Ако картината е без рамка, тя трябва да бъде обградена с дъски по краищата; куката в този случай е прикрепена в горната част на страничната част на шината. Закрепването на куката към подрамката е забранено. При такова окачване картините се допират или с рамки, или с летви, а решетката не им позволява да се допират с обратната страна. Иконите се окачват на решетката с помощта на плоски щипки, „слагат се“ върху иконата отгоре и отдолу, закрепват се с метален кабел, прилепнал към решетката. Между решетките се оставя разстоянието, необходимо за приближаване на картината.
В допълнение към такива стабилно монтирани стелажи с мрежи, боядисването се практикува в резервни части върху щитове, те се монтират или окачват на кейове и други свободни места. Размерът на такъв щит се определя от количеството свободно място за съхранение. Принципът на устройството на тези щитове е един и същ - върху дървена рамка се опъва метална мрежа. Щитовете могат да бъдат и изцяло дървени. Върху рамката (дебелината на летвите й е 4-5 см) се набиват от двете страни хоризонтални летви със сечение 2х2 см на интервали от 8-10 см. Външната страна на летвата е заоблена. INгорната част на щита е подсилена с пръстени или куки за пръти. Всеки бар може да се използва и като бар. Щитовете са леки и удобни, могат да се монтират постоянно и временно.
Много е препоръчително да направите щитовете прибиращи се (ил. 5).
Те се движат на ролки по релси, положени под тавана или по пода. Отдолу (или отгоре) щитовете са свободни, но направляващите ленти не им позволяват да се допират. При подвижни щитове разстоянието между тях се намалява до 20-30 см, което дава възможност при същата площ, отделена за съхранение, да се поставят в него много по-голям брой произведения със свободен достъп и разглеждане на всяка от тях.
Много често, макар и по-малко удобно, е да се съхраняват в стелажи с клетки за всяка работа. Изработени са от гладка, суха, омаслена дървесина и трябва да са повдигнати от пода поне на 25 см, а основата им да е летва, за да се осигури циркулация на въздуха. За да не се допират картините, върху основата и вертикалната стена са напъхани летви, образуващи гнезда, в които се поставя картината. Гнездата на рафтовете за икони се правят по-широки - 8-10 см всяко, тъй като дъските за икони са по-дебели от дъските за носилки и често се изкривяват. Тъй като е неудобно да се съхраняват картини в рамки в такива стелажи (ширината на рамките е различна, а стелажите с гнезда обикновено се правят в стандартни размери), рамките трябва да бъдат премахнати и съхранявани отделно и така че ръбовете на картината да не се търкат или да се влошат, картината трябва да бъде заобиколена от дъски. Стелажите могат да бъдат направени в малки размери, като ги инсталирате, за да спестите място на свободни места.
Изключително нежелателно е да съхранявате картини в купчини. При такова съхранение винаги има опасностпричиняване на наранявания, особено на произведения върху платно: пробиване на платното, удряне на платното и боядисания слой, надраскване и др. При такова съхранение картините са лишени от достъп на въздух и светлина, а служителите на музея изпитват големи неудобства. Ако трябва да получите желания експонат, трябва да преместите и пренаредите цялата купчина.
Съхраняването в купчини може да бъде разрешено само като временна мярка, при стриктно спазване на основните изисквания: картините върху платно се подбират по размер, поставят се в купчина в рамки лице в лице, между рамките се поставят амортисьорни възглавници от платно и вата, зашити по двойки с презрамки. Ако картините без рамки се поставят в купчина (което се случва при премахване на изложби, при избор за изложба и т.н.), те трябва да бъдат разположени по размер лице срещу лице без дистанционни елементи, почти успоредни една на друга, наклонът трябва да е възможно най-малък, което ще облекчи натиска на картините една върху друга. Една картина може да се допира до друга само с твърди части, за да не се получават вдлъбнатини, драскотини, счупвания. Предварително от носилката трябва да се отстранят пирони, халки и др.
Иконите в купчини също се поставят една срещу друга, така че дюбелите, изпъкнали над задната повърхност, да не докосват слоя боя; между иконите са поставени ударопоглъщащи възглавници.
Картините и иконите в купчини не трябва да стоят на пода, а на стойки с височина най-малко 25 см. Трябва да се внимава стойките да са направени от суха, гладка, чиста от вредители дървесина. Витрини и шкафове с врати и плъзгащи се рафтове се използват за съхранение на експонати с малки размери. Вратите трябва да са остъклени, за да не се лишава експонатите от достъп на светлина и да може през стъклото да се наблюдава състоянието им. Целесъобразно е да се използват филтри Петрянов за уплътняване на витрини: материалиFPP-T и FPP-15-1.5, които предпазват от проникване на атмосферен прах във витрините.
Платна с големи размери често се съхраняват в музеи без носилки, навити на вал. Понякога големи картини се транспортират навити на вал. Картините се навиват на вал, чийто слой боя не е повреден. Затова преди набраздяване състоянието на картините се проверява внимателно и се записва. В случай на повреда на слоя боя е необходимо да се извърши реставрация или да се нанесе превантивно лепило върху повредените участъци от слоя боя. Веднъж годишно валовете се разточват и се проверява степента на запазеност на картината. За да бъде огъването на слоя боя и грунд и тяхното напрежение най-малко, за да се избегне счупване и други повреди на картината, дължината на ствола трябва да съответства на размера на картината, а диаметърът му трябва да бъде най-малко 60 см. Дървото се взема за вала сухо, незаразено с вредители. Шперплатовата повърхност на вала е залепена с хартия или тапицирана с картон. В последния случай ръбовете на листовете не трябва да се припокриват.
Картината е навита с цветен слой навън. Процесът на валцуване е отговорен въпрос, извършва се от квалифицирани работници с участието на пазителя и реставратора. Подът, върху който е поставена картината, трябва да е сух и чист, покрит е с чиста хартия или плат, върху който се поставя платното с лицето надолу. Ако няколко картини се навиват на един вал, чиста, суха и мека бяла хартия (1.
В края на навиването валът се увива с плътна мека хартия и се „бинтова“ с лента от плат с ширина най-малко 10 cm. Това не може да се направи с шнур или въже, за да се избегнат вдлъбнатини по платното.
Необходимо е валовете с навити върху тях картини да се съхраняват в хоризонтално положение, високо от пода. Подходящ за тази целнаправете специални стелажи, които ви позволяват да съхранявате няколко вала върху тях едновременно (фиг. 2).
Шахтата има пръчки, които се вкарват в гнездата на стелажа, които могат да се разглобяват, удължават или стесняват с помощта на надлъжни пръти, в зависимост от размера на помещението и дължината на шахтите. Стелажът с валове е покрит с капаци за защита от прах. Валовете не трябва да се поставят вертикално, тъй като платната могат да се плъзгат, образувайки гънки от тъкан и сипеи на слоя боя. Не се препоръчва дългосрочно съхранение на ролки, тъй като в този случай картината е напълно лишена от светлина.
1) За подробности относно процеса на навиване върху вала вижте книгата. „Реставрация на стативна маслена живопис”. М., чл.