Разговор на Дикой и глиган (Гроза Островски А
Драматичните произведения винаги са изградени върху конфликт, а в такава оригинална, многостранна пиеса като "Гръмотевична буря" характерът на повдигнатия проблем, изобилието от герои и сложността на системата от образи определят наличието на няколко конфликта. Трагедията описва живота на провинциалния волжки град Калинов, който живее според не най-добрите разпоредби на Домострой. Обществото на Калинов е остаряло и преминава през криза, разпад, в резултат на което само по себе си е конфликтно: по-старото поколение (Дикой, Кабаниха) учи по-младото (Борис, Тихон, Варвара, Катерина) и го прави в толкова очевидна, неприкрита форма, че целият град знае за отношенията в семействата им, въпреки че, например, Кабанова предпочита да тиранизира съседите си не публично, а у дома (като Кудр yash казва: „Е, да, тя поне е цялата под прикритието на благочестие, а тази (Уайлд) се измъкна!“). Конфликтът на „бащите и децата“ не е единственият: възникват разногласия както между представители на по-старото поколение (разговорът между Дики и Кабаних, трето действие, второ явление), така и сред младите хора - например Варвара се дразни от унижението и смирението на Тихон („Скучно ми е да те гледам“, казва тя). Тези дребни противоречия държат обществото в състояние на напрежение и раздразнение; Конфликтите в света на Калинов по принцип са статични и нямат толкова силно развитие, колкото основният конфликт на трагедията - конфликтът между главния герой Катерина и обществото на Калинов.
Началото на този конфликт може да се счита за сватбата на Катерина и преместването й в къщата на Кабанови. От обичайната среда на всеобща любов, хармония, религиозност, главният герой се озовава в атмосфера на измама, измама, тирания. Катерина не е като никой от членовете на това общество: нейната искрена прямота и безобразие са противопоставенигрубо простата находчивост на Варвара, широтата, страстта на природата - слабостта и смирението на Тихон; чувствителност, тънкост, жизненост на възприятието на околния свят - глупавият догматизъм на Кабаних. Несвикнала да бъде ограничена по някакъв начин, Катерина копнее за вътрешна свобода, но свободата тук се явява не като съзнателна необходимост, а като спонтанна, неразумна жажда за независимост, възможност да даде воля на страстта си и Катерина намира изход за чувствата си в любовта към Борис. В душата на главния герой възниква конфликт на чувство и дълг: от една страна, любовта я завладява напълно и изисква духовна храна за развитие; от друга страна, за Катерина, която от детството си е усвоила основите на християнското учение, е странно дори да мисли за възможността да изневери на съпруга си.
Неоценим е приносът на А. Н. Островски към българската драматургия: следвайки традициите на реализма, той не само създава редица ярки, колоритни образи, не само улавя характерни картини, но и изследва психологическия произход на конфликтите в българското общество от средата на 19 век, а също така е новатор в сценичното решение на пиесата: разширява обхвата на действието (в „Гръмотевична буря“ – градина, дере, улица, площад). , и т.н.), използва широко пейзажа и масовите сцени. Най-великите творения на Островски, оригинални и новаторски, са включени в съкровищницата на не само българската, но и световната литература.