Редактиране на саундтрак
При редактиране на фонограма паузите не се използват като празна лента (тъй като в този случай ще има тъпи интервали между думите), а лента, на която е записана така наречената микрофонна пауза. Запишете го по следния начин. В стаята, в която се е извършвал записът, при същото ниво на запис и пълна тишина, магнетофонът е включен за запис. Размерът на записаната пауза трябва да е достатъчен за редактиране на фонограмата. Когато записът приключи, на ролката на касетата пишат: Пауза на микрофона. Започнете. Необходимо е да посочите началото на паузата, защото в противен случай е лесно да направите грешка и да вмъкнете в монтажа не записана пауза, а нещо, което е записано (или не е записано) на друга песен.
След запис на диктора, фонограмата се коригира чрез добавки и се коригира, за да пасне на изображението. Работата започва с декодирането на фонограмата. На него са изписани началната и крайната дума на всеки фрагмент от текста и неговият сценариен номер.
Дължината на фонограмата се отбелязва с тирета през 19 или 9,5 cm в зависимост от скоростта, с която е записан текстът. Времето за звучене между две съседни чертички е 1 s.
След като изслушат и изберат най-добрите допълнения, те заменят лошите места с тях. Като знаете продължителността на прожекцията на изображението и продължителността на звука в секунди, настройте саундтрака към изображението. Ако текстът закъснява, паузата пред него се намалява чрез изрязване на необходимото парче филм. Когато текстът е пред изображението, паузата се увеличава.
Когато не е възможно да се удължи изображението, далеч не е най-добрият изход - да се намалят паузите между фрази и дори думи. Звуковото време на речта намалява, но нейният ритъм и темп се променят. Така подготвена част от фонограмата, като правило, като кръпка, се откроява от останалата част от текста.
Всяка промяна в продължителността на паузата или изображението нарушавасинхронност, следователно, когато паузата преди началото на текста намалява, тя „се увеличава със същото парче след края му.
Редактирането на фонограма, записана в ред без изображение, изисква много повече време, но този метод ви позволява да постигнете най-голяма синхронизация на текст и изображение.
По-горе стана дума за фонограмата на текста на диктора, произнесен от един човек. Ако трябва да запишете речта на няколко души, използвайте няколко насочени микрофона. Гласовете на двама или трима души, стоящи един до друг, с добър избор на местоположение, могат да бъдат записани с един насочен микрофон. Ако изпълнителите говорят на известно разстояние един от друг, се използва многопосочен микрофон. Между високоговорителите можете да инсталирате микрофон с двупосочна насоченост.
Когато записвате речта на движещ се герой, микрофонът се фиксира върху нещо като въдица и се придружава от високоговорителя. Предварително направете репетиция, като обърнете внимание на качеството на звука и маскирането на микрофона.
Добре известно е каква важна роля играе звуковата страна на описанието в творчеството на великите писатели. Природните звуци, включени в тъканта на повествованието, засилват ефекта от описаното събитие, придават му многостранност, обем и предизвикват определено настроение у читателя.
След като изпи повече от една четвърт от бутилката, той въздъхна дълбоко и облекчено и с хриптене в гърдите проговори с слаб глас без нюанси:
- Изчисти ме. Но почакай. ще стана! Тогава задръжте.
Те не му отговориха, но той чу шумолене - сякаш някой беше отскочил от него - и след това стана тихо, само вълните се плискаха и някъде далеч пееха Дубинушка и кучаха. Свирката на парахода изскърца пронизително, изскърца, прекъсна се и след няколко секундиземя. Артьом дълго чакаше отговор на думите му, но под варото беше тихо и тежкото дъно, наситено със зеленикава гнилост, се люлееше над главата му, ту се издигаше, ту падаше надолу, сякаш искаше да падне със замах и да го смаже до смърт.
Шумовете като изразно средство
Съвсем естествено е тенденцията на звуковото кино да използва пълноценно шума като едно от изразните средства.
Същото дрънкане на ключове в ръката на човек, който се опитва внимателно да отвори сейфа, придобива много специално определено значение.
Човек скача през прозореца, под който зрителят преди това е видял вързан кон. В кадъра същата стая, но отдалечаващият се тропот на копита ясно показва, че беглецът е препуснал на кон, а следващият кадър с празен стълб потвърждава тази идея.
Звукът ви позволява да създадете впечатление за движението на влак, кораб, дори ако прозорците на купето, кабините са завеси и движещият се фон не се вижда.
Шумът на колела, шумът на корабния двигател и плискането създават илюзията за движение. Това обаче е най-простата функция на звука. Много интересен пример за това как звукът се превръща в художествен образ дава Ю. Закревски:
Представете си същия вагон. Двама души, седнали в едно купе, се карат ожесточено за нещо. И колкото по-остър е спорът им, толкова по-притеснително тропат колелата. Думите вече не се чуват (защо думи, ако значението им вече е ясно) - шумът на влака заглуши всичко. Внезапно тропотът на колелата секна и спорещите мъже също млъкнаха — явно единият притисна другия до стената или и двамата веднага разбраха безсмислието на злобния спор. Само някъде от далечината долетя подигравателното свирене на локомотив и отново постепенно колелата тихо затичаха.
Голямо семантично натоварване, понякога придобиващо символично значение, се носи от звука в някои научно-популярни и документални филми.
През 1968гизвестният френски режисьор и оператор Клод Льолуш, начело на голяма група оператори, засне 13 дни във Франция документален филм за Зимните олимпийски игри в Гренобъл.
Друга сцена от същия филм: спортист с факла се изкачва по стълбите към олимпийската купа. Докато става, дишането му става все по-отчетливо и почукването му се чува по-силно. сърца. Не стъпки, които биха могли да бъдат изразени за същата прословута достоверност, а ударите на сърцето, които всъщност не могат да бъдат чути по никакъв начин, но тук се чуват и възприемат като образ, като символ.
Шумовете често се използват за комедиен ефект. Мъжът изпищя, но от широко отворената му уста се изтръгна дълбоко свирене на параход. Детето свири в детска тръба, а ние чуваме бойна аларма, изсвирена на напълно възрастна тръба.
Дългият скок се затичва и бягането му е придружено от нарастващия рев на автомобилен двигател.
Спортистът натисна удара и дълго време придружава полета си извън екрана с поглед. Чува се характерен вой на снаряд, рев на експлозия, последван от кадър, в който съдиите се втурват да измерват.
При дублаж на филм често се използват така наречените фонови шумове: шум на море, гора, тътен на публиката на стадиона, аплодисменти, шум от цеха с характерните звънове на кранове и др.
Симулация на шум
Любопитно е, че шумовете, записани в природата, понякога звучат по-малко правдоподобно от тези, имитирани в студиото.
В саундтрака на морските вълни, записани на плажа, ще се чуе всичко: шумът от преминаващи коли от близката магистрала, удари на волейболна топка, възклицания, смях и радиогласът на спасителната служба, забраняващ плуването над шамандурите. Самият звук на прибоя с шумоленето на камъчета по-скоро ще прилича на шума на излятото в басейнаграх. Но истински грах или шот, изсипани в голяма дървена кутия, покрита отгоре с брезент, ще създадат шума на истинския морски прибой. Кутията е подсилена в средата по оста. Чрез накланянето му в една или друга посока се постига синхронно озвучаване на морския прибой.
Много е трудно да се запише шум от вятър: или не се чува, или при издухване на микрофона звучи като ураган. Те имитират вятъра с помощта на грамофон с тънки дъски вместо игли за плетене. Лента от коприна или рипс се притиска към дъските и въртящата се маса се завърта. В зависимост от скоростта на въртене и силата, с която се натиска лентата, се получават различни свистящи и виещи ветрове.
Скърцането на подови дъски или порти се създава чрез въртене на дървена тапа в резонатор с форма на кутия, който се разширява под формата на камбана.
Звукът от ледени късове, разцепени от ледоразбивач, се имитира чрез докосване на детски балон с пръсти.
Две горелки точно възпроизвеждат звука на водопад.
Няма нужда да се симулира всякакъв вид шум, необходим за филм в дома. Аматьорските филмови студия могат да кандидатстват за помощ в държавни филмови студия, които имат фонотеки. Освен това в магазините на Общобългарското театрално дружество се продават грамофонни плочи с шумови записи. Трите комплекта записи съдържат различни шумове.
Фонограмата на шумовете е монтирана в съответствие с изображението. Трудности възникват при редактиране на синхронни шумове, чути в средни и близки планове, и на първо място ударни звуци: цепене на дърва за огрев, удари, забиване на пилоти и др.
Ако един филм изисква много различни шумове, препоръчително е да комбинирате саундтраците им в един. Ако многократно е необходимо да се въведат такива монотонни шумове като аплодисменти, градски шум, звук от електрическо заваряване и т.н., техните фонограми се залепват заедно взвъни и въведете, ако е необходимо, когато пренаписвате.