Спецификата на телевизията като вид медия

Киното е пряк предшественик на телевизията, то започва със заснемането на "самия живот": случващото се на улицата, по пътя, на гарата - това, което днес бихме нарекли документален филм.

Игралният филм започна със заснемане на "чужд" материал: обикновени снимки оживяха върху правоъгълник на екрана.

Постепенно един забавен технически трик се превърна в нов вид изкуство. С течение на времето се установява, че параванът има редица забележителни свойства, качества и възможности, които другите видове изкуство не притежават. Велики майстори Дейвид Грифит, Сергей Айзенщайн, Чарлз Чаплин, Лев Кулешов, Всеволод Пудовкин, Дзига Вертов, Александър Довженко и др. Киното "говори" на езика на екрана - езика на движещите се образи, съчетани с думи, музика, шумове, т.е. езика на звуково-визуалните образи, както в документалните, така и в игралните (игровите) филми.

Съвсем очевидно е, че киното е синтетично изкуство; в него можете да намерите качествата и на литературата, и на изобразителното изкуство, и на театъра, и на музиката. Но тези качества придобиват нови, специфични черти на екрана; те са изразени с нови, кинематографични средства, които съчетават по особен начин. Телевизията, подобно на киното, е в състояние да показва реалността на екрана чрез движещи се визуални образи, придружени от звук.

Телевизията заимства от киното, наред с екрана, най-богатия арсенал от гъвкави, обемни, мощни изразни средства и го адаптира към собствените си особености.

Основата на езика на киното и езика на телевизията е обща, защото тук-там пред зрителя има двуизмерен екран. Въпреки това, естетическите разлики между киното и телевизията все още сасъществуват. Те не са принципни, не са принципни, както например разликите между литературата и изобразителното изкуство, между киното и театъра. Някои от изразните средства на киното, пренесени в телевизията, претърпяха много значителни промени, други бяха запазени непокътнати, а трети трябваше да бъдат напълно изоставени. Какво предизвика този процес, какви характеристики на телевизията го наложиха? Да се отговори на този въпрос означава да се определи каква е спецификата на телевизията.

Най-лесният начин да направите това е като сравните телевизията с нейните "по-стари" събратя - театър, кино, радио. В крайна сметка тясната връзка на телевизията с тези медии и изкуства е съвсем очевидна: диалог, действие, актьорска игра, телевизия, наследени от театъра; телевизията заимства екрана и неговите визуални и изразни средства от киното, телевизията получава способността да прониква в домовете на хората, вездесъщността и едновременността на телевизията от радиото.

Трябва специално да се подчертае едно обстоятелство. Радиото и печата дадоха на телевизията обществени функции. Много е изкушаващо, за по-голяма слава на телевизията, да забравим за връзките й с други отрасли на изкуството и журналистиката. Но без тази връзка е невъзможно да се разбере природата на телевизията.

Подобно на радиото, телевизията има както едновременността, така и способността да влиза в домовете на хората. Поради това тя се превърна в една от основните медии. Естеството на аудиторията, условията за приемане на предавания също определят общността на много жанрове и форми на радиоразпръскване и телевизия и най-важното - съвпадението на техните социални функции.

Разликата между телевизията и радиото е в изразните средства. Единственото средство на радиото е звукът; телевизията също влияе върху имиджа.

Телевизията е в състояние да достигне до най-широките слоевенаселение, дори и тези, които остават извън влиянието на другите медии. Тази способност на телевизията се обяснява с особеностите на нейната физическа природа, които определят спецификата на телевизията като средство за създаване и предаване на послание.

Първият е способността на електромагнитните трептения, които пренасят телевизионния сигнал, получен от телевизора, да проникнат във всяка точка в пространството (в зоната на покритие на предавателя). Ние наричаме тази способноствездесъщносттана телевизията. Второто е възможността да се предаде съобщение под формата на движещи се изображения, придружени от звук. Ние наричаме това свойствоекранна телевизията. Благодарение на екранността телевизионните образи се възприемат пряко-чувствено и следователно са достъпни за възможно най-широка публика. Третата е способността да се съобщава в звуково-визуална форма за действие, събитие, според Айзенщайн, "в уникалния момент на самото му извършване". Едновременността на действие, събитие и показването му на екрана е уникално качество на телевизията. Открива се само в процеса на директно („живо“) предаване, когато изображението се излъчва директно от телевизионни камери, без посредничество чрез предварително фиксиране, т.е. в реално време. Наричаме способността за създаване и разпространение на нефиксирани съобщениянепосредственосттана телевизията. Непосредствеността е неразривно свързана седновременносттана телевизионно предаване (т.е. едновременността на наблюдение и показване, излъчване); те са две страни на едно и също явление. Той не се появява постоянно в реални програми, но е от голямо значение за психологията на зрителското възприятие, тъй като определя особената автентичност на телевизионния спектакъл.

Телевизията свободно идва във всеки дом, човек може да се включиизлъчвайте действие, без да напускате дома. Това позволява на телевизията да изпълнява функции, общи за цялата журналистика.

Телевизионни игри и токшоута, в които участниците получават реална възможност за публично себеизразяване, олицетворяват в обществените представи характерните черти (както положителни, така и отрицателни) на нашите съвременници, позволяват на зрителите да видят себе си - типизирани - на екрана. Такива са телеконференциите на СССР - САЩ от 80-те години, най-добрите издания на "Тема" и "Поле на чудесата" от 90-те години.

Говорейки за спецификата на телевизията, ние говорим само за пряко („живо“) телевизионно предаване. Съвременната телевизионна журналистика обаче се е отдалечила далеч от ситуацията от 50-те и 60-те години на миналия век, когато прякото предаване беше основният елемент на програмата: днес значително повече от половината от излъчвания обем в световен мащаб се състои от предварително фиксирани програми. Първоначалната форма на предварително записани телевизионни съобщения беше телевизионният филм, тоест филм, заснет с кинокамера, но предназначен за показване не в кино, а на телевизионен екран.

Непосредствеността създава у зрителя психологическа нагласа към „ефекта на присъствието“, специално доверие в телевизионната програма като цяло. Поради това отношение, дори предварително записаното предаване често се възприема от много зрители като съобщение, разбира се, надеждно.