Път към женствеността през страната на чудесата
Въз основа на филма Алиса в страната на чудесата 2010 г.
Филмът започва с доста интимна сцена на 7-годишно момиче Алис с баща си. Сцената показва на зрителя добър контакт между баща и дъщеря, докато тя е малка.
Следващият епизод се разглежда в контекста на предишния, но вече като контраст между майка и дъщеря.
В тази сцена дъщерята е по-голяма с цели 13 години. И вместо фигурата на бащата - фигурата на майката, като представител на света на възрастните жени, като своеобразен бъдещ образ на самата Алиса. Майката поставя порасналата Алиса пред изискванията на света на възрастните жени - непременно да носи корсет, чорапи. Но Алис протестира, силно се съпротивлява. Следователно тук няма контакт между героите, за разлика от връзката с бащата в детството.
С други думи, Алиса категорично отказва да порасне, да стане жена, да напусне страната на детството, където внимателно пази образа на любящ идеален баща.
Освен това в танцовата сцена Алис продължава умишлено да демонстрира своята женска незрялост пред другите - прави грешки на дансинга, шокира събеседниците си с детски фантазии.
Въпреки това се оказва, че часът пик вече е настъпил за нея - младият мъж й прави изгодно предложение да се омъжи за него. Алис трябва да даде отговор и най-накрая да реши сама с един замах на толкова много жизненоважни въпроси.
И какво става с нея? Алис започва да забелязва. заек в камизолка, който се провира между публиката. С други думи, психиката на Алис услужливо й предлага изход, буквално, в света на нейните детски фантазии, в света на нейната собствена психика. И момичето веднага тръгва на Пътешествие, на Пътешествие из света на собствената си психика, в дълбините на своето подсъзнание.
Първоначално тя просто гледа надолу в заешката дупка, просто от любопитство. Всичко изглежда доста безобидно. Но го нямаше. Алиса буквално се свлича в тази непозната бездна, носи я. Неизвестното сякаш я поглъща цялата. Самата дупка донякъде прилича на родов канал. А корените на растенията са преплетени като невронни връзки.
Алис трябва да се роди, да се роди като жена.
По време на есента заедно с нея се изплъзват някои ярки символи от нейния детски живот. Етажерка, книги, огромно пиано с говорещи клавиши, нейното бебешко легло, където баща й говореше насаме с нея преди лягане. Книги, пиано - това е училището на Алиса, където тя е получила първите знания за този свят с помощта на възрастните.
Най-накрая преходът е завършен. И всички герои, които Алис среща в този свят, са нейните вътрешни части, части от собствената й личност. Всеки, когото среща, е самата тя.
Алис се озовава на място, където е трудно да се ориентираш по старите стандарти, където не е ясно къде е върхът и къде дъното. Но трябва да се измъкнеш.
Пред Алиса има много символични врати – обикновени на вид, различни, заключени. Тя се втурва към обичайните врати, надеждни доказани ресурси. Какво би могло да бъде? Мама, бавачка, приятелки, същите книги, нещо друго. Но не. Алис изобщо не е тук, за да отключи вратите към обикновения живот. Алис е тук, за да намери ключа към една малка, незабележима вратичка, която преди изобщо не е искала да забележи - вратата към света на зрялата женственост.
Вратата все още е доста малка, можете да пъхнете само главата си там (помислете малко). Но ключът дойде точно при нея. А това означава, че отговорите ще трябва да се намерят там. Но как? Трябва да стана. малко, много малко момиченце. Съблечете, като чужда рокля, вашите възрастни части - Възрастния и Родителя. (според Берн)
За да не се паникьосва, психиката на Алиса й демонстрира своята гъвкавост - Алиса може да стане малка, когато си поиска. Но когато се налага – по същия начин, просто и без усилие, можеш да станеш голям, възрастен, до тавана. Фокус, като вид гаранция, че във всеки случай всичко ще бъде наред и Алис няма да заседне в етапите на детството в магическото си пътуване.
В страната на чудесата - свеж бриз, свобода. Виждаме цъфтящи сложни цветя от нейните фантазии, а след това - изсъхнало дърво. Масивните празнични порти се скосиха и обрасли с трева и папрат. Да, Алис не е влизала тук от дълго време. Или може би никога не е било? Пред нас е сложен, магичен и противоречив свят, който веднага започва да оживява и да се изпълва с обитатели.
Първо Алиса среща заек в камизолка, двама братя близнаци, говорещи цветя и няколко животни.
Заек в камизолка - това може да е някакъв спусък, който включва любопитството на Алиса, което я примамва да изследва непознатото.
Братята близнаци са необичаен двойствен характер. Валерий Данилкин предположи, че това са двете полукълба на мозъка на Алиса, които спорят помежду си, но въпреки това я водят до Абсолем, който е абсолютен сам по себе си, в търсене на отговори на въпроси.
Абсолем (мъдрец или магьосник от Театъра на архетипите), съдейки по прегледите на неговите братя близнаци, ни изглежда стар, мъдър герой, който, без да се променя, запазва Оракула, жизнения сценарий на Алис, за дълго време. Изглежда, че това е всичко, всички отговори трябва да са тук.
. в който всеки ден е вписан от началото на Началото. Тоест от раждането на Алис. За едно дете рожденият ден е началото на Началата. Защото бебето не може да си представи, че нещо или някой е съществувал преди него.
- Днес е прекрасен ден, от деня на царуванетоЧервена кралица.
Братята близнаци предсказват на Алис, че тя ще трябва да победи ужасяващото чудовище Mumblemouthс остърмеч. С други думи, за да преодолеете страха си от собствената си сексуалност и да станете възрастна жена, преминете през посвещение. Мечът, разбира се, тук е фалически символ. Мечът е и оръжие, което може да причини вреда, и защита, и нещо тежко, като отговорността на възрастните, и нещо, което буди любопитство дори сред момичетата. )) С други думи, мечът е такова нещо, че би си струвало да се научите как да управлявате, да се справяте.
Но досега всичко това изглежда на Алис невъзможно, непостижимо.
Да, не Алис - малко момиче. ))
Искам да избягам, както тя, събуди се! Ощипва се, но не се събужда. Алис е атакувана от страх под формата на Bandersnatch, страхът, че вече няма да е възможно да избяга от сериозни жизненоважни решения.
Спасява се който може!
Идва моментът за първия тест на Алиса, когато е време да се изправи пред страховете си буквално лице в лице. И тя взема това решение. Алис - гледа в лицето на страха си. И страхът, Bandosnatch, поглежда Алис. Но нейното малко съмнение, неувереността, в лицето на бяла мишка, извежда Алиса и изважда окото на Бандер, проваляйки този опит.
Веднага след като Алис стига до първото си нараняване, братята близнаци (мозък)) са отвлечени по заповед на Червената кралица. За да не попаднат под краката, не пречете на работата с подсъзнанието. ))
Червената кралица е гнева на момичето Алис, което всички отглеждат от раждането си. Както трябва да бъде, както не трябва да бъде, не ходете там, не яжте тортата преди време. С други думи, забравете за основните си инстинкти, момиче, които са представени в кралството от неконтролирани животни. Жаби, фламинго, таралежи, кучета, зайци и др. Всички те - кралицата има. )) А именно,потиска, обижда, използва, изобщо не се съобразява с тях. Опитвам се да контролирам. Но не особено успешно. И затова непрекъснато се ядосва.
В епизода с кралската торта основният инстинкт на детето е представен като жаба. Извънконтролното поведение (ядене на торта в неподходящ момент) е нещо дребно и подло, то е срам. ))
В двора на червената кралица се запознаваме с нов мъжки персонаж - мошеника. На външен вид славен опитен воин. Е, тази вълна се вписва в ролята на Воина на Театъра на Архетипите. )) Каква е функцията на воина - да се бори, да защитава границите на индивида. Въпреки това, воинът вярно служи на червената царица, следва водачеството на гнева. Значи - оръжието му е обърнато изцяло в грешната посока. Воин в служба на гнева - помага за потискане, изпълнение и контрол на естествени, основни инстинкти. С други думи, пред нас е Воин-предател. За психиката на Алис това е проблем. Тъй като тя остава беззащитна срещу нарушаването на собствените й граници от другите в реалния живот. И освен това, тя се екзекутира за лошо поведение пред фалшивото общество.
В хода на пиесата се оказва, че Бормоглотът (страхът на Алис от сексуалността) принадлежи на червената кралица (гневът). Вероятно защото сексуалността е нещо неприлично, срамно, естествено, което също трябва да бъде потискано и контролирано.
Междувременно Алиса си проправя път през страната на чудесата. И следващият герой, който ще се появи, е Чеширската котка. Но всъщност - Шут, хитрец. Шутът, който върви сам, е неконтролируем, хумористичен и нараняващ, но дава толкова ценни улики!
Котката запознава Алис с Шапкаря, важен мъжки персонаж в психиката на момичето. Шапкарят е нейната детска мъжка част, която не може да порасне по никакъв начин, както и цялата Алиса. ))) Шапкарят няма да порасне по никакъв начин, няма да се трансформира впредан воин, с когото човек може да отиде в страната на възрастната женственост без страх и укор.
Шапкарят - символично пиене на чай върху руините на идеалната фантазия на Бялата кралица (идеалният образ на майката).
Виждаме в сцената на чаеното парти до какво води заклещването. )) Към разруха и опустошение. Тук дори времето – обидено и спряло. ((
Шапкарят се отнася до Алиса в мъжка форма, което помага на Алиса да не знае пола си. Истински приятел. )))
И – ето ги, мили мои – Шапкаря и Воина-предател се пресичат. Има конфликт на интереси. ))
Дойде време да се справим с образа на Бялата кралица, с илюзията за идеална майка.
Е, бялата царица е цялата в бяло, до раздразнение. ))) Лицето й обаче е доста грубо изрисувано по начина, по който едно момиченце може да украси рисунката си. И всичко щеше да е наред в кралството, и кралицата щеше да е на мястото си, и Шапкарят щеше да служи вярно и да се развие във верен воин, ако не беше травматичният епизод с Chatterbowl (с най-големия страх от сексуалността).
Как може да се срине такъв идеален образ на женственост в съзнанието на едно малко момиче? Вероятно е било някаква изразена агресия към майката от страна на важна мъжка фигура. Може би бащата на Алис? Как наистина бащата на Алис по отношение на майка й не беше толкова любящ и грижовен, колкото в първия епизод на картината с дъщеря си? Уви, ние възрастните разбираме, че това е напълно възможно. И, страхувайки се да загуби толкова значим образ на баща си, Алис го заменя с чудовището Бормоглот. И фактът, че чудовището е в услуга (под контрол) на червената кралица - можете да видите вината на самото момиче за нараняването на майка си. И именно в тази травма бялата кралица майка я губиМеч. Символично.
Пресъздавайки основния травматичен епизод във вече укрепналата психика, Алис става по-уверена и по-силна. Тя вече има достатъчно ресурси, за да протестира срещу сценарий за цял живот. Тя вече среща куче без страх (основен инстинкт?)) и директно заявява - Уморено! Това е моята мечта! И сега зависи от мен да реша какво да правя по-нататък!
Ах, какъв забавен епизод в покрайнините на замъка на Червената кралица! Където Алис решително преодолява малък ров с вода над калдъръма - лица на хора. Свързвам го с кръщенето на бебе. От една страна студена сива вода наоколо, от която няма спасение. И след това - много непознати гримаси, вглеждане в лицето на детето като в театър на маските. Може би на емоционално ниво може да изглежда така. ))
В замъка на червената кралица Алиса вече разбира как да се справя със страховете наистина. Връща окото на Bandersnatch. И като награда намира Източния меч, символ на здравия мъжки принцип. И нещо повече, страхът сега се превръща в спасителния ресурс на Алис.
Тогава, накрая, се случват поредица от трансформации, сякаш от рог на изобилието. И сега самият Абсолем, който в началото изглеждаше непроменен и абсолютен сам по себе си, се превръща в хризалида, от която неизбежно ще се роди истинска красива пеперуда, възрастна жена Алиса, чиято мисия е да разпери криле.
В резултат на битката в психиката на Алис, ядосаната червена кралица губи силата си. Спира да потиска момичето за предполагаеми несъвършенства. Алис се приема такава, каквато е. И гневът отстъпва заедно с Воина-предател. Жалко, че Алиса, под формата на бяла царица, ги изпрати в изгнание. За развитието на сюжета това може да е ключът към проблемите с изразяването на агресия вбъдещето. И в живота на една жена тази способност, о, колко полезна би била. ))
Дойде времето да се сбогуваме с детството и илюзиите. Сбогом Шапкар, детски образ на идеалния мъжки приятел.
Сбогом, свят на мечти и безгрижие.
Време е да поемете отговорност за живота си като възрастен и за своята сексуалност.
Е, давай, Алис!
Сега със сигурност - в страната на истинските чудеса! )))