Продадох душата си на дявола…” – Джон Ленън завинаги
"Продадох душата си на дявола..."
Отдавна отминаха дните, когато Бийтълс не бяха нищо повече от една от многото поп групи. Сега те са се превърнали в институция, от която се очаква Съвсем Сигурното.
Каквото и да правят сега, е внимателно пресметнато за по-добро възприятие от феновете. Това се отнасяше не само за песните им, но и за начина им на живот.
Необходимостта да живееш под очите на обществеността потиска Джон. На Рей Коулман той каза: „Писна ми от всичко това… Понякога през уикендите става толкова лошо, че напускаме къщата и отиваме някъде. Основното нещо е далеч от феновете, които идват и зяпат. Това обаче не са фенове! Те смятат къщата ми за ваканционен лагер. Със сандвичи и термоси с чай обсаждат обекта ми, тъпчат го. За какво всъщност го приемат? За националния парк на Бийтълс? Тук идват и възрастни, не само ученички. Излязох и им казах да се махат, а те обещаха, че повече няма да купуват моите записи..."
Малко по-късно Ленън формулира протеста си още по-остро: „Отвратително е, когато тези хора се въртят и казват: „Но ние ви направихме това, което сте, вие, неблагодарни свине. В известен смисъл това е вярно, но на места задълженията ни също имат граници. Когато сложих черни стъкла на моя Rolls-Royce, фен ми написа: „Криеш се от хората, които са те направили това, което си. Обръщаш им гръб и бягаш!“.
Каква безсмислица! Когато отида до най-близкия магазин и си купя букет цветя, не очаквам продавачът да ми се кланя до края на живота си. Не искам да създавам впечатлението, че не обичаме да ни обичат. Оценяваме го, но няма да се оставим да ни натискат цял живот. Хората изглежда ни приемат за автомати. Те плащат шест шилинга иосем пенса на запис и трябва да се държим както ни казват. Те хвърлят пари така, че някой бес да изскочи от кутията. Този аспект да бъда поп звезда изобщо не ме устройва."
Продуктивността на Джон Ленън и Пол Маккартни се доказва от факта, че всеки от тях е написал по една песен по време на втората студийна сесия, която още преди издаването на албума е пусната в сингъла „Чувствам се добре“ („Чувствам се добре“) - „Тя е жена“ („Тя е жена“).
Аз съм загубеняк, загубеняк съм
И не съм това, за което се представям.
От цялата любов, която няма или съм загубил
Има една любов, която никога не трябва да пресичам.
Тя беше момиче от един милион приятелю,
Трябваше да знам, че тя ще спечели накрая.
Аз съм загубеняк и загубих някой, който е близо до мен,
Аз съм неудачник и не съм това, за което се представям...
Аз съм загубеняк, загубеняк съм
И не този, за когото всички ме приемат.
От цялата любов, която спечелих и изгубих
Има един, който ми се иска да не бях срещал.
Тя беше момиче, приятелю, едно на милион.
Трябваше да знам за факта, че тя иска да бъде победител.
Аз съм неудачник и загубих този, който беше близо до мен.
Аз съм неудачник, а не този, за когото всички ме вземат.
Житейските му обстоятелства му се струваха все по-незадоволителни. Той все повече осъзнаваше, че твърдението му да живее собствения си живот при тези условия е нереалистично.
Рокендрол мотивите в записа на Бийтълс "For Sale" намекват за копнежа по дните в Хамбург и купоните в Пещерата.
Чувстваше се сам. Отношенията му със Синтия не само не се подобриха, но дори се влошиха. Редките часове, които прекара в къщата си в Уейбридж, не го доведохапсихически комфорт. А най-много от всичко се нуждаеше от това.
Синтия постоянно го упрекваше, оплакваше се, че съпругът й няма време за нея и Джулиан, попита каква роля играе сега в живота му. Джон реагира раздразнено.
Двадесет и една вечер е ритуал без промени. Същите девет песни, скок, аплодисменти, поклони, заминаване ...
Днес знаем, че точно по това време в групата възниква известно психологическо напрежение. Постоянната нужда да са един до друг навсякъде – в студио, на турне – започваше да лази по нервите на всички. Джон беше първият, който осъзна, че "груповият портрет", който всички те рисуват заедно пред публиката, елиминира търсенето на всеки от тях като уникален човек. Изявен индивидуалист, той се измъчваше от тази мисъл, която все повече предизвикваше недоволството му.
През 1965 г. той каза в интервю за Рей Кулеман:
„Сега съм богат и известен, което винаги съм искал да бъда. Но нищо не се случва." Имаше заплаха от спокойствие, на което се противопоставяше неспокойният дух на Йоан, принуждавайки го безмилостно да се втурва напред и да води другите. Но с каква цел, с какви намерения?
Всеки ден той четеше във вестниците и виждаше по телевизията как могъщата военна машина на САЩ се стоварва върху виетнамския народ. Това не е ли проблем, по който трябва да вземе отношение? В страните от третия свят всеки ден деца умират от глад и епидемии. Да, и в собствената им страна имаше достатъчно хора, които в условията на нарастваща безработица вегетираха под прага на бедността. Дали той и групата му бяха онези полезни идиоти, които помагат с музиката си и истеричните викове на феновете да заглушат престъпленията на обществото?
Браян Епщайн никога не е позволявал на Джон или на някой другдруг от групата говори публично за политически събития. Той се страхуваше, че това може да навреди на имиджа на ансамбъла, да постави под въпрос успеха им, да намали приходите.
Джон се оказа в положение, което с времето ставаше все по-тежко за него. Той се досети, че обществото, в което живее, е несправедливо и варварско. В същото време той ясно разбираше какво има предвид хората, които се възползват от тази поръчка.
Нямаше възможност да се измъкне от порочния кръг, без да се изгуби целият чар на славата.
Тони Шеридън каза по този повод в един от своите луди хамбургски дни и нощи: „Продадох душата си на дявола“.
Джон се отърва от тези мисли, като експериментира с лекарства.
Синтия, която не одобряваше този път, каза: „Бийтълс се издигнаха толкова високо и натискът върху Джон и Пол стана толкова силен, че съпругът ми спешно се нуждаеше от нещо съвсем ново - нещо, което може да заеме и изпълни душата му. Един ден всички дойдохме на партито на Епщайн и там с Джон пушихме марихуана за първи път. След първите всмуквания Джон каза: „Само ме кара да кихам, тя вече не ми прави нищо.“
Наркотикът имаше различен ефект върху Синтия - тя се разболя и спря тази дейност завинаги. Но Джон намираше все повече и повече удоволствие в това.
На парти при лондонски зъболекар Ленън за първи път опита LSD.
Така че отидохме в Ad Lib и няколко други дискотеки. Там започнаха тези невероятни истории ... Типът отиде с нас, беше ужасно нервен, но ние, разбира се, дори не подозирахме какво всъщност се е случило и че бяхме в ужасно пътуване. Беше чиста лудост да караш из Лондон в такова състояние. Когато се приближихме до клуба, си помислихме, че тойобхванат от пламъци. Там също изглеждаше, че на пълни обороти тече нещо като голяма премиера, а все пак на входа светеше само една лампа. Помислихме си какво става тук? Тръгнахме по улицата... И тогава някой извика: „Давай, хвърляме шайбата!” Бяхме като луди - заради една чаша. Това състояние на нещата продължи през цялата нощ. Джордж някак си успя да ни върне вкъщи със своето Mini - пътувахме със скорост най-много двадесет километра в час, но ни се струваше - хиляда... Беше просто ужасно, макар и фантастично. След това хванах волана, а всички останали си легнаха. Аз управлявах и къщата се издигаше над стената на градината, беше висока пет метра, а аз бях на кормилото ... ".
Това, за което Джон говореше с възхищение, Синтия беше отвратена.
„Предупредих го, разубедих го. Понякога се отнасях с него като с майка, която е тормозена от невъзпитаното си дете. Но той каза само: „Това е просто фантастично, Цин, прекрасно. Трябва да дойдеш с мен, просто трябва да опиташ." Беше толкова развълнуван и толкова щастлив... Но не можех да правя такива неща с него. Вярно, глътнах LSD, но не видях това, което той видя.
Очевидно това се превърна за него в изход от всичко, от което бягаше.
Коментарът на Джон за този запис: „Технически и музикално ставаме все по-добри и по-добри. Накрая превзехме цялото студио - навремето вземахме само това, което ни беше позволено, и дори не знаехме как можем например да направим повече бас. Научихме техниката, докато работихме върху Rubber Soul. Бяхме много съвестни, когато направихме албума, и се погрижихме за всичко, чак до ръкава на плочата ... ".
Само изброяването на синглите и албумите, излезли през 1965 г., показва колко плодотворен е бил той. И това въпреки голямото натоварване,причинени от работата по филма и уморителните концерти.
Отличителна черта на текстовете, които Джон написа за песните в албума "Помощ!", Беше отклонение от идеята за "зонг за целия свят". Сега в стиховете си той все повече изразяваше състоянието на собствената си душа. Така че, говорейки за песента „You've Got To Hide Your Love Away“ („Скрий любовта си“), той призна: „Написах това за филма„ Помощ! “По време на хобито на Дилън. Когато бях тийнейджър, се опитвах да пиша поезия и винаги криех собствените си чувства. Живеех в Kenwood и просто исках да пиша песни. А тази е от онези, които винаги те натъжават, когато запееш: „Тук стоя, с глава в ръка“.
Zong текст "Помощ!" - пример за нова субективация, на базата на която Джон Ленън, воден от примера на Боб Дилън, ще напише бъдещите си песни:
Когато бях по-млад, много по-млад от днес
Никога не съм имала нужда от ничия помощ по никакъв начин...
... моята независимост сякаш изчезва в мъглата,
но от време на време се чувствам толкова несигурен...
… помогни ми да стъпя отново на земята,
няма ли да ми помогнеш?
Когато бях по-млад, много по-млад от днес
Нямах нужда от чужда помощ...
... и сега животът ми се промени толкова много,
че тази независимост сякаш се разтвори в мъгла,
и през цялото време се чувствам несигурна
помогни ми отново да намеря почвата под краката си,
Искате ли - моля, моля! - Помогни ми?