Шолохов въпрос
„Романът „Тихият Дон“ перфектно съчетава класическия български и социалистическия реализъм.
Ърнест Дж. Симънс. Въведение в българския реализъм.
Социалистически, съветски, комунистически трябваше да бъдат зачеркнати - стана ясно, след като проучихме материалите на Шведската академия. Завещанието на Нобел казва: награда - за какво? За посоката на мисълта. Който? И-де-а-ли-сти-чес-ко-е. Следователно, витаене над политически пристрастия и други земни грижи. В библиотеката на Академията видях книги, прочетени от рецензенти, изпратени по едно време за награда и почти на всяка страница: „Какъв идеалист е това?!“. Киплинг, последният от писателите-създатели на митове, той знае как да прави фигури, които дори на четири крака излизат отвъд границите на корицата на книга. Той притежаваше словесна магия, но защо му дадоха идеалистическа награда, ако имаше империалистическа идея?
Подготвих документите и ги изпратих, а пакетът беше върнат обратно. Всички пребледняха, а Иван почерня. Какъв е проблема? Къде няма Нобелов комитет - със закъснение! Документите ни са изпратени. "Копенганен!" - удари ме. Този ден имах Копенхаген в главата си. След една година стаж оттам се завърна един мой състудент от Московския държавен университет и по този повод бързах да се срещна с цялата ни университетска група. Изпратих документите, изглежда, в Стокхолм и самият аз си помислих: „Копенхаген! Копенхаген!" И така пакетът се върна ... от Дания. Давам телеграма до Швеция: „Документите са изпратени отдавна“. И там не само приеха най-после достигналите книжа, но и дадоха наградата, както беше предложено - без партийно членство, а просто "За безкомпромисна правдивост".
По-късно, когато бях в Стокхолм с лекции по линията "Знание", първото нещо, което направих, беше да поискам среща с д-р Остерлинг, секретаря на Академията. шведипредупреден. „Ще разговаряте ли с него за Солженицин?“ — попитаха те, защото Остърлинг, който се ръкува с Голсуърти, Бунин, Елиът, Фокнър и Шолохов, току-що се ръкува със Солженицин. „И тук Солженицин“, казвам аз, „докторът ми помогна“. И стиснах същата ръка, която ме спаси от гражданска смърт.
Остерлинг, който се ръкува с всички литературни нобелови лауреати, ми каза: „Писмата от вашата страна идват в поток - не го давайте на Шолохов, дайте го на Паустовски.“ За какво? Докторът се усмихна. — Това ли е смисълът? – така беше възможно да се разтълкува усмивката. И каза: „Не можете дори да си представите какви политически интриги се плетат зад кулисите на нашата награда. Само ти казвам, че това не е протокол. Освен това, знаете, скандалът с плагиатството.
В далечното бъдеще, когато много ще бъде отнесено от могъщия ураган на времето, сегашните опори на пристрастията и организираните мнения ще изчезнат, а онова, което остане, ще се изправи на крака, тогава именно такива фигури, чудотворните герои на нашето време, заменили класическото „хленчене“ на Чехов, изключителни природни дарби, заредени с невероятна жизнена енергия, способна да сбъдне приказка, ще привлекат изключение ал интерес. Стаханов, Шолохов, Чкалов, Жуков, Корольов – типично ги играеше актьор от същата галактика Николай Крючков. Защо, както във филмовата комедия "Прасето и овчарят", те се оказаха в ролята на (меко казано) издеватели, които като Чапаев от филма са водени за носа и в резултат на това остават без нищо?
В света няма никой извън юрисдикцията, Шолохов е не само възможно, но и необходимо, така да се каже, да се разобличи, както направиха те, тоест изучаваха Шекспир до последния ред, откривайки зависимостта му от съвременниците му и стигайки до извода, че той комбинира готови форми, но - как комбинира! Моцарт, писанемузикален историк, не е измислил нови форми. И аз не познавам велики писатели, които биха били изобретатели-откриватели, но, както всеки знае, великите писатели са били страхотни читатели, те са извадили методите и формите от вече забравените новатори, прилагайки ги с такава смислена изразителност, че изглежда, че са открили същите методи и форми и те са финализаторите.
Критиката на Симънс беше абсолютно справедлива: сред всички коне, които се втурват през страниците на „Тихият Дон“, има и племенен Дончак - ясно, умело, бих казал, с пълна литературна ръка, е написана ипична скица, като рисунките на Ватагин за Маугли, направени в ерата на талант плюс умение. На тази страница от романа стилистичното умение е съчетано с чувство за материал. Точно на такъв жребец се качих, той беше още по-пъргав, наричан Жълт кантарион, на оборски народен език и по природа Звяра. Такива коне се считат за "канибали": щом се приближите до него, за да оседлаете, той се втурва към вас, за да ви ухапе със зъби и да стъпче с предните си копита. Звярът дори се опита да ме издърпа от седлото със същите зъби, след като имах време да се кача на него, но такова беше условието на престоя ми в онази конюшня - язденето на St.
"Отрицателна възможност" - така романтичните поети наричат събитие, което не се е състояло, но все пак е значимо от самата възможност за такова събитие. Както казах, имахме два разговора. Когато си спомням първия, в паметта ми звучи гласът на истински жив класик - той настоява да му дам второто си име. Спокойно и сериозно, без ни най-малко преструвки, той отхвърля аргумента ми: честта е твърде голяма за мен по възраст. Шолохов настоя,искат да проверят кой съм - според баща ми. Когато нарекох бащиното си име, също толкова естествено същият звучен, приятелски глас каза: „Е, ето ни, Михаил и Михайлович“ и сякаш установявайки неофициална връзка между нас чрез имената, Шолохов продължи също толкова доброжелателно: „Ще бъда в Москва след месец, тогава ще се видим: обадете се!“. Месец по-късно: „Г-къде гориш? Чакам!