Някои тайни на иконописта
Относно чертежа. Предпочитам да направя предварителен чертеж, т.е. Търся пропорции, линии на гънки, основни черти на лицата на хартия, за да не замърсявам или размазвам геса. Особено ако това са многофигурни композиции, например празници. Когато рисувах празничния ред за катедралата Петър и Павел, трябваше да променя формата на иконите - от традиционните вертикални (взех за основа най-добрите древни образци, често наполовина изгубени) в почти квадратни. Имаше доста работа за вършене тук. Или, когато аз сам разработвам иконография, също не можете без предварителен чертеж. Мисля, че все още не съм постигнал такова умение (или може би е въпрос на характер), за да направя всичко веднага на гесо. Някои смятат, че такъв метод, който използвам, скоби, окови, ограничения, не дава възможност да се промени нещо в процеса на работа. Но наскоро говорих с епархийския изповедник (който е и изповедник на всички наши иконописци) и той, като гледаше моите икони, каза: „Това е тиха молитва. Продължавай, аз самият започнах да пиша така. Случва се човек да уцели бързо и точно, но това е специален Божи дар, случва се много рядко.” Беше особено изненадващо и радостно да чуя от него, защото по-рано той призова всички на обратното: трябва да пишете бързо, решително и ако нещо не се получи, да се примирите, казват, това е моята слабост ... Винаги съм го смятал за по-важно - точността на удара, нека да е бавно и тихо, може би за момента малко стегнато и ограничено, но е максимално проверено. Кой има нужда да вижда моята немощ в иконата? Това е икона, а не скица... Ако човек все още не е узрял за по-спокойно писане (т.е. когато резултатът оставя много да се желае), тогава е по-добре постепенно да развива умения, да пише "без да се мъчи". Не го казвам с бавно писане на всичкоуспейте, но поне положете максимални усилия. Между другото, същата идея изрази и архиепископът на Берлин и Германия Феофан, който посети нашата изложба, и моят духовен отец мисли по същия начин.
Когато рисунката е готова, я прехвърлям с молив върху паус (ясно се вижда от бял лист). Нищо не мажа. По-добре е да използвате проследяваща хартия "под молив". След това го обръщам, очертавам рисунката от обратната страна с мек молив и след това го притискам с химикал (не много) върху гесо. След това накрая рисувам всичко с молив върху левкас и след това внимателно правя графика с игла, като гледам да не надраскам геса, а да го прокарам, в този случай линията на молива става почти толкова контрастна, колкото мастило. За рисуване върху гесо използвам твърд молив, за да не се размазва, а също и рафт - ако иконата лежи хоризонтално. Ако е на статив - с дълга пръчка, в чиито краища има кожени накрайници, за да не се пързаля.
Аз сам сложих злато по следния най-прост начин. Върху полиран гесо нанасям течен шеллак с ленена четка, няколко слоя, докато цялата сухота изчезне. След това с тампон от чист найлонов чорапогащник натривам италианския лак Mordan, изчаквам да изсъхне - за да не оставят следи от пръстите ми по лака и в същото време да има добра лепливост. След това пренасям златото от книгата върху восъчна хартия, а от хартия върху лак. Отстранявам всички бучки с четка за бельо и оставям за няколко дни за окончателно изсъхване.
Залепвам златото така: първо с шеллак (1:4) 2-3 пъти, след това с мордан (немски 12-часов), по ръба на картината, където не трябва да има злато, покривам с яйчена емулсия - след това излишното лесно се отстранява със скалпел. Тя не се сети да направи тампон от найлонови чорапогащи - това е остроумиенамирам! Използвах естествена вата, увита в марля, която понякога оставяше власинки върху лака. За да изложа от книгата и да изрежа златните листове, направих правоъгълна велурена възглавница: основата е плоска (шперплат), натъпкана с vytaya отгоре. Много удобно. С "краче" на катерица, леко намаслено с масло (за целта натривам гърба на лявата си ръка до лакътя с масло), вземам парче злато с подходящ размер и го поставям върху леко изсъхнал лак. Необходимо е да имате време да направите всичко възможно най-бързо, тогава повърхността е по-хомогенна. Когато всичко е положено, леко изглаждам цялата равнина с голяма мека четка и я държа вертикално спрямо златото. След изсъхване почиствам краищата и премахвам остатъците от злато със същата четка.
Харесва ми, когато повърхността се окаже жива, без дори студен метален блясък. Разбира се, не трябва да има драскотини, грозно изсъхване и дупки (в този случай иконата придобива небрежен вид), но когато златото е твърде равномерно, тогава има друга крайност, става безинтересно, сухо, мъртво, сякаш не е човек, който го е направил с ръцете си, а бездушна щамповаща единица. В края на краищата можете да издухате икони с аерограф (например фонове) - ще се получи идеално точно, само че вече няма да бъде живо изображение, а някакъв вид реквизит ...
Полиран гесо
За да полирам гесо за злато, избрах най-отнемащото време: вземам жълта италианска глина за полимент, разреждам я с течна вода, покривам я прозрачно с широка четка с катерица, полирам я с парче найлонов чорапогащник и така няколко пъти, докато всичко блести - изгаря. По-нататък - шеллак - Mordan-gold. Защита на рисунката с емулсия - не познах, следващия път определено ще опитам. За оголване използвам подвижни широки остриета за канцеларски ножове,Начупвам ги на перфорирани сегменти, леко закръглени на тъпия ъгъл от режещата страна на пила, за да не надраскам случайно гесото.
Понякога, когато само ореолът ставаше златен, тя полираше изсъхналия шеллак с шпатула от карнеол.
Имам също велурена подложка и широка четка за катерица, но някак си успявам да използвам восъчна хартия по-добре (правя го сам: вземам обикновена паус хартия, нарязвам я на ивици с ширина 12-14 см, слагам памучен парцал върху изправена гореща ютия, след това паус, намазвам парче восък върху паус, то се топи и повече или по-малко равномерно импрегнира паус, така че минавам през цялата лента, след това нарежете го на квадрати.Всичко това се случва доста бързо.По-добре е веднага да залепите цялото злато от паус, а не да го подготвяте за бъдещето.Също така е удобно да изрежете паус със злато с най-обикновени ножици.Части от шаблона остават върху паус и те могат да бъдат залепени на някои по-малко видими места.
Трябваше да видя позлатата на иконата, която изглеждаше почти като огледало, наистина прави някакво механично впечатление, и на мен не ми харесва.