Томас Гейнсбъро "Няма по-лоша дяволия от рисуването на портрети", Вестник Я
Изминаха 290 години от рождението на художника Той често повтаряше на приятелите си: „Портрети рисувам, защото имам нужда да живея от нещо, пейзажи, защото обичам да ги рисувам, но музика правя по волята на сърцето си.“
Роден художник Томас Гейнсбъро е кръстен на 14 май 1727 г. в село Съдбъри (Съфолк, Източна Англия), точната дата на раждането му не е известна. Томас беше най-малкият, деветият син на обеднелия търговец на платове Джон Гейнсбъроу и съпругата му Сузана. В града те имали монопол върху изработката на плащеници. Джон обичаше бизнеса си, дори отиде да обменя опит във Франция и Холандия и една лунна нощ, пресичайки границата, той изплаши митничаря до смърт, когато в отговор на искане да представи стоките си, той се уви в саван. В средата на XVII век. Парламентът прие закон, който изисква плащаниците да се правят само от английска вълна, така че нещата вървяха добре за Джон и съпругата му Сузана, семейството се разрасна. Томас беше най-малкото им, девето дете. Но или жителите на Съдбъри изведнъж промениха мнението си за смъртта, или ситуацията се промени: когато Томас беше на шест години, семейството фалира и не остана на улицата само благодарение на мил роднина, който купи къщата им на търг. Не всеки ще издържи с чест бедността след години на просперитет. Но не и семейство Гейнсбъро! Всички деца в него се различаваха по разум. Най-големият, Джак, проектирал или вечен заряд за часовници с кукувици, или самолюлееща се люлка, или като Икар се опитал да лети на медни крила. По-практичният Хъмфри печели наградата за подобряване на парната машина. Томас, от друга страна, беше най-вече зает с това как да измисли приемливо извинение за учителя да го пусне от час. Гейнсбъро беше роден художник. Неговият приятел Филип Тикнес си спомня: „Томасми каза, че в детството, когато още не е мислил да стане художник, в продължение на няколко мили в района не е имало такава живописна група дървета или дори самотно красиво дърво, или зелен плет, дере, скала, крайпътен стълб на завоя на пътеката, които да не се запечатат във въображението му, така че да не може да ги скицира с пълна точност наизуст. На 13-годишна възраст Томас убеждава баща си да го пусне да отиде в Лондон, за да учи пейзажна живопис. Първо се обучава в сребърни изделия, а след това при Франсис Хайман, посредствен, но популярен портретист. Забележително влияние върху Гейнсбъро има френският чертожник и гравьор Юбер Гравело, който го запознава с френския рококо стил.
„По дяволите всички джентълмени!“ Първите експерименти на Гейнсбъро бяха малки пейзажи, които той често продаваше за жълти стотинки на търговци, а когато по-късно се зае с портрети, цената му за тях беше от три до пет гвинеи. Беше необходимо да се изкарва прехраната и Томас трябваше да се отличава по всякакъв възможен начин. И така, той работи за известния гравьор и печатен издател Boydell. Ковачът и търговец на произведения на изкуството Пантин Батю каза: „Преди Гейнсбъроу да се премести в Бат, много от неговите рисунки бяха в моята витрина и той често беше щастлив да получи седем или осем шилинга от мен за тези, които продадох.“ През 1745 г. осемнадесетгодишният художник се установява в собственото си студио и се жени за известна Маргарет Бар, за която се говори, че е незаконна дъщеря на херцога на Бофорт. Сватбата донесе на Гейнсбъро анюитет от £200 годишно, но не и семейно щастие. Получил, според собствените си думи, добро „фустно образование“, художникът се оплаква в писма скоро след сватбата, че „жена му е мила, но слаба; и не може да компенсира моето щастие. вПрез същата година Томас се завръща в Съдбъри, където баща му скоро умира и се ражда първата му дъщеря Мари. Около 1750 г. Гейнсбъроу и семейството му се преместват в Ипсуич, където през 1752 г. се ражда втората им дъщеря Маргарет. Гейнсбъро придобива особена популярност от началото на шейсетте години, след като се установява в курортния град Бат през 1759 г. Общителният и музикален Томас бързо намира приятели сред актьори, музиканти, меценати, а безделните и богати туристи с удоволствие поръчват негови портрети. Но поредица от самодоволни физиономии, които се редуваха една след друга, потискаха портретиста. „По дяволите всички господа! - оплака се той в писмо до млад колега - за артиста няма по-големи врагове от тях, ако не знаеш как да ги държиш на прилично разстояние. Те смятат, а може би понякога и вие, че възнаграждават заслугите ви с компанията и вниманието си. Има една история за това как знатен клиент, заемайки живописна поза в кресло, поискал Гейнсбъро да не забрави да отпечата чистокръвна трапчинка на брадичката си. На това художникът отговори, че не възнамерява да изобразява "нито гадна трапчинка, нито цялата проклета брадичка". Томас пише на друг от своите клиенти, когато не може да завърши портрета си повече от година: „Давам ти правото да готвиш лак за снимки от мен и видя костите ми в моливи.“ Имаше няколко причини за това: първо, Гейнсбъро беше изключително придирчив към себе си и второ, той винаги се разсейваше от нещо странично. Големият английски актьор от 18 век Дейвид Гарик казва за своя приятел: „Главата на Гейнсбъро е толкова пълна с всевъзможни таланти, че винаги има опасност да избухне като прегрял парен котел“. Въпреки това обаче вълнението само нарастваше. Клиентите се записваха предварително, купуваха огромни луксозни рамки за хола си и след това чакаха дълго времеръцете на художника ще стигнат до тях. Чакането може да продължи година или две. „Природата на портрета е такава, че има постоянна надпревара“, философства Гейнбсоро, „един глупак се появява след друг, сякаш е ухапан от бълха, и това е достатъчно, за да ме подлуди.“
„Портретите ме отегчиха до смърт“ По това време той е повлиян от Ван Дайк. Но постепенно художникът излага своя идеал, създава специален тип портрет. Творбите му, без да губят своята представителност и пищност, изглеждат по-леки, по-елегантни и изискани. От 1761 г. Гейнсбъро излага редовно в Лондон, а през 1768 г. е избран за член-основател на Кралската академия. В церемониалните портрети на четката на Гейнсбъро няма нито ласкателство, нито помпозност. Историците на изкуството наричат основните им предимства лекотата, изяществото, естествеността, спокойното достойнство на позиращите и поетичната духовност на портретите. Изследователите смятат, че художникът постига този ефект "чрез чисто живописно решение - красотата на цвета и свободните светлинни щрихи, които създават впечатлението за жив и трепетен живот". През 1774 г. Гейнсбъро най-накрая се премества в Лондон, където крал Джордж III му осигурява покровителство и ясно предпочитание към видния съперник Джошуа Рейнолдс. Сред най-добрите творби от този период са ефектен портрет на г-жа Греъм близо до колоната, на фона на далечен пейзаж, "Портрет на херцогиня дьо Бофорт" и накрая портрет на известната актриса Сидънс. Картините на Гейнсбъро бяха възхитени, но самият той каза, че „няма по-лоша дяволия от рисуването на портрети“, „отвращава се“ от тях и понякога е „готов да си пререже гърлото с нож за палитри“. „Портретите ме отегчиха до смърт; Предпочитам да взема виола да гамба и да отида с нея на някой прекрасенсело, където можех да рисувам пейзажи, наслаждавайки се на тишина и спокойствие през остатъка от дните си. Но всички тези красиви дами с танци, чаени партита, търсене на съпрузи и така нататък, и така нататък, ще ми откраднат последните десет години и - страхувам се - те също няма да получат съпрузи. През 1784 г. Гейнсбъро има конфликт с Кралската академия. Той не харесваше начина, по който бяха окачени картините му в изложбата на Академията, той поиска да ги окачи по-ниско. Казаха му, че това противоречи на общите правила и накърнява интересите на други артисти. В резултат на това Гейнсбъро взе работата си и не участва в изложбите на Академията до края на живота си, той организира изложби в дома си.