Прометей (Поема за огъня)
Прометей (Поема за огъня)Op. 60 - музикална поема (продължителност 20 - 24 мин.) от Александър Скрябин за пиано, оркестър (включително орган), гласове (хор ad libitum) и част от светлината Luce (ит. tastiera per luce) [1] [2] .
В "Прометей" се установява нова хармонична система, в която дисонантното начално съзвучие става основен акорд, основа и централен елемент (Холопов Ю.). По-късно акордът е наречен „Promethean“ [3] .
Съдържание
За идеята на „Огнената поема” са запазени малко конкретни документални данни [4] [5]. Има информация, че в „Поемата на екстаза“ Скрябин възнамерява да използва идеята за „лека симфония“ [6] . В писмо до М. Морозова от 4 септември 1907 г. се казва, че М. Алтшулер (диригент на Българския симфоничен оркестър в Ню Йорк) иска да постави „Поема на екстаза“ и за първи път да приложи светлинни ефекти. Има доказателства, че през 1907 г. Скрябин говори със своите съвременници за намерението да включи в „Мистерията“, заедно със синтеза на музика и хореография, „спектър от светлинни ефекти“.
Идеята за "Прометей" има много общо с идеята за "Мистерията". В символична форма Прометей отразява ключовите етапи от концепцията за Мистерията. В съответствие с обема и разнообразието на идеята на произведението съставът на изпълнителите е необичаен: голям състав от симфоничен оркестър, пиано, орган, хор и цветна клавиатура, която придружава музикалното развитие с промяна на цветните вълни, осветяващи залата [7]
Това беше видение на падащи луни, които пеят. Музикални звезди, арабески, йероглифи и камъни, изваяни от звук. Огнено движение. Пориви на слънцето... комбинацията от светлина с музиката на Скрябин е неизбежна, защото цялата му музика е светлина...
Както пише Асафиев: „Скрябин мислеше паралелноцветомузикални образи”, „Към пламъка”, „Гирлянди”, „Тъмен пламък” са предвестници на музика с истинска светлина. В „Прометей“ Скрябин решава да „визуализира“ собствените си цветово-тонални изображения и като въплъщение на това изобретява така наречената „светлинна линия“.
През 1907 г. за Скрябин проблемът със светлинните ефекти вече съществува. В Поемата на екстаза, вдясно от музикалните линии, на които има скици на нейните бъдещи теми и хармонии, Скрябин пише: ч/б/червено/зелено/черно… [8] Но какво точно означават тези ноти поради непълна информация не е известно.
Светлинната лента Luce съдържа цветови конвенции, написани в нормални бележки. Но тези цветове могат да бъдат обозначени и с други символи (например цифри като тези на Гидони или други знаци). В партитурата на Прометей Luce е написана в обикновени ноти в два гласа (с изключение на тактове от 305 до 308, т.е. номера 29-30 от партитурата), тя е поставена в рамките на една октава - от F # 1 на октавата до F # на втората.
Luce - е индикатор за тоналност. защото в цялото произведение (с изключение на 12 такта и 606) тази музикална нотация съвпада с основните тонове на звучащата хармония (всеки от които се интерпретира от композитора като нов ключ). Скрябин имаше цветно-тонален слух. Именно цветовата визуализация на тоналния план е в основата на концепцията на „Прометей”. Скрябин въвежда основните тонове на хармонията в Luce като "идентификационен знак" на тези хармонии, за да изключи възможността за несъответствия в класификацията и звучащите акорди.
„Прометей” е едночастно симфонично произведение, което съчетава характеристиките на симфонична поема, концерт за пиано и кантата.
Има няколко мнения относно границите на разделите: Анализ на структурата на "Прометей", направен от Ю.[9] :
| Въведение | 1 - 26 |
| експозиция | 27 - 183 |
| развитие | 184 - 370 |
| реприза | 371 - 511 |
| кода | 512 |
Y. Delson счита началото на развитието на 240 такта (номер 9 от партитурата).
Самият Скрябин счита за началото на експозицията не темата за Разума (номер 1 от партитурата), а темата за Движението (номер 3 от партитурата). Същото мнение споделя и С. Павчински. [10] Самият Скрябин смята, че страничната част започва не от номер 7 на резултата (това е последният раздел на хода за Скрябин), а от номер 9 на резултата.
Митът за Скрябин доведе до величествена космогония, напълно изразена от „Прометей“