ОСНОВНИЯТ ТОН НА АКОРДА - Студиопедия
Както става ясно от горното (виж § 4 на тази глава), проблемът за корена на акорда е важен във връзка с въпроса за "корена от по-висок порядък" - тониката, тоест корена на тоналността. Феноменът на основния тон се корени в свойствата на самия звуков материал, в самия музикален звук, неговия тембърен спектър (да си припомним отношенията на естествената гама, чийто „коренен“ тон носи полифоничен комплекс от обертонове като свои творения и, така да се каже, части от своя звук). Основният тон в този смисъл е символ на хармоничния ред на звуците, поради самата природа на музиката.
Естествените свойства на музикалния материал, които разкриват основния тон в съзвучията, са преди всичко взаимодействието на звуците в най-консонантните, хармонично най-силните интервали (според теорията на П. Хиндемит). Според силата на основния тон, интервалите вървят в следния ред (= основен тон, = подчинен тон):
Силата на основния тон постепенно намалява, докато преминавате от квинта към тритон.
Тъй като акордът винаги се състои от комбинация от интервали, коренът на най-силния интервал става коренът на целия акорд (акордите се изваждат от тоналния контекст):
(Ако в един акорд има два или повече еднакви силни интервала, за основа се взема по-ниският.)
Трябва да се отбележи, че в други по-сложни акордови структури има пълно разминаване между понятията "основен тон" и "прима". И така, в съединениятаf-a-c1-dis1 -c-g-c1-e1 иdes-as-fl -hl -c-g-el-c2главните тоновена първия акорд на всеки от двата в баса са разположени двойки -fиdes(трети от трети редове), което е в убедителносъответствие със слуховиявъзприятие.Никой не може да чуе основния звук на първия акордdis; комбинацията от основни тонове тук е кварто-квинтаf-c,а не в немислимо сложното съотношение на увеличения втори (!)dis-c.
Но има хармонии, по-силни дори от най-силните интервали. Това са съгласни тризвучия - мажорни и минорни с техните инверсии (кварц-секстакорд и секстакорд), както и пълни и непълни мажорни септакорди (= основен тонов знак):
В този случай правилото за корена се формулира по различен начин: коренът на най-силния субакорд е коренът на целия акорд.
Всички примери бяха дадени извън контекста. Втонален контекстмного се променя под влиянието на чрез функциониране на най-силните интервали и акорди. И така, в несъмнен C-dur, акордът G-f1-а1-с2 (с разрешение на тониката) има основния тон на доминантата (G). Акордътfl-al-d2 в C-dur звучи мажорно, с коренf; същият акорд в ре минор звучи минорно с коренd.Но такива разлики показват сложността на въпроса за корена на акорда и връзката между проблемите на корена на акорда и корена на тоналността. (Това ще бъде обяснено по-подробно в темата Теория на тоналните функции.)
Не намерихте това, което търсихте? Използвайте търсачката:
Деактивирайте adBlock! и обновете страницата (F5)наистина е необходимо