Поредица Варвара от Василий Верещагин - Мъчения и екзекуции
Може би ще продължа да ви измъчвам, скъпи приятели, с картините на Верешчагин.
И така, поредица от "Варвари". Художникът го сравни с "епична поема, в която картините заместват глави".
Традиционно поредицата включва картини: „Внимавайте“, „Атака от изненада“, „Обкръжен - преследван“, „Представяне на трофеи“, „Триумф“, „На гроба на светеца - благодарете на Всевишния“, „Апотеоз на войната“.
Поредицата започва с картината„Надигане“: враговете заварват в планинската долина палатките на спрялата за почивка българска чета. За тази картина, за разлика от следващите две ("Атакуван от изненада", "Обкръжен - преследван"), не може да се намери нищо интересно.
Има епиграф: "Да легнем с кости, няма да опозорим българската земя, мъртвите срам нямат"
Картините„Изненадващо нападение”и„Обкръжени - преследвани”са базирани на няколко епизода от историята на завладяването на Централна Азия от България.
Един от епизодите, които "вдъхновяват" художника да напише тези картини, се случва по време на второто пътуване на Верешчагин до Туркестан през 1869 г. По това време често възникваха конфликтни ситуации на българо-китайската граница в района на Семиречието. Феодалните владетели на Китайски Туркестан извършват многократни нападения над българските гарнизони и селища и крадат добитък. В отговор българското командване изпраща отряд, който трябвало „за дълго време да обезсърчава барантството в българските граници“. Художникът се присъедини към този отряд. На връщане четата, натоварена с фургон отбит добитък, трябваше да си пробие път с бой.
Ето как художникът го описва в своите мемоари:
„Тъкмо имах време да изпратя един от казаците при началника на отряда с новини за опасността както за нас, така и за нашите овни, т.к.всичко наоколо трепереше, стенеше и разклащайки саби и копия се втурна към нас! Признавам, че минутата беше ужасна; Пак Еман със сабя, аз с револвер, но вече не скачащи, а вкопчени един в друг, викайки „Ура” и очаквайки нападение.
Без съмнение щяха да бъдат направени от нас котлети, както се случи с един от двамата казаци, които бяха близо до нас (другият успя да избяга), но ние бяхме спасени от факта, че, първо, врагът копнееше за нашия добитък повече от самите нас; второ, Еман, а след него паднах от конете: сляпо другарят ми се заби в канавката и, прелитайки над главата му, удари челото си толкова силно в земята, че остана проснат. Конят ми се препъна върху него: аз също излетях, но успях да се хвана за юздата и, застанал над лежащия приятел, който не даваше никакви признаци на живот, с лявата си ръка държах юздите на коня, а с дясната стрелях назад от степните жители, които моментално се втурнаха и ни заобиколиха от всички страни: те се опитваха, негодници, да секат със сабя или да убождат с копие, но или изстрел, или един взвод от спусъка ги задържа, не ги остави да се приближат твърде много. Едва имам време да прогоня един-двама от себе си, когато пренасят копие през гърба на Еман, трети мушка отстрани, четвърти, пети отзад - щом тук не побелявах! Признавам си, че мислех, че моят другар ловко се е престорил на мъртъв, но той ми каза по-късно, че се е ударил ужасно при падането и само е чул, като насън, че вървят и скачат върху него. Нашето щастие беше, че тези господа очевидно смятаха моя револвер за неизчерпаем; Изстрелях само четири заряда, осъзнавайки, че ще бъда загубен, ако стрелям повече, и се уплаших още повече: върховете вече се приближаваха от всички страни и изкривените от гняв физиономии се ухилиха и проклинаха от най-близкото разстояние ...
Трудно ми е да кажа колко време продължи неудобната ми ситуация - много ми се стори, но по същество,вероятно не повече от една минута - когато изведнъж всичко се отдръпна и се втурна толкова бързо, колкото беше дошло: това бяха войници, които се притекоха да ни спасят.
Тук трябва да се каже, че именно тази атака ми послужи като модел, когато по-късно изпълних картините „Атака от изненада“ и „Обкръжен - преследван“. Офицерът, с извадена сабя, очакващ атака, в първата от тези снимки, предава до известна степен моята ситуация, когато, осъзнавайки сериозността на момента, реших, ако е възможно, да отвърна на стрелбата, а ако не, то поне да не попадна лесно в ръцете на ордата, която се спусна върху нас. Разбира се, много в тези снимки е променено, нещо, например, е взето от една прясна по онова време история за случайно нападение на известния Садик върху малък български отряд, изпратен да го търси - нападение, което се случи точно преди моето пристигане в Туркестан, в местата, където минах. Тъй като не взех този факт като цяло, а заимствах от него само необходимото, най-характерното, тогава по-късно трябваше да чуя много оплаквания за това, че моите картини са нечувана история, лъжи, клевета за смелата туркестанска армия и т.н.
(В.В. Верещагин. На китайската граница, 1869 г. / Скобелев. Българо-турската война 1877-1878 г. в мемоарите на В.В. Верещагин. М .: ДАР, 2007. С. 424-426).
Говорейки за „знаменития Садик“, най-вероятно Верещагин има предвид султан Садик, който се противопоставил на българите на страната на Кокандското ханство. Сцената, изобразена на картината, много напомня историята на стотата Икан, когато сто уралски казаци под командването на Йесаул В.Р. Серова в продължение на няколко дни на открито се защитава от десетхилядната армия на хан Мула-Алимкул. (Можете да прочетете повече тук)
Картината"Парламентарите", въпреки че не е включена в поредицата "Варвари", но според мен би било страхотносе вписват в него като логично продължение на историята. Епиграфът към картината е диалогът: „Предай се!“ - "Махай се по дяволите".
Епиграфът към картината е диалогът: „Предай се!“ - "Махай се по дяволите".
На рамката има надпис - „Така заповядва Бог! Няма друг Бог освен Бог!” (?)
Тълпа от мъже, деца и добре облечени дами Струпват се в предните стаи И, минавайки шумно, те си бъбрят помежду си: „Ах, скъпа, чакай! Regarde, Lili, Comme c'est joli! Колко е сладко и истинско, Как халатите са нарисувани естествено. „Каква техника! - тълкува господин С очила на носа и знание в очите. - Погледнете пясъка: какво струва сам! Наистина пустинното море. И... лицата не са лоши!"... Не че Гледайки тази степ, видях тези лица; Не видях грандиозен скиц в тях, Видях смърт, чух вика на хората, Изтръгнати от убийство, мрак на лишения... Не хора, а само сенки Изгнаниците на родината си. Ти ги предаде, майко! Сами в далечната степ, Без хляб, без глътка гнила вода, Ранени от врагове, всички Готови да паднат, да се жертват, Готови да се бият до последна капка кръв За родината, лишени от любов, Изпратени на смърт синовете си... Наоколо - пясъчна редица хълмове, А t техен крак - орда свиреп пръстен Прегърнал шепа юнаци. Без милост! Смъртта се изправя пред тях. И може би се радват да я видят; И може би не си струва да живееш и страдаш. Плачи и се моли, Родино! Молете се! Стенанията на децата, Те умряха за теб сред глухите степи, Запомнени в много години, В деня на ужасни беди!
Екшън картина „Представететрофеи" се провежда в двореца на емира в Самарканд. В центъра е един от символите на властта на емира - мраморният трон на Тамерлан. Емирът с група придворни разглежда главите на враговете, натрупани на купчина. В същото време придворните се покриват от миризмата с ръкавите на одеждите си.
По време на престоя си в Самарканд (1868 г.) българските "завоеватели" са живели именно в този дворец.
Ето как го описва Верещагин: „... генералът беше в главната стая, която се състоеше от няколко, но много високи и просторни стаи, а ние, неговият щаб, бяхме в колибите на околните дворове, а моят приятел генерал Головачев трябваше да заеме бившите помещения на харема на емира, за който обаче дебелият, но смел воин можеше само да мечтае, тъй като всички птици, разбира се, успяха да летят извън клетките преди пристигането ни.
Стаите на генерал Кауфман и нашият двор общуваха с известната тронна зала на Тамерлан с двор, заобиколен от висока, прохладна галерия, в дълбините на която стоеше самият трон на Кок-таш, голямо парче бял мрамор с красив релефен орнамент. Суверени и посланици от цяла Азия и част от Европа се стичаха тук в този двор, за да се поклонят, да уверят в послушание и да донесат подаръци; седнал на този каменен трон, и приел многобройните си васали Тимур-Лянг (в буквален превод - Куцото желязо). Често се разхождах из тази галерия с генерал Кауфман, говорейки за местата, които сега заемаме, за пътуванията, които са ги посетили, за книгите, написани за тях и т.н.
(В.В. Верещагин. Самарканд. 1868 г. / Скобелев. Българо-турската война 1877-1878 г. в мемоарите на В.В. Верещагин. М .: ДАР, 2007. С. 366).
Тук може би ще пиша за картините“След успех”и“След провал”, които са ясно сдвоени.
Отново от мемоарите на Верешчагин. След битката български войници прибират убитите.
„Ужасни бяха телата на онези няколко войници, които отидоха твърде далеч и чиито глави бяха дълбоко изрязани от раменете им, за да не загубят нищо от трофея, който получиха. Група войници стояха около тези тела и решаваха кой може да бъде - "Сидоров или Федоров", и само по някои интимни знаци по тялото сънародниците разпознаха един от тях. Известно е, че за всяка предадена глава на убит враг се издава награда, главно в облекло, и това е не само в Централна Азия, но и в Европа - сред турци, албанци, черногорци и др. Този инцидент също ми даде тема за малка снимка, представяща колекция от глави на мъртви врагове в торба.
(В.В. Верещагин. Самарканд. 1868 г. / Скобелев. Българо-турската война 1877-1878 г. в мемоарите на В.В. Верещагин. М .: ДАР, 2007. С. 387).
Поредицата "Варвари" продължава картината "Триумф". Изобразява самаркандска тълпа на площад Регистан, където са обявени укази и са извършени публични екзекуции. Посочвайки главите на българите (?), набодени на стълбове в медресето Шир-Дор (името се превежда като „имащи тигри”, според рисунката на входа на медресето, което всъщност е грешка на европейските пътешественици, всъщност там са изобразенилеопардисъс слънце на гърбовете им - гербът на Самарканд), моллата проповядва "свещена война" срещу неверници. На рамката има надпис - „Така заповядва Бог! Няма друг Бог освен Бог!” (?)