отвори исчитайте се за късметлия
През Ренесанса те сериозно обичат да теоретизират за изкуството - тогава архитектът Алберти нарича картината прозорец към света. Епохата, уви, по-близка до нас с изпъстрени устни на вожда, провъзгласи, че изкуството принадлежи на народа. Всичко е така, хората са главният герой и на двата проекта, те привличат със себе си оттам до тук, при нас, в атмосферата на ежедневието.
Всички се втурват вътре, разиграват истински театрални скечове пред вратата (тук участват актьорите от театъра на Вахтангов, МХАТ, ВГИК - и доброволци) с увещания и зад кулисите, състезаващи се в красноречие. Невъзможно е да ги отворите, но е невъзможно и да спрете потока от убеждаване и заплахи: зацикляйки играта, художникът прави още една голяма промяна - зрителят с реакциите си, с очакването за развръзката на историята, сам става част от действието. Такъв кокалче. Това е интерактивна картина на света, но не и огледало.
И можем да смятаме, че сме късметлии - че бесните гости блъскат по вратата, а ние съзерцаваме с усмивка опитите им през шпионката-монитор, докато през същата тази шпионка ни въвлича в утробата му тоталната инсталация на Катран. Привлича парадоксално - не позволява да се отвори вратата. И имах късмета да гледам през прозореца картините на не съвсем приятни сиви дни, монументализирани от Калима. Имахме късмет, докато сами не отворихме вратата на галерията и се озовахме на улицата – не офлайн, а онлайн спрямо реалността. И там тя ще ни дъвче в нейната фуния. Като Бродски: „Светът ще си остане същият...съмнително нежен“... Картината е прозорец към света, така е. Въпросът е дали гледаме и въздействаме на този картинен свят или той ни тества за сила. Ние отваряме тази реалност или тя отваря нас.