Николай Цискаридзе
Николай Цискаридзе. Гутаперковото момче на българския балет
Николай Цискаридзе: "Никога не съм поръчвал аплодисменти"
- Коля, празнувахте "кръгла дата" в болницата.
- На репетицията на балет "Клавиго" в Парижката опера ми изкълчи крака, паднах неочаквано. Тогава се оказа, че връзката на коляното се е спукала. И тогава всички си помислиха, че е от умора, започнаха да ме убеждават да спра и да си почина. Но вече имаше оркестрова репетиция на балета, който не бях танцувала досега. И не усетих болка. Репетирах още двадесет минути, накрая разкъсах коляното си. Когато отново падна, разбра, че нещата са зле. Лекарите казаха, че трябва да се оперират. Не танцувайте шест месеца. И рехабилитационен курс.
– Сигурно е скъпо удоволствие.
- Престоят в болницата беше финансиран от френска застрахователна компания, рехабилитацията - от Болшой театър. Когато в Москва разбраха какво става, Анатолий Иксанов, директор на Болшой, се обади и каза: театърът ще плати лечението на всяко място по мое желание. Скъсаната връзка на коляното е често срещана спортна травма. Избрах рехабилитационния център в Биариц, известна болница за спортисти. Там трябваше да работя повече, отколкото в балета. От осем часа цял ден в упражненията, разтягате болния си крак.
Лекарите бяха учудени, че нямам нито една професионална травма до трийсетгодишна възраст, само една дреболия. Веднъж избит пръст на крака - вкаран обратно. Имаме някакво сценично покритие в театъра, разбирате ли. Има парцал, под който има дупки в пода и люкове. И тъй като всичките ми стави се движат на 180 градуса, те често се „мъкнаха“. Но никога не е имало сериозни наранявания. Защото винаги работех компетентно: не пропусках уроци, загрявах преди уроци и представления.
– Случва се вие и вашитетемперамент, докато люлеете крак на сцената - и докосвате завесата или фона. Казват, че веднъж сте паднали в ямата на оркестъра по време на скачане. Как се чувства човек, когато ставите му се обърнат на 180 градуса?
- Колкото до падането в ямата - лъжа. Чувствам се трудно. Много художници се оплакват от липсата на професионални данни, но аз мога да се оплача от излишъка. Имам твърде много от всичко, мускулите са много меки, еластични и не можете да прегреете, защото тогава не мога да се контролирам на сцената. Имаше случай, танцувахме в Детройт и там театърът беше от здрав бетон и работеше мощен климатик. Нашите момичета се страхуваха от настинка и поискаха да го изключат. И имам шоу. До третото действие на Лебедово езеро не можах да се приземя след скока, краката ми бяха свити, веднага клекнах. И костюмът на принца можеше да бъде изхвърлен. Той се намокри.
- В разгара на болестта си получихте новината, че сте удостоен с наградата "Триумф".
- Разбрах веднага след излизане от упойката. Отначало не повярвах, но после много се зарадвах. Това е най-неочакваната награда в живота ми. Имам много награди, но във всеки случай знаех предварително, че са номинирани или номинирани. „Триумф“ се стовари като сняг на главата му.
- Директорът на Болшой театър Анатолий Иксанов наскоро каза в интервю: „Коля е неспокоен с нас“, което означава, че често ходите при него и постигате нещо.
– Благодарение на моите усилия във всяка репетиционна зала вече има телевизор и магнетофон. Обясних на Анатолий Генадиевич, че балетистите се нуждаят от оборудване за репетиции. В близост до сцената има машина, където артистите могат да „загреят“ мускулите си преди да отидат на представлението. Той се разпадаше с годините. Доведох директора и му показах тези боклуци.Машината е сменена. След това Михаил Лавровски дойде при мен и каза: „Ти направи невъзможното. Двадесет и пет години не можехме да молим за заместник." Когато Иксанов видя какво става в съблекалните (таванът непрекъснато течеше, костюмите бяха развалени от водата), стаята беше ремонтирана. В новата сграда стаята за репетиции бездействаше цяла година - нямаше пиано. Взех и написах молбата. Пианото е настроено. Директорът не знаеше всичко това, защото не му беше казано преди мен. Никой не иска да поеме отговорност.
- Вече имате висше образование, но отново отидохте да учите в института със специалност "Управление и управление". Защо?
- Ако Бог иска да се занимавам с театрален мениджмънт, трябва да го разбера. В болницата прочетох учебник по история на икономиката. Интересно е да се знае какви икономически школи и направления съществуват. За мен всичко беше китайско писане.
- Имаше слух, че мечтаете да ръководите балетната трупа на Болшой театър.
Тези слухове са нелепи. Аз съм на тридесет години, танцувам активно и ще се занимавам с концерти още няколко години.
- Но вашият колега Владимир Малахов съчетава статуса на международна звезда и позицията на артистичен директор на Берлинския балет.
Виждал ли си как танцува сега?
– По принцип бихте ли искали да ръководите балета?
- Защо не? На нашия балет му липсва воля. Директорът не може да се справи сам с всичко. Шефът на балета трябва да се рови във всичко и да се радва за всичко с душата си. За мен идеалът е ръководителката на парижкия балет Брижит Льофевр. Тя работи без да се щади. Брижит няма думите „може би“ в речника си. Чуваме го през цялото време. „Оставете ме да отида на турне“. — Елате утре и ще поговорим. И утре казват: "Върнете се по-късно." Льофевр постоянно седи на всички репетиции икордебалет и соло. Тя знае кой колко е в творчеството и как горят прожекторите в залата и как се движи декорът. И в нашия град Спартак мина на аварийно осветление в много градове, защото водачите на турнето не се интересуваха. Те седяха в ресторант по време на представлението.
Бях много щастлив, когато Генадий Янин беше назначен за ръководител на балетната трупа. Той е талантлив художник и умен човек. Много от нещата, които той прави сега, ги поздравявам с ръце и крака. В „Спартак” не танцувам, но ми пука, когато робите и робите в това представление излизат на сцената със скъпоценни вериги, обеци и пръстени. Срамувам се. Давам билети за балета на Болшой на моите приятели и след това слушам всички оплаквания: че има дупка в декорите на Баядер и така нататък. Това също трябва да се направи от художествения ръководител. Елате на сценичната част и кажете: какво ви става?
Театърът отдавна има постановъчно списание. В него е посочен целият репертоар и има раздел „забележки след представлението“. Нито една страница не е завършена през последните десет години. А как гримираме артистите? Кой в какво се занимава. Страшно за гледане. Модели за грим за всички роли висят в Парижката опера. Те гледат това и не дай Боже да нарушават правилата.
– Прословутото ви раздяла с клакьорите смела стъпка ли е, пресмятане или случайност?
- Не съм общувал с тях като човек, който се интересува от услуги. Сред тях имаше хора, с които бях приятел. Но да заредите аплодисменти – това така и не се случи. В нашия свят всичко се върти или около любовта, или около парите. Не позволявам на никого да си поставя условия. Същите хора, с които разговарях под претекст, че и те като мен обичат пеенето на Мария Калас, се оказаха способни на постъпки, които ми причиниха голямо човешко разочарование. Когато сега казват: „Ниеиздигна звезда от Цискаридзе, ”това е нелепо. Важен беше не моят танц, не изиграните роли, а те. Хората нямат адекватна представа за себе си.
- "В театъра съм приятел само с един човек - с Коля Цискаридзе." Това е цитат от ваше интервю. Защо толкова не харесвате колегите си?
– Най-големите ми приятели са по-скоро идоли – големите артисти Марина Семенова и Николай Фадеечев, моят учител. Ако дойде и каже: „Коля, утре трябва да си рус“, ще стана такъв, защото вярвам повече на Фадеечев, отколкото на себе си. Приятел съм със съучениците си, но рядко ги виждам. Не е интересно да си приятел с колеги. Често се провалят. Въпреки че мисля, че те могат да кажат същото за мен. И Коля Цискаридзе никога няма да ме разочарова.
Не мога да кажа, че изпитвам сериозна конкуренция. По-скоро е неадекватна. Много от тези, които кандидатстват за моето място, нямат творческо право за това. В Болшой театър уважението към по-старото поколение е напълно изчезнало. Когато дойдох в театъра, Александър Ветров и Алексей Фадеечев бяха почтени танцьори. Дори не можех да си представя, че ще бъда на тяхно място в класа. Или ще отида при ръководството и ще кажа: „Защо давате представление на Ветров? Искам да го изтанцувам!“ Сега е навсякъде.
Преди три години ме помолиха „да направя път на младите“. Тогава бях на 27 години! Във Франция представления се дават преди всичко на "etoiles" ("звезди") - колкото могат и искат. И тогава солисти от по-нисък ранг. Но имахме така, че премиерите Сергей Филин и Андрей Уваров често не знаеха кога ще танцуват. В същото време "долният ешелон" танцуваше каквото иска.
- Имате много специално отношение към театралния костюм. Изглежда, че вие сте единственият, който във второ действие на Жизел излиза със стара барета, а туниките ви са бродираниестествени перли.
„Дори прическата на моите партньори ми влияе. А в „Баядерка“ имам нужда от пръстен, който да виси на носа ми, а на героя ми от осемнадесети век има залепена муха на лицето. Да, малко хора ще я видят от публиката. Но знам, че има муха: тя ми пази главата по друг начин. Подстригвам косата си в зависимост от репертоара: дали е необходима дълга коса в представлението или не. Баретата в Giselle помага да се настроите към определено актьорско състояние. Когато човек (и в същото време граф) сваля шапката си на гробището, това има смисъл. Жалко, че моите колеги не усещат това. Един (добър художник!) ме хвърли: „Не вярвам, че Алберт ще дойде на гроба през нощта.“ - "Не ми вярваш - защо танцуваш?" Той отговори: "Пари".
- Знам, че не отговаряте на въпроси относно перспективите.
Всички стари намерения са изчезнали. Щях да участвам в турнето на Болшой театър в Париж, да танцувам балета на Форсайт в Мариинския. Не искам да правя трудни планове сега. Надявам се до лятото да съм добре. По принцип съм фаталист. Ако нещо е писано да бъде, то ще бъде. Ако не, няма късмет. Не обичам да говоря за бъдещето. Никога не сядам без покани, но често отказвам. Защото предпочитам да танцувам в Болшой театър. Имаше сериозни предложения да танцува в чужди трупи. Но тук съм свикнал.
– Толкова ли си привързан към Болшой театър? Въпреки че можете да кажете нещо нелюбезно за него.
„Обичам своя театър. Чувствам се добре у дома.