Позлатяване на икони - от опит
1) Shellac трябва да е доста течен, в противен случай ще има някои ненужни следи от четка. Shellac може да се разтвори с алкохол от люспи (доста дълъг процес) или от готов разтворен алкохол, който се продава под формата на гъста смола, в разтворена форма трябва да е много течен и на външен вид да прилича на силен чай. Съдържанието на флакона с такъв "чай" винаги има тенденция да се утаи, така че не забравяйте да разклатите преди употреба. Първите няколко слоя се абсорбират от гесо като гъба, едва тогава на някои места се появява блясък, трябва да намажете с четка с флейта в местата на къдрене и да погледнете светлината, когато всичко най-накрая стане еднакво лъскаво (ще изглежда напълно неравномерно на цвят, но няма значение), ако оставите къдрене - гесо може да издърпа муцуната. Да, използвам и четка за флейта на катерица, която измивам в разтворител за спиртни лакове. Не се страхувайте от твърде течен шеллак - алкохолът се изпарява много бързо.
2) Защо търкам мордан с чорапогащник:
2.1) Имам италиански мордан и доста дебел, ако се нанася тънко с четка, е необходим разтворител, който действа върху мордан като допълнителен десикант и освен това неравномерно.
2.2), като се вземе предвид подготвеното равномерно покритие от шеллак, триенето на неразредена дебела муцуна с найлонов тампон осигурява равномерно нанасяне и изсъхване на лака, т.е. няма да има локви и петна, в които златото може да се удави.
Практически са изключени фрагменти от позлата, които могат да бъдат „лишени” от мордана.
За удобство можете да направите няколко тампона - по-големи и по-малки (за малки зони).
3) За да защитите получената позлата (не по-рано от седмица!), Препоръчвам да нанесете вносен акрилен лак (абсолютно прозрачен, много бързоизсъхва, изглежда много по-естетичен от шеллак). Вероятно знаете това правило - в никакъв случай не трябва да нанасяте алкохолно покритие върху масло (или да пишете "слабо" върху "мазнина"), може да се получи опасно разслояване. При нашето позлатяване под тънкото злато лежи мазен и все още доста суров маслен лак, така че нанасянето на шеллак е доста рисковано. Акрилната смола никога не прониква дълбоко в основата и винаги се втвърдява на повърхността, порестата структура на акрила позволява да се импрегнира с изсушаващо масло. Ако в арт салона няма акрилен лак, можете да закупите акрилен лак в строителен (хардуерен) магазин, където продават бои и лакове, във всеки случай е по-добре да вземете вносен.
4) Надписи и ореоли.
Винаги нанасям това веднага след позлата, за ореоли използвам кози крак, вкарвам четка там - много е удобно. За надписи, ореоли, орнаменти върху позлата използвам фино настърган акрилен италиански. бои "APA COLOR" (имам 4 различни цвята, включително един бял седеф, малките перли се получават много красиво от него) е много удобно, по-бързо от темпера и не изисква фиксиране с шеллак под изсушаващо масло. Разбира се, темпера може да се нанесе и върху шеллак или акрилно покритие от злато, но е много прозрачно, не е много удобно, за по-добра адхезия трябва да добавите волска жлъчка.
5) "Течен восък" на ОИКОС - Просто търсихте на грешното място, трябва да намерите представителство на тази фирма в Белоболгария чрез интернет, мисля, че те стигнаха до вас. Тази компания произвежда строителни и довършителни материали, така че тази група стоки не се продава в художествени салони.