Соната в ре мажор
Темата на основната част, която започвапървата част на тази соната, е изпълнен с радост и веселие танц с момчешки палави скокове на октави, грациозни нотки, морденти и повторения на звуци. Такава музика може да си представим и като звучаща в опера-буфа:
Весели, суетливи пасажи от шестнадесети изпълват свързващата част. И темата на страничната част (в ключа на мажор) също е танцувална, само че по-сдържана, елегантна:
Отново има много оживена суета в развитието. Тук октавните скокове от темата на основната част, преминавайки към лявата ръка, стават още по-палави, а пасажното движение достига още по-голямо напрежение и широк размах, отколкото при развитието на темата на второстепенната част в изложението. В репризата звученето на страничните и финалните части в основния тон (ре мажор) твърдо установява господството на радостното настроение.
Най-силен контраст се въвежда в сонатата от краткатавтора част, бавна и сдържана по характер. Написана е в едноименната тоналност в ре минор. В музиката се чува тежката стъпка на сарабандата, древен танц, който често приема характера на погребална процесия. И в изразителните мелодични възклицания с триолици и пунктирани ритмични фигури има сходство с тъжните мелодии на унгарските цигани:
Но в оптимистичното изкуство на Хайдн винаги са победени мрачните образи на смъртта.ярък начин на живот. И реминорната втора част на тази соната, завършваща не на тониката, а на доминантния акорд, директно преминава върху стремителния ре мажорфинал[25] Финалът е изграден под формата на рондо, където основната тема - рефренът (в основния тон на ре мажор) - се повтаря три пъти, а между неговите повторения има сменящи се части - епизоди: първият епизод е в ре минор, а вторият – сол мажор.
Тук само в първия, в ре минор епизод, се промъкват тъжни спомени - ехо от средната част. Вторият епизод, в сол мажор, вече е небрежно весел и води до комична "поименна игра" на дясната и лявата ръка на една и съща нота. А летящата и танцуваща основна тема на финала (рефренното рондо) е една от най-веселите на Хайдн:
В началото на 1780 г. Хайдн получава първата си покана да направи концертно пътуване до Лондон. Той усърдно се подготви за него, но не можа да го осъществи поради служебните си задължения в параклиса Естерхази. Възможно е мечтите за далечно „задгранично“ пътуване и преживяванията, свързани с тях, да са отразени в сонатата ми минор, възникнала по това време.
Това е единствената от малкото минорни сонати на Хайдн, където впърва част подчертан лиричен характер е съчетан с много бързо темпо. Темата на основната част от тази част, с която започва сонатата, също е особена:
Началните фрази на темата тук са съставени от комбинация
два елемента. В баса, в лявата ръка, пианото се движи на минорен тоничен тризвучие - като призиви за бързане някъде надалеч. И точно там в дясната ръка следват трептящи, сякаш съмняващи се, колебливи мотиви-отговори. Общото движение на темата е меко, вълнообразно, люлеещо се. Освен това размера на първиячасти - 6/8 - е характерна за жанра баркарола - "песни върху вода"[26].
В свързващата част има модулация в сол мажор, успоредна на ми минор - тоналността на страничните и финалните части. Свързващите и финалните части, изпълнени с подвижни пасажи от шестнадесети ноти, обрамчват страничната част - ярка, мечтателна, сякаш извисяваща се:
 |
Когато звучат съединителната, страничната и финалната част, въображението рисува изкусителни образи - колко свободно духа попътен вятър, колко радостно се носи бързото движение напред.
По-нататък в разработката, изградена върху материала на основните, свързващите и крайните части, преобладават отклоненията в минорните тонове. В основната, тоест не мажорна, а минорна тоналност, второстепенните и финалните части, които са станали по-просторни, звучат в репризата. Въпреки това тъгата и духовните съмнения са окончателно победени от стремежа към непознатата далечина. Такъв е смисълът на последните тактове от първата част, където удивително се повтаря призивното начало на темата на основната партия.
Втората част на сонатата, бавна, в сол мажор, е своеобразна инструментална ария, пропита с ярко съзерцателно настроение. Нейната светла колоратура е наситена с ехото на птиците, които чуруликат, мърморещи потоци:
Но колкото и да е сладка една спокойна почивка, някъде далече, в лоното на природата, при звуците на сигнали, сякаш зовещи за обратен път, сърцето сякаш трепна в радостна тревога! И тук, след прехода на акорда, се появява основната темана трета част (финалът). Това е рефренът на формата на рондо, в която е написан финалът. Изглежда като вдъхновена придружаваща песен, която помага да се втурне "с пълни платна" към родните си земи:
И така, схемата на формата на рондо, на финаласледващ: рефрен (ми минор), първи епизод (ми мажор), рефрен (ми минор), втори епизод (ми мажор), рефрен (ми минор). И двата епизода са свързани с рефрена и помежду си чрез мелодична близост.
Въпроси и задачи
1. Назовете основния жанр на клавирната музика на Хайдн. Колко от неговите сонати са известни?
2. Опишете основните раздели на първата част от сонатата в ре мажор. Има ли връзка в тази част между основната и страничните части?
3. Какъв контраст внася в музиката втората част от сонатата в ре мажор? Каква е връзката му с финала?
4. Разкажете ни за характеристиките на структурата и характера на темата на основната част от първата част на сонатата в ми минор. Зрели и характеризират останалите теми и раздели на тази част.
5. Какъв е характерът на втората част от сонатата в ми минор?
6. Разкажете ни за формата на финала на сонатата в ми минор и естеството на основната му тема.