TIME Z - списание за интелектуалния елит на обществото
Един от най-ярките детски спомени за мен винаги ще бъде първият запис на магнетофон. Чувайки моя (толкова познат и чужд в същото време) глас отстрани, изпитах вероятно не по-малко радост от Едисън, когато записа първата си фонограма. През следващите три десетилетия магнетофонът остана мой спътник, помощник и източник на аудио информация. И въпреки че доставяше много повече проблеми от грамофон, възможностите му бяха много по-широки. Вторият раздел от цикъла за звуконосителите е посветен на отиващата си ера на електромагнитния запис. 1
„Това интересно устройство не може да се счита за въведено в практическа употреба, но неговото точно и изненадващо ясно възпроизвеждане на звуци ни позволява да очакваме , че телеграфният телефон няма да остане просто любопитство ... ". (от стар немски учебник по електротехника)
Магнитен филм и ролков касетофон
Но истинският бум на лента започва в следвоенния период. Предимствата на устройството бяха очевидни. Първо, процесът на запис беше значително улеснен. Записването на плоча беше неудобно, скъпо и еднократно. Всяка грешка по време на процеса на запис прави матрицата неизползваема. Но на касетофон беше възможно да се запишат много дубли без много проблеми, да се постигне перфектен звук, да се избере най-доброто. И най-важното, звуковият инженер получи възможността да работи върху фонограмата в бъдеще: да монтира, да прави наслагвания, да подобрява и променя звуковите характеристики. Второ, записът може да бъде изтрит и звуковият носител да се използва по нов начин. Следователно, следвайки разузнаването, магнетофонът трябва да бъде похвален преди всичко от моите колеги - репортери, журналисти и радиоработници. Също така е много важно, че външните удари и разклащане почти не са повлияли на записа и възпроизвеждането на касетофона, което не може да се каже за "нежното" иследователно изключително стационарен плейър. Въпреки всички предимства обаче, магнитната лента не е успяла да измести виниловата плоча. Причината беше, че магнитният запис все още беше по-малко издръжлив и с по-добро качество от механичния запис. Лентата имаше склонност да се демагнетизира (средният й живот беше около 20 години), особено ако попадне в силно магнитно поле, например близо до високоговорители или хладилник. Освен това тя беше разкъсана, смачкана, опъната, лесно запалима и с всеки презапис от една лента на друга качеството на фонограмата неизменно се влошаваше. Голямо неудобство на магнетофоните за потребителя беше невъзможността бързо да се премине към желания фрагмент от фонограмата - трябваше да навиете лентата или като гледате брояча, или просто с око. Вярно е, че в "фантастичните" магнетофони по-късно се появи система за търсене на паузи между песните, но това не отмени самата същност на пренавиването. В един момент двата звуконосителя започнаха просто да се допълват. Например, преди да изрежете матрицата за запис, оригиналният запис беше направен на удобна магнитна лента (тя се наричаше мастер касета). Любителите на музиката, разбира се, предпочитаха да колекционират записи, но за да ги използват по-малко, често слушаха музика, пренаписана на магнитна лента. И получаването на запис беше много по-трудно от получаването на запис. Истинска находка беше магнетофон за обикновен мирянин, който няма силни музикални вкусове. Хареса ми нещо - записах го, писна ми - изтрих го и записах нещо по-модерно на същата касета. Освен това можете да направите своя собствена колекция. Така индустрията на звукозаписните магнати за първи път се натъкна на масово и неконтролирано вътрешно възпроизвеждане на звукозаписи. "Пиратските" записи, разбира се, започнахапроизведени в началото на ХХ век. Но копирането на винил у дома беше невъзможно; това изискваше специалисти и оборудване. Но касетофонът позволяваше една закупена плоча да бъде разпространена в много магнитни копия. До 80-те години популярните музикални центрове се превърнаха в резултат на синтеза на звукови носители, където плейърите бяха комбинирани с двукасетофон и усилвател.
Друг интересен факт. Известно време изобретателите се опитаха да въведат кръгли магнитни носители, които имитират формата на записи, но те не се утвърдиха. Но след известно време те намериха приложение в компютърната област. Да, тези кръгли магнетизирани филми станаха пълнеж на добре познатите ни меки (флопи) дискове, с други думи, флопи дискове. Добър пример за възраждане на необичайна форма в ново качество.
Раждането на културата на лентата
„Комитетът за държавна сигурност направи грешка само веднъж, като разреши продажбата в СССР на магнетофони с две глави: записваща и възпроизвеждаща. По този начин правоприлагащите органи сложиха край на бъдещата си дейност, тъй като се оказа невъзможно да се проследи разпространението на такава информация. (М. Василиев, бивш басист на групата AQUARIUM)
„Винаги беше против, никога не беше за, И съседите често викаха ченгета. Но той имаше коз: да си затвори очите, Пусна касетофона и — да е здрав!” (К. Кинчев)
Ако капиталистическият Запад беше смутен от магнетофоните от търговска гледна точка, в социалистическия СССР те смутиха преди всичко сферата на идеологическата и културна цензура. Първата съветска битова бобина е пусната в производство през 1949 г. по предложение на Хрушчов. 6 Той е произведен в Киев и се нарича "Днепър-1" и според плана на бъдещия лидер на СССР трябваше даизползвани предимно за промоционални и образователни цели. Дълго време магнетофоните бяха твърде скъпи за обикновения съветски гражданин и бяха закупени главно от студия и домове на културата. През 60-те години на миналия век бяха особено популярни магнетофоните, които работеха с мотор и радио усилвател (по-късно - само усилвател). Постепенно устройствата се подобряват и стават по-евтини. През втората половина на 70-те години стереофоничните макари се превърнаха в незаменим аксесоар за всеки уважаващ себе си меломан, въпреки че си останаха скъпи. Но баща ми беше миньор и можеше да си го позволи. Затова прякото ми запознанство с бобината стана в ранна възраст. Ритуалът на общуване с ролков магнетофон за днешната младеж изглежда не по-малко екзотичен от общуването на нашите баби с грамофон. На единия щифт беше поставена макара с лента, на втората - празна макара. Взехме водещ кабел (началото на лентата без магнитен слой) и го навихме на празна макара, като първо прекарахме лентата през система от ролки и глави (тук беше необходимо умение). Дръжката се натисна, завъртя се, привеждайки лентата в движение. Сигналът, преминавайки през усилвателя и достигайки високоговорителите, се превръща в желания глас на Висоцки или Меркурий. Главите и ролката на лентата трябваше периодично да се избърсват от плака и прах, за които алкохолът, водката или тройният одеколон бяха напълно подходящи. Забележителното качество на традиционния ролков касетофон беше наличието на три скорости (19, 9,6 и 4 cm/s) и две писти. По време на периода на недостиг на лента 7, тези характеристики направиха възможно записите да бъдат по-икономични. При 19 скорости е записана музика, която изисква висококачествено възпроизвеждане, например албум на PINK FLOYD или симфоничен оркестър. За непретенциозното звучене на бардовски концерти е доста9-та скорост беше подходяща, а за речеви фонограми - 4-та. Две песни на стерео магнетофон бяха използвани само когато стерео ефектът беше наистина необходим за вас. Ако записът беше моно или можете да правите без стерео звук, тогава можете да записвате на една песен (песните се превключваха лесно). В резултат на това "информационният капацитет" на макарата се удвои.
Например, ако записвате на 4-та скорост и само на една песен, тогава повече от три часа саундтрак могат да бъдат записани на страната на макара с дължина 525 m. Така на две песни от едната страна бяха поставени 6 часа фонограма. За сравнение, двупистово стерео на деветнадесета скорост позволява само 50 минути звук да бъдат отбелязани от едната страна.
Но това е за слушателите. Какво да кажем за насладата на самодейните певци и музиканти! Сега всеки простосмъртен може да запише своите звукови произведения (било то стихове или песни) в най-ежедневните условия. И не само коригирайте, но и ги копирайте за разпространение. Монополът на държавните студиа и магазини трепна пред безконтролната мрежа на първия „интернет” – магнетофона. Появи се феноменът „култура на лентата“. Сега собственикът на магнетофона стана независим от ограничения диапазон на съветското изкуство и сам избра какво да слуша. Западна плоча, закупена на черен "лъч", може да се разпръсне в стотици магнитни копия. Касетофоните изиграха още по-глобална роля в популяризирането на местната бардовска музика, превръщайки любителското забавление в истинско национално богатство. Гласовете на Окуджава, Висоцки, Галич, Визбор, Городницки, Никитини и много други станаха отдушник на полуофициалното съветско изкуство, вкарано в твърдата рамка. Записът е направен както в апартаменти, така и вна концерти. 8 Трябва да се каже, че нямаше специално преследване на бардови записи (и дори на "криминални" песни). Да, те почти никога не са били издавани на записи и не са били излъчвани по радиото, но обикновено са си затваряли очите, за да вървят ръка за ръка. В тях нямаше очевидна антисъветщина - просто бардовете често засягаха аспекти от живота, които официалното изкуство обикновено се опитваше да не забелязва. Да, и самите държавни служители слушаха с голямо удоволствие записите на същия Висоцки.
"Тогава свирихме няколко пъти с апартаментни хора заедно с Висоцки. На такива изпълнения често имаше ролкови магнетофони, на които всичко беше записано. Или по-скоро не всички. В паузите между песните те бяха изключени, защото касетата беше ужасен недостиг. той дори имаше прякор "Федя-рошаво ухо". (А. Городницки)
„Висоцки се прибра в хотела по дълга, около една миля улица. И всички прозорци бяха отворени. На первазите имаше касетофони и от всички страни песните му гърмяха, гърмяха. Така го посрещнаха.“
„Времето за уводи и прелюдии мина, - Всичко е наред - не лъжа, няма глупаци. Големи хора ме викат при мен - Да им изпея „На лов за вълци“.
Може би е чул записа от прозорците, Или може би не можете да готвите супа с деца - Кой знае - но сте купили магнетофон Някой отговорен другар. " (В. Висоцки)