Трети Федотов, Алексей Алексеевич, Словения на изкуствата
№2 (16) • 2005 • Тайните на занаятите
Приятели и партньори
Трети Федотов, Алексей Алексеевич
В Чечня, Дагестан, Таджикия, някъде славянски братя падат под куршуми. Сините барети летят като птици, Връщайки се у дома на "черното лале".
Защото А. А. Федотов е независим, свободен художник (по-добре да се каже, свободен), не без анархични ексцентричности и пиянско неподчинение на официоза. В същото време той е плътта на плътта на баща си и му е отдаден безкрайно (от стихотворението: „Детство”: „Не станах герой Павлик. / Бях само побойник, / Не продадох майка си и баща си”).
Известно е, че А. М. Федотов е написал „непълно средно“ в графата за образование. „Човек трябва да се чуди как без сериозна професионална школа, далеч от центровете на изкуството, талантът на Федотов може да узрее“, пише изкуствоведът и съвременник на А. М. Федотов В. Г. Старикова. Федотов-младши пише следното: „Но баща ми тръгна по правилния път към природата, към пейзажа! Този жанр е почти невъзможно да се политизира. Въпреки че и тук имаше „майстори на лоялност“: те щяха да ударят няколко трактора или комбайни с червен парцал върху платното и това е, „предайте девствени земи!“. Баща ми не се впускаше в подобно подмазване. Всичко беше ясно с него, като Божи ден: планински вериги, вятърни пояси на тайгата, океански укрепления, величествени реки. Без комунистически бригади дървосекачи и секретари на районни комитети. Отец търсеше духовната същност на българската природа. »
Това, за което Николай Заболотски мислеше в прозата, беше въплътено от Алексей Матвеевич Федотов в живописта. Картината бешезамислен през далечната 1959 г. „Стояхме на наблюдателната площадка и пред обезсърчения ми поглед, с някаква добродушна, мускулеста сила, широка река носеше своите кафяво-охрени води. Бащата дълго се взираше в цялото това великолепие и вероятно точно в тези моменти в него се зароди идеята за нова картина. ”(Това е откъс от статията на А. А. Федотов „Палетни ножове на Федотов”). И ето свидетелството на изкуствоведката В. Г. Старикова за това как картината на А. М. Федотов „АМУР-БАТЮШКА“ се появи пред очите на публиката: „Държа в ръцете си снимка от 1964 г. с пейзажа на Федотов „Амур-баща“. Заемайки цялата стена на голямата зала, тя дори не се побираше напълно в картината. Гледам и си спомням как тръпка на наслада минава по гърба ми, става ми зловещо и радостно пред това огромно платно. Нашите фигури на музейни служители изглеждат толкова случайни, незначителни в сравнение с величието на пространството, което се разкри зад нас. Мисля, че не е излишно да припомним на читателя на „Словенско изкуство” как е създаден „Бащата Купидон”.
Да се върнем обаче към формирането на Федотов III. Не е лесно да бъдеш в сянката на такъв мощен художник като А. М. Федотов. Упоритият нрав на младия Алексей не му позволи да следва назъбения път на академичното обучение, което беше доста достъпно за него, за разлика от неговия прародител. Не свърши, не свърши. Въпреки това имаше пет години класове в художественото студио на Хабаровския дворец на пионерите, което тогава беше ръководено от Анфиса Гавриловна Буркова. Между другото, тя завършва същото Иркутско художествено училище като А. М. Федотов и не друг, а Сверкунов, ученик на самия Репин, преподава при тях. Младият Алексей Федотов обещава, през 1962 г. той дори прави изложба в Япония.
Както и да е, човек трябваше да печели пари за свободен и безразсъден живот и занаятът на дизайнера предостави тази възможност. Това бяхагодини скитания в Далечния изток: Долен Амур, Сахалин, Камчатка. Обърнете внимание на имената на пейзажите: Амур, езерото Кизи, Шантари, Пуир, Тугур. След него в пустошта останаха добре проектирани клубове, музеи и просто столови - достойна и необходима работа. В същото време се натрупват впечатления под формата на скици, скици, скици за бъдещи картини.
В средата на 90-те години на миналия век Федотов-младши решително се завръща към рисуването. И все пак: той имаше уникална школа зад гърба си, творческата работилница на Федотов-старши, където той беше единственият от средата, който беше допуснат като чирак. Не, той не стана имитатор, по-скоро стана наследник. Епичният размах, суровата драма, емоционалното богатство на пейзажа на Федотов не могат да бъдат повторени („няма втори Омир“). Творбите на третия Федотов са по-скромни по мащаб, неговите пейзажи са по-интимни, отколкото епични, а цветовата палитра е по-оптимистична („блестящи цветове“, ще напише рецензентът). Гледа природата радостно и възхитено. В тези пейзажи има много слънце, което може да се съди по имената: „Здравей, слънце!“, „Сутрин в Санники“, „Часът на шаран“. Точно този час на каракуда е толкова привлекателен за рибаря-художник, че той му посвещава цяла поема:
Билките миришат на дрога, Тихо е сутрин, няма душа, Каналът спи под мъглата, Леко се люлеят тръстиките.
От заглавията на картините се забелязва, че по-младият Федотов се стреми да въвлече зрителя в широка игра на асоциации и като цяло е склонен към философстване. Оригиналната картина "Червенокосият философ" за котка, която мисли на перваза на прозореца и изобразена отзад, също е за него, Алексей, за нежното му отношение към животните. Забелязано е, че бруталните мъже, които обичат оръжията (имам предвид не толкова Хемингуей, но и Алексей, който написа „Монологът на пистолета“, има такова изявление: „Имам мъжка красота в себе си“), обичат котки. Пет котки живеят в къщата на Алексей и съпругата му Фира.
Говорейки сериозно, армията и историческата тема заемат важно място в работата на третия Федотов, въпреки че той все още не е казал основното и съществено, това е въпрос на бъдещето. Читателите на поетичната книга със сигурност ще си спомнят „Въздушнодесантник”, „Последен скок”, „Денят на победата”, „Наказателни затвори”, „Българските офицери”, „Куликово поле”, „Бунтовете на България”. В римуваните редове Федотов съчетава история и модерност. Уви, модерността му дава само гроздове сатиричен гняв: „Напразно ни отмина историята, / И седлото с любов чака вожда. » Колкото и да е странно, мрачният поглед на третия Федотов за съвременна България ми напомни за някогашната забележителна статия на едноименника, философ емигрантГ. П. Федотова (1886-1951) "България и свободата". Георгий Федотов смята, че процесът на историческо развитие на Русия е развитие от свобода към робство: „Киев е лек, Москва е тежка“. Дали е така времето ще покаже.
Живопис и далекоизточна природа са две надеждни доминанти в живота на Алексей Алексеевич Федотов. „А. А. Федотов има своя собствена съдба и свой стил на рисуване. Подобна на баща й, но все пак своя”, не може да не се съгласи с такава оценка на изложбата „Годишните времена” (А. Николашина от „Младият далекоизточник”). Природата в случая с по-младия Федотов не почива, той просто не се суети, върви бавно по своя път. Пътят ще бъде овладян от ходещия.
Валентина КАТЕРИНИЧ, кандидат на филологическите науки