Рецензии на книги Кариерата на Ругон
Колебая се с оценката: между 7 и 10. Но все пак поставих 7 :) Много ми хареса идеята и описанието на характерите на героите, нито един не е еднакъв, дори сред тълпата страхливци всеки е различен! Освен това, като начало на огромна поредица от книги за семейството, тази работа пасва идеално. От самото начало на тази част разбираме, че "Ругонската кариера" ще започне с цвъртяща жажда за пари и с помощта, може би, на конспирации, дори, може би, на преврати и кръв.
Въпреки че, за да бъда честен, героите, членовете на семейство Rougon-Macquart са толкова брилянтни злодеи, добре, не много. Генетиката меко казано проваля, възпитанието никакво. Майката на семейството, скоро изоставена, винаги страдаше от нервни пристъпи и никога не беше особено добре възпитана дама. Едно дете, Пиер, е родено от законния съпруг на Ругон, докато другите две, Антоан и Урсула, са родени от странна страстна връзка с любовника на разбойника Макуар. Децата израснаха като трева в полето, пълна свобода, никаква корекция на поведението, всичките им предимно злонамерени качества избуяха с пълна сила.
Тези деца пораснаха, родиха своите деца, но някак си не станаха много по-умни, или по-скоро техните наклонности и желания станаха още по-изострени. Пиер все още искаше да стане значим в обществото на провансалския град Пласан. Жена му беше подходяща за него, тя изглеждаше като главата и врата на съпруга си, въпреки че той не винаги забелязваше това; тя беше готова на всичко, за да избухне и да забогатее, ще покаже на всички, всички ще й завиждат! И въпреки че в продължение на толкова много десетилетия различните им планове да достигнат висоти, било с помощта на търговското си предприятие, било с помощта на децата, се провалиха. Сега, по време на трудната политическа ситуация в страната и въстанията на привържениците на републиката, те непременно трябва да се натъкнат на колата (от всяка позиция) и най-накрая да получат уважение, тежест иблясък! Антоан винаги е мечтал да живее, без да работи, но да има просперитет и комфорт. Той беше паразит. Той живееше на врата на всеки, който дойде под ръка: жена му, децата, дори брат му, който се срамуваше и го мразеше, макар и с последния с големи трудности. Като цяло разбирате: той не избягваше нищо, само да не работи.
Тук всъщност имаше и други герои, много от които бяха страхливци, но които искаха да изглеждат значими, искаха похвала, пари, слава. Но всъщност те бяха кръвопийци. Тук имаше място за романтична младост, ловкост, сляпа вяра в идеалите на въстанието на републиканските бунтовници. И така, племенникът на Пиер Силвър (от когото, между другото, работата започна и завърши с него), поради страстната си природа и знания, събрани отвсякъде, беше нетърпелив да се бори, пожела свобода и щастие на своя народ, както и на приятелката си, момичето Миет, което никой не обичаше и постоянно наричаше дъщеря на затворник.
Процесът на четене протичаше толкова гладко, че дори понякога ставаше скучен. Всичко е много подробно, от описанието на мислите и стремежите на героите до описанието на района и събитията. Въпреки че, колкото и да е странно, книгата е малка и в нея има доста събития. Наистина искам да знам как събитията ще повлияят по-нататък на отделните членове на семейство Ругон-Макар (и как те самите ще повлияят на събитията). Въпреки това, съжалявам, 20 книги са много! Също. #собствена игра #book_marathon
Rougons и Macquarts. Предговор ___________________________________
"...цялото човечество, всички същества, всички неща..."
Емил или О Зола __________________
Идеята за многотомен епос идва от френския писател Емил Зола през 1868 г. По това време 27-годишният Зола имаше като цяло доста тривиален житейски път: детство и юношество, прекарани в изгубени в откритите пространстваПрованс град Екс с последвалото желание да "завладее Париж". След това имаше бедност, работа като пратеник и опаковчик на книги в издателство Ashetta, статии, ранни (почти незабелязани от никого) произведения ... и романът "Тереза Ракин" (1867), който се превърна в своеобразна прелюдия към невиждания досега "физиологичен", "научен" цикъл на Ругон-Макар (по-правилно - Ругон-Макар).
Идолът на младия Зола беше Оноре дьо Балзак, чиято монументална „Човешка комедия“ се превърна ако не в отправна точка за Ругони и Макуар, то поне в онзи епичен образец, който заслужаваше подражание. Въпреки това, Зола, за щастие, не искаше просто да пише истории „по темата на Балзак“, поради което се появиха находките, които са в основата на натуралистичния епос:
1) Балзак не винаги свързва своите романи логично, чрез второстепенни герои, той няма обща концепция, която да е ясно проследима през целия цикъл, което означава - решава Зола - трябва предварително да очертаете скелета на цялата история: „Искам да изобразя не цялото съвременно общество, а едно семейство, показвайки как породата се променя в зависимост от околната среда ... ".
2) Реализмът на Балзак има много романтични черти: изключителни герои, дяволски образи, фантастични предположения. Самите идеи на движението за „презряното злато“, мистичната сила на парите и друга съдба очевидно наследяват една остаряла парадигма и днес Капиталът на Маркс, Произходът на видовете на Дарвин, Трактатът на Проспер Люк за естествената наследственост и други произведения, които обезмасляват този вид свръхестествено, са уместни. Оттук възниква нов подход към литературното творчество: „Моята главна задача е да остана чист натуралист, чист физиолог“.
I. Раса. Наследственост преди Мендел
Друг важен крайъгълен камък по пътя към натуралистичен епосстава "Философия на изкуството" на Иполит Тейн, която задава своеобразна механика на сътворения свят. Според Тейн човешкият характер („темпераментът“ на ранния Зола) се състои от три компонента: „раса, тоест наследствени свойства, среда и момент, с други думи, историческа епоха“.
Въпреки че времето на генетиката все още не е настъпило, наследствеността вече не е чисто философска концепция в духа на ентелехията на Аристотел. Проспер Люк, споменат по-горе, в своя Философски и физиологичен трактат за естествената наследственост (1847-1850), въз основа на обширен фактически материал, разграничава три вида наследственост: селективна (от единия родител), смесена (от двамата) и комбинирана (с появата на нови признаци). Това е понятието, което Зола използва за своите герои: прамайката Аделаида „завещава“ на своите потомци своята не много вълнуваща невроза, която, след като се разхожда по родословното дърво и мутира под влиянието на околната среда, ще прерасне в цял набор от психически и физически състояния и патологии.
„[в концепцията на Зола] Всичко се обяснява с предишния живот, предишните събития, „анамнезата” на човек. Ровейки в генетичното му минало, можете предварително да определите бъдещето му в обществото” (Троят).
II. сряда. човек
„Натуралистът ни най-малко не се интересува от чистотата или елегантността; в неговите очи жабата не е по-ниска от пеперудата, а прилепът го интересува много повече от славея.
„... това е мястото, където е истинската картина, същите плътни, тежки, дебели удари, съсиреци боя, хвърлени върху платното, както при Ван Гог“ (Биков).
III. Исторически момент. Епоха на лудост и срам
„Тиранията, която последва държавния преврат, беше непростима, нарушението на клетвата от страна на принца беше неоспоримо. Обвинението за удушаване на републиката беше извън съмнение. Второрепубликата беше мъртва във всяко едно отношение” (Mauroy).
И идващата ера на капитала, възходът на индустрията, трансформацията на Париж, успешната Кримска война и други постижения на Втората империя не можаха да компенсират отнетата свобода, така че режимът, чувствайки остра липса на легитимност, потисна всеки намек за свободна мисъл.
„Чувствах се по-млада и по-смела всеки път, когато се бунтувах срещу вулгарността на моята ера. Омраза и гордост направих моите две девизи; Беше ми приятно да бъда сам и в уединението си да мразя всичко, което накърняваше в мен чувството за истина и справедливост. Ако струвам нещо днес, то е защото съм самотен и пълен с омраза” („Какво мразя”).
Кариерата на Rougons, или произход _______________________________________
„Момчетата скърбяха за смъртта на крушовите дървета, но цял месец търкаляха черепи като топки, а една нощ празни шегаджии завързаха човешки кости на всички звънци в града.“
Но Аделаида и младите Силвър и Миет ще останат второстепенни герои тук. Синът на Ругон - Пиер, съпругата му съучастничка Фелисите и синът на Макуар - Антоан, са изведени на преден план в "Кариерата". Тридесет дълги години Ругоните, които търгуваха с петрол, хранеха надеждата да спечелят богатство и влияние. Революцията от 1848 г. и реакцията, която последва, им дадоха шанса да имат и двете; те чакаха, "като разбойници в засада, готови да се втурнат към плячката". Техният "жълт салон" ще се превърне в крепост на лицемерите на провинциалните Пласани, този суетен малък свят на стари и нови буржоа, а Ругоните ще лавират чувствително в морето от политически новини, надявайки се, че "много може да се спечели на общото бунище".
И сега дойде техният час: те имаха възможност да "спасят" Пласан от бунтовниците и да го предадат в ръцете на императора ...
Страхливостта, егоизмът, лицемерието и лицемерието на по-възрастните Ругони се противопоставят на "братската любов" на младите представители на семейството Силвър и Миет, които олицетворяват младостта и здравето на френския народ, по-точно тази част от него, която е насочена към бъдещето, към високите идеали за свобода и равенство.
Егоизъм и саможертва, надгробни плочи и рози, предателство и героизъм, смърт и любов... Въпреки чисто романтичните "адски контрасти" (Биков) и известно объркване на случващото се - "сякаш циганите пеят Марсилезата" (Трунин) - или може би благодарение на тях, романът несъмнено е една от най-добрите части на цялата епопея.
„Може да се твърди, че в нито едно от произведенията на белетристична история и белетристика, създадени през разглеждания период, тайната за произхода на империята не е разкрита с такава точност и дълбочина, както в „Кариерата на Ругон“, книга, написана с журналистически темперамент и памфлетна острота“ (Кучборская).
„Кариерата на Ругоните” – отправна точка и предговор на генетичната одисея на Втората империя; „красива и жестока книга“, считана с право за един от върховете в творчеството на Емил Зола.