Светло арийско бъдеще
„Промоционалната кампания, свързана със Зимните олимпийски игри в Сочи през 2014 г., е противоречива в България поради използването на предполагаеми „фашистки“ изображения.
(Между другото, кампанията започна да „предизвиква полемика в България” едва след статията в „Гардиън”; обърнете внимание и на предпазливостта във формулировката – „вероятно „фашистки” изображения.” – Часкор.)
Кампанията използва изображения на синеоки спортисти и жени с руси коси, а критиците наричат тези изображения „неохитлеристки“ и „подобни на филмови снимки на Лени Рифенщал“.
— Кажете ми какво е „Горки-Город“?
- Това е алтернатива на безобразието, което се случва около Олимпиадата. Видяхте ли кой герой беше избран?
— Значи според вас Горки-Город е антиолимпийска история?
- да Защото официалната олимпийска история е абсолютно посредствена.
—Защо прие тази работа?
—Значи изграждате идеално бъдеще?
„Абсолютно. Защото несъвършеното ще се изгради без мен.
— Значи тези, които правят Олимпийските игри, изграждат ужасно бъдеще, а вие все едно се опитвате да изградите алтернатива?
„И защо да се вписваме в конструкцията на едно ужасно бъдеще?“
Разбирам. На какво разчитахте, когато мислехте по тази тема?
- Първо, не аз, а ние - допинг-понг.
- Веднъж написах голям текст "Здравей Хитлер!" или "Хитлер, здравей!" Ставаше дума за факта, че когато култовият Москвич-401 (аналог на автомобила Opel Kadett K38, произведен в Германия през 40-те години) слезе от конвейера в следвоенния СССР, никой не обвини онези, които започнаха да произвеждат тази кола или да я карат във фашизъм. Дядо ми, героят на първото кацане на Малая Земля, откоито само няколко оцеляха, купиха този модел един от първите. Защото беше добра кола!
Елементи на фашистка естетика, при желание, има и в съветското, и в българското изкуство и аз лично смятам, че това са и наши трофеи. Германия беше пленена от България, беше завладяна, имахме силен враг. Унищожихме врага и имаме пълното право да използваме, като народ победител, всички атрибути на един победен народ. И свастиките, и автомобилните заводи, и научните изследвания на нацистките учени. Ние победихме една велика страна с нейната велика култура и наследство и всички нейни постижения по правото на силния преминаха към нас. Така че всякакви обвинения във фашизъм са абсолютен абсурд. Как може да обвинявате народа победител във фашизма? За мен това е дивотия. Разбрахте ли отговора ми?
Естетиката също е нашият трофей, нищо повече.
—Ами ако вашите изображения са много подобни на социалистическото изкуство?
– Първо обвинението във фашизъм – а след това обвинението в комунизъм! Не виждам нищо лошо в комунизма, защото социализмът, в който израснах и който беше разрушен в родината ми, се оказа почти идеално общество в Швеция и други страни.
— Но движението към комунизма е времето на големи строителни проекти, гигантски проекти. Затова ви обвиняват, че се опитвате да върнете тази имперска ретроистория.
Това не е ретро история, това е ретро футуристична история. Това, което пеем, е чист футуризъм. А империята за мен е синоним на думата "България". Обърнете внимание, че къщите, построени по време на Сталин, ще продължат много по-дълго от къщите, които се строят сега. Освен това всеки футуризъм трябва да се основава, парадоксално, на класическото наследство. Само тогава той има шанс да стане дългоиграещ, дълголетник.
Вземете например 3D изображение. Все пак технологията е съществувала още по времето на същата нацистка Германия, позната е и по времето на Сталинова България, след това е възходът на 3D стереото през 50-те години в САЩ. И чак сега същото, но вече изпълнено от Sony и Panasonic, се представя като последна дума на техниката! Ние просто вдигаме паднал флаг. Всички футуристични неща идват от миналото. Има приемственост на поколенията, верига от традиции, едно се вкопчва в друго и това е нормален творчески процес. Нищо не може да расте от нулата. Освен глупостта и посредствеността.
—Какво още не съм те попитал?
—Нямаме ли адекватна традиция?
— Тогава защо сега всичко е толкова грешно?
—Слушай, струва ми се, че винаги е било така в изкуството. 99% глупости и там 1% нещо високо, което наистина се разпознава с времето.
- Аз не съм съгласен. Така че гледам колекции от гаражна музика, музика за сърф от 50-те и 60-те години и виждам, че има стотици супергрупи. Малко се знае за тях, но те бяха. След това гледам филми от 90-те, филмите Невероятният живот на маймуната Зетерланд, Наръчникът на един млад отровител, Пристрастяването, Какво яде Гилбърт Грейп, Баскетболните дневници. И също така виждам поток от страхотно младо кино.
Таланти все още има, но вероятно не в нужното количество. Смятам, че сегашната ситуация може да се сравни с края на 70-те - началото на 80-те години. Тогава в СССР живееха БГ, Майк Науменко, Виктор Цой, доста голям брой суперартисти, които се изявяваха в институти, училища, библиотеки – тоест камерна музика. А на големите сцени пееха съвсем други хора. Но минаха 10 години и те станаха суперзвезди. Вярвам в прогреса. И в ход не само под формата на джаджи, но и под формата на информация.
Дадено: нов курорт, класическа архитектура, олимпийска тема (без право на използване на олимпийски символи и директни препратки към олимпиадата).
Всички обвинения в "допинг понг" в симпатии към десницата са глупости! Глупости на ниво съветска пропаганда като: „Групите Kiss и AC/DC възпяват фашизма“. Дори няма какво да се обяснява!“
Дейнека. Бегачи, 1934 г
P.S.:„При откриването през 1936 г. на Централния парк на културата и културата Горки в Москва там бяха монтирани 22 копия на антични скулптури. Голите фигури на гръцки атлети и богини често предизвикваха възмущението на посетителите, които не бяха свикнали с подобна демонстрация на голота. Създателите на парка обаче успяват да ги защитят, като се позовават на изявленията на класиците на марксизма-ленинизма, които критикуват „благородния буржоазен морал“.
Реклама на италиански ски курорт от 50-те години на миналия век