Рубенс, "Брак чрез пълномощник"
Една от картините от поредицата Мария Медичи в Лувъра е озаглавена „Брак чрез пълномощник“. Платното улавя момента, в който Мария де Медичи става съпруга на краля на Франция.
В живота на Мария не всичко и не винаги е било кралско. Рано остава без родителите си, великите херцози на Тоскана, а нейният чичо Фердинандо де Медичи отглежда нея и сестра й Елинор.
Чичо ми беше кардинал (на 14-годишна възраст получи титлата, без да положи свещенически обети, тоест не даде обет за безбрачие и следователно не можеше да извършва църковни тайнства). След смъртта на брат си през 1587 г. на 38-годишна възраст той става наследник на титлата „Велик херцог на Тоскана“, отказва се от кардиналската шапка и две години по-късно се жени за 22-годишната Кристина де Лорейн, внучката на Катрин де Медичи.
Мери беше на 12 по това време, Елинор на 20.
Историците пишат за Фердинандо Медичи, че той е най-добрият от владетелите на Флоренция.
Мери беше в двора на чичо си до 25-годишна възраст, до момента, в който Хенри IV, крал на Франция, реши да се ожени за нея.
Булката, очевидно, не беше лакомство - тя остана в момичетата (може да се окаже, че поведението й създаде много проблеми на чичо си). Но зестрата - това беше целта на Хенри: хазната беше празна, нямаше къде да се попълни (повишаването на данъците е проблематично, те вече предизвикаха бунтове).
Пишат, че Фердинандо Медичи е дал 600 хиляди флорина за племенницата си - това не е килограм стафиди! (Флорин тежал 3,53 грама, 600 000 монети = 2 тона злато).
Младоженецът не беше първата свежест: той беше на 46 години. Освен това той трябваше да се разведе от първата си съпруга (уж защото беше безплодна). Само папата на Рим можеше да се разведе с него. Процедурата за получаване на съгласието на папата беше сложна и продължителна, но в крайна сметка специалните пратенициХайнрих довърши папата и получи това, което искаха.
И така, Мария е дадена за брак. Тя ще бъде кралица на Франция и явно не я интересува как изглежда мъжът й, какъв е той. Основното нещо е короната. А Хайнрих, който имаше повече от една жена в леглото, се нуждаеше от създателя на наследника и пари. Той не се беше срещал с булката преди, показаха му само нейния портрет.
Той изобщо не изгаряше от чувства и не отиде на сватбата. На негово място той изпрати верните си другари като свидетели. А младоженецът - самият Хенри - беше представен от Фердинандо, чичото на Мария. Сватбата се състоя във Флоренция, в двореца Пити. Церемонията бе водена от кардинал Алдобрандини, специално изпратен от папата за тази цел. Такъв е историческият фон на картината "Брак по пълномощник".
Както можете да видите, беше предвидено присъствието на трима реални герои: булката, великият херцог и папският нунций. Римската богиня Юнона - покровителката на семейните връзки - трябваше да благослови брака и да служи като негов пазител.
На платното, което е изложено в галерия Медичи, няма нито Юнона, нито дъга. Но имаше и други фигури, съвсем земни. Това са Елинор (сестрата на Мария), Кристина (съпруга на великия херцог на Тоскана) и сътрудниците на Хенри, които доведоха всички до брака - това са специални пратеници, те преговаряха с папата за развод и брак с великия херцог на Тоскана: Николас Брула де Силери и Роже дьо Сен-Лари дьо Терм.
Кристина и Елинор очевидно са били добри приятелки - те стоят с преплетени ръце (Кристина е само две години по-голяма от Елинор). Сестрите също бяха приятелски настроени: Елинор по-късно беше кръстница на Луи XIII, син на Мария.
А ето какво пише приятел на Рубенс:
... С удоволствие научих, че сте присъствали на сватбата на кралицата майка вСанта Мария дел Фиоре и в банкетната зала... Същността на въпроса е, че Великият херцог участва в церемонията от името на младоженеца-краля. Много одобрявам решението ви да поставите младоженеца отдясно, а булката отляво, и двамата в профил, а кардиналът в одеждите на духовник, само че шапката на главата му според мен не е напълно съвместима с истината. Той влезе в църквата с шапка, която по време на службата беше поставена на малък олтар близо до главния олтар, заедно с наметало и други знаци на кардиналски ранг. Би било добре да се намери подходящо място за този олтар с червена шапка, тъй като е по-верен от кръста, знакът на достойнството на прелата. Спомням си много добре, че той носеше архиепископския палий върху свещеническата риза; Не знам дали смятате за необходимо да го запазите. […]"
От това писмо следва, че през годините някои подробности от това събитие са напуснали паметта на Рубенс (може би той не е видял всичко). Рубенс взе под внимание забележките на приятеля си до последно: кардиналът има палиум (нещо като вратовръзка с бродирани кръстове), шапката на кардинала лежи отляво на "малък олтар". Вярно, Рубенс също запази кръста - той се държи сякаш от слуга.
Както пише Перейск, кръстът е знак на прелата, както и палиумът. Но Рубенс остави кръста като причина да напусне неговия носител, странен персонаж, който изглеждаше като художник.
Лицето му някак се откроява от останалите. Не гледа в центъра на картината, не в центъра на събитията, а в зрителя. (Или може би Елеонора де Медичи? Или Кристина Лотарингия, съпругата на херцога? Или и двете едновременно?). Този "кръстоносец" напомня на самия Рубенс. Невъзможно е да се потвърди това, а и няма кого да попитаме. Дрехите на този герой са някаква мантия, като роба, която художникът облича в работилницата си, а цветът на тази мантия не съответства на тържественост.момент.
Няма съмнение, че Мария Медичи е разказала на Рубенс за това събитие и за участниците в него. Много вероятно Рубенс е бил запознат с картината на Якопо Чименти, нарисувана през 1600 г., годината на брака.
Тази идея се внушава от композицията на картината - Рубенс има почти пълно повторение. Но това не е копие - друго, по-тържествено облекло и различен фон: зад кардинала има скулптурна група "Оплакване на Христос" (която я няма на картината Chimenti).
Освен това всички лица на Кименти са обърнати към зрителя (с изключение на Мария и Фердинандо), докато при Рубенс цялото внимание е в центъра на картината, с изключение на един герой.
Има известна особеност в образа на Мария в картината на Кименти: ръката й лежи върху изпъкнал корем. Обикновено бременните жени държат ръцете си така. Ако това е вярно (по време на сватбената церемония), присъствието на кучето в картината на Рубенс става ясно. Мария на платното на Рубенс също не е слаба, но стомахът й не изпъква (както в картината на Кименти). А кучето е като свидетел на грях.
Бракът се състоя, Мери стана съпруга на краля на Франция.
В заключение - за правната страна на въпроса. Ето какво пишат юристи за това в интернет:
„Бракът чрез пълномощник е разрешен при извънредни обстоятелства съгласно законите на Испания и Италия.“