Спектакълът "Отело"
Редица епизоди, съставени от режисьора, които не са в трагедията на Шекспир, осигуриха значителна промяна в Отело и Дездемона в изпълнението на Някрошус в сравнение с героите на пиесата.
Необичаен, страстно влюбен Отело се появи пред нас в разширената първа сцена на пиесата. Героят седеше на пианото. Вътрешното му състояние се разкрива първо в енергични стъпки, а след това във вдъхновено, все по-динамично музициране. Освен това, неспособен да сдържи радостта, която го обхвана, той поздрави с вик всички, които се появиха на сцената, или по-скоро целия свят. Сега за него, вече не млад мъж, животът очевидно изглеждаше като непрекъснато щастие. Накрая, искайки да сподели радостта си, той се приближи до Яго, но явно не намирайки точните думи, той просто се засмя, продължително и заразително. Толкова заразително, че двама герои с кутии, които седяха на задната сцена, неволно се засмяха заедно с него. Пианото, дори когато Отело стана заради него, продължи да звучи, сякаш не можеше да спре. Играта на героя беше подета от човека, когото току-що видяхме, докато седеше зад Отело на ниско столче.
Отело обяви, че се е оженил за Дездемона, не в лицето на сенаторите, които не бяха на сцената, а в лицето на целия свят, или може би си го повтаряше, изпитвайки наслада дори от самите думи за това. „Уау, о, о, о“, извика той радостно отново и отново, отмятайки глава назад. Героят беше извън себе си от щастие, което го завладя, и това се отразяваше по-специално в неговия неволен жест: той внезапно утоли жаждата си, която внезапно преодоля, без колебание от самия басейн, в който Родриго току-що искаше да се удави (S. Tryapulis).
Многобройни сцени, създадени от режисьора също без да разчитат на пиесата, представят безкрайните игри на младите герои на пиесата (и те, особено нана фона на Отело, всички са млади). Постоянното и активно участие в тези игри на Дездемона ни показва героиня, която в никакъв случай не е само съпруга на своя съпруг.
В представлението Отело и Дездемона, в много отношения контрастиращи един с друг, са сходни по темперамент и темперамент. „Експлозивността“, поривистостта на героите, стоящи един в друг, изразително демонстрираха сцената, в която Дездемона, която се появи след клеветата на Яго, попита за здравето на съпруга си, като го покани на вечеря. Опитвайки се да помогне на Отело, героинята искаше да увие главата на съпруга си с шал. В пиесата Отело, както се казва в забележката, "оставя настрана кърпичката", а Дездемона я "пуска". Епизодът се разрешава от репликата на Отело "Да вървим", отговорът на Дездемона: "Жалко, че не се чувстваш добре" - и тяхното заминаване.
Режисьорът, изглежда, беше отблъснат от сцената на пиесата. Всъщност той създаде епизод с противоположния звук. В пиесата нямаше и следа от сдържаността на героите. Дездемона прегърна, настани и стопли съпруга си, обличайки наметалото му. Носната кърпа, с която Дездемона се опита да увие главата на Отело, не беше премахната от героя, както в пиесата, а хвърлена. Дездемона от своя страна отговори на това съвсем не със сдържаната забележка, предписана от пиесата, а счупи чинията, като също я хвърли на пода. Освен това жестът й се оказа засилен, поради факта, че след това пианистът счупи друга чиния и музиката прозвуча форте.
А танцът на прегръдките-задушаване, танцът на любовта-ревност, който също е изцяло плод на режисьорската фантазия, беше възможен само с такава Дездемона, измислена и представена от Някрошус и Е. Шпокаите. И, разбира се, не може да се характеризира тази Дездемона като „жена-момиче”, „слаба и зависима” 1 или като „по-скоро нереално същество, отколкото жена” 2 .
2ЛевинскаяE. По водата // Театър. 2001. № 3. С. 21.