Те не учат това в колежа."
AiF.ru научи от преводачите на популярни сериали как се адаптират чужди проекти на български език и с какви трудности най-често се сблъскват по време на работа.
Телевизионните предавания са всичко. Според New York Times през 2015 г. само по американската телевизия са показани 409 сериала, нови и продължаващи, а бюджетът на един сезон надвишава разходите за продуциране на най-зрелищния холивудски блокбастър. Така например само един епизод от добре познатия на българската публика сериал „Спешна помощ“ струва на създателите 13 милиона долара, а обикновен епизод от „Игра на тронове“ струва на HBO средно 6 милиона долара.
Никита Ковал (работил по сериалите: "Водолей", "Уейуърд Пайнс", "Писък", "Секс, наркотици и рокендрол")
За да разберете какво правя, трябва да имате представа за целия процес. За да пуснете издание на филм или сериал на български, е необходимо да преведете текста, да го озвучите, да смесите звука и да приложите необходимите ефекти, както и да пуснете самото издание. И за всички тези действия, в идеалния случай, не повече от двадесет и четири часа, така че вечерта да има завършена серия на изхода.
Има строги изисквания към преводача на сериали. Това не се учи в колежа. Съвременният глас зад кадър (когато се чуват както оригиналният глас, така и българската реч, но има изиграване на актьора) изисква българската фраза да съвпада по дължина с английската. Тази задача е подобна на работата на въжеиграч. Трябва да балансирате между запазването на смисъла на текста и вкарването на актьора в дължината на фразата. Например фразата „Километри за изминаване“ може да стане „Пътят е дълъг“. Не може да се говори за някакво „Трябва да изминете няколко километра“.
Алексей Матвеев (работил посериали: “Quantico Base”, “Shameless”, “Mr. Robot”, “Preacher”, “I am Zombies”, “Family Guy”, “Arrow”)
Тази работа не е лесна. Мнозина със сигурност си мислят: „Да, какво да правите там, седнете за себе си сериали / филми, гледайте и напишете текста.“ Не. Това абсолютно не е вярно. Това е работа, да не кажа, че е подобна на работа на металорежеща машина във фабрика, но все пак уморителна и изтощителна до степен на лудост.
Преводачите трябва много да се адаптират, защото българският език и английският се развиват напълно различно и не винаги може да се намери адекватен аналог. И във всичко трябва да знаете мярката. Тоест, когато казват „Хей, Мади Хейс и Дейвид Адисън“ (героите от сериала „Детективска агенция Лунна светлина“), не можете да преведете „Хей Ларин и Дукалис“, защото това вече са НАШИТЕ реалности. От друга страна, когато няма как без него, тогава можете да вмъкнете някакво меме или нещо добре познато. Но не можете да злоупотребявате, тук трябва да имате инстинкт на преводач.
Има такъв анимационен сериал „Family Guy“, който се показва от много години и имаше много труден момент. Героите обсъждаха в книжния клуб книгатаФилип Рот „Случаят Портной“, първоначално наречена „Жалбата на Портной“, тоест „Жалбата на Портной“. И тогава един от героите, който абсолютно не познава книгата, започва да тъче глупости за „жалба за шум в пристанището“, тоест оплакване за шума в пристанището. Това, разбира се, не може да се предаде на български, затова се наложи да измисля почти от начало до край собствен текст за шивачската стачка и съпътстващите я трудности. Като цяло карикатурите са може би един от основните проблеми на преводачите. С тях трябва да работи начетен човек.
Григорий Сенин (работил по сериала: Vikings, Orange -хит на сезона, Ray Donovan, Banshee, White Collar, In Sight, Vinyl, Tabloid Horrors)
INпреводи, всичко зависи от текста (сложност и обем), собственото настроение и наличието на вдъхновение. Има моменти, когато можете да останете на една фраза или дори на дума за дълго време. Това се среща главно в ситкоми, чийто превод всъщност е висш пилотаж. Понякога добър вариант идва на ум веднага, понякога изобщо не идва. Например, в известния телевизионен сериал Better Call Saul, главният герой - тогаваДжеймс Макгил - се представя катоСол Гудман и обяснява, че това е преработена фраза, всичко е наред, човече! („Всичко е наред, човече!“ – „Докрай, пич!“). Друг пример е от In Sight на CBS. Героите ще се качат в колата и ще се заемат с работата си. Един от тях казва "пушка", потрепвайки затвора на същата тази "пушка" (пушка). На английски изразът "to ride shotgun" означава да се возиш на предната седалка, до шофьора, а думата "shotgun" в този контекст се превежда приблизително като "помни ме, аз съм отпред". И има стотици такива моменти. Нещо се превежда и бие, нещо трябва да се отсече.
Интересно наблюдение за рогозката: публиката има някакво незряло или нещо такова отношение към него. Самият факт на присъствието му понякога предизвиква такова удоволствие, че на една или друга освобождаваща група се прощава лошото качество на превода и озвучаването. Особено бдителни зрители дори броят колко пъти думата с буквата f е прозвучала в оригинала и са много възмутени, когато в превода има по-малко нецензурни думи. Другата крайност е лицемерието и абсолютното отхвърляне на изтривалката, включително там, където просто трябва да бъде. Аз самият предпочитам да действам според ситуацията. Някъде да се изгладят, а някъде напротив - да бродят и да надминат оригинала.
Екатерина Кузнецова (работила по телевизионни сериали: Game of Thrones, American Horror Story, Tyrant, The X-Files)
Аз, както вероятно много преводачи, тази година бях доволен от създателите на Играта на тронове. Ходор, който всъщност е Уилис и е абсолютно брилянтен в задържането на вратата, го накара доста да жонглира с думите. Видях как в различни преводи английският „източник“ на името му се превръща в „Затвори хода“, „Затвори хода“, „Спрете запека“ и си помислих, че все пак имаме късмет с българския, но преводачи на други езици, където няма кратка фраза, еквивалентна по звучене и значение (на полски например фразата „Дръжте вратата!“ се превърна в „Zahamuj martwych, ile możesz!“ - „Дръжте мъртвите ецов, докато можете“ ! ”, Беше о, колко трудно беше.
В моята практика имаше момент, в който се сумираха окончанията на мъжкия и женския род. В петия сезон на American Horror Story, сериал, който по същество е богат на колоритни личности, имаше трансвестит, който предпочиташе да се представя катоЕлизабет Тейлър, но говореше с прочувствен басов глас и въпреки роклите изглеждаше доста мъжествен. Трябваше да се познае на кого се позиционира, докато в средата на сезона не стана ясно, че „той“ всъщност е „тя“. На английски това не е проблем и аз трябваше трескаво да пренапиша всички краища и да напомня на дублажа, че неговият герой вече има различен пол.
Александра Сърнант (работи по телевизионни сериали: Game of Thrones, Billions, The Good Wife, Suits, The Strain, Hannibal, The Flash)
Най-трудно е да превеждаш комедии. И това не са само самите шеги. Често героите в сериалите говорят много бързо и трябва да съкратите текста, за да не се налага актьорът да дрънка, за да има време да каже текста си в дадените секунди. Понякога части от текст просто трябва да бъдат изхвърлени, оставяйки най-важното зазапазване на смисъла. Това са моментите, които са непознати за зрителя, но правят работата ни трудна и още по-интересна.
Ирина Гвозденко (работи по сериалите: Shameless, Orange Is the New Black, Brainless, Tech Team, The Strain, Pedigree, Call Girl, Gotham, Blood and Sweat, Wizards, Aquarius, Preacher)
Най-големият проблем и дилема на един преводач според мен е използването на нецензурен език в сериалите. Нашата публика страда от внезапни прояви на морал - може да прости на сериала кръв, наркотици, откровени полупорнографски сцени, но щом чуе нецензурни думи в превода, изпада в истерия. Понякога обаче не можете без него. Например, беше много трудно да се преведе поредицата „Оранжевото е новото черно“, без да се ругаят. Той е необходим там като въздух. Понякога трябва да обясните на ръководството, да „избиете“ липсата на цензура от тях. Повече от естествено е да се каже, че ругаенето в условията, в които се намират героите, е повече от естествено. Човек няма да каже „по дяволите“, когато например цялото му семейство е убито или е открадната луда сума пари. Естествено ще се използват по-сложни изрази. Някъде е възможно да го нокаутирам, някъде не, но е трудно да се работи с мен - понякога поставям условие, че няма да превеждам, ако сериалът няма нормална адаптация.
И накрая, мога да кажа, че вкусовете на публиката често натъжават. Когато превеждаш такива малки скъпоценни камъни, които заслужават масово внимание, но хората не се интересуват от тях, те гледат отдавна остарели проекти като The Big Bang Theory или The Walking Dead. В такива моменти има съмнения относно целесъобразността на такава работа. Но аз наистина я обичам, така че се успокоявам и продължавам.