Vector brothers - звук и визия, Психологически обучения и онлайн курсове
Визуалният вектор е първият в познанието за физическия свят. Имайки най-чувствителния сензор за своето разбиране, той наблюдава външния свят, който вижда. Звукорежисьорът зад всички външни явления е склонен да търси скрити причини, корените на случващото се, опитвайки се да разбере самата същност на нещата, сякаш да види мистериозната долна страна на външния свят.
Едва след като се запознаят със системно-векторната психология на Юрий Бурлан, хората често бъркат проявите на звукови и визуални вектори. И двете принадлежат към информационния квартил, взаимно се допълват естествено и комплементарно, движат се сякаш в една посока, като в същото време са като огледален отпечатък един на друг.
В ежедневието много често срещаме хора със звукови и визуални вектори. Повечето хора, които идват на обучение, носят и двата или поне един от тези вектори. И разбира се, те искат, първо, да научат за себе си, и второ, да разберат своите познати и приятели, които често имат същите вектори. Което не е изненадващо, защото нашата среда до голяма степен се състои от тези, които са ни близки по дух, и ние винаги сме симпатични на тези, в които разпознаваме себе си.
Когато се опитваме да разграничим близките си хора, ние рискуваме особено да им припишем свойствата, които искаме да видим в тях: „Той мисли интересно, разсъждава дълбоко, интересува се от същите неща като мен. Е, той не може без звук! Не... определено е със звук..."
Нека разгледаме някои случаи, в които често възниква объркване, както и причините за това.
Всъщност объркването се дължи на липсата на разбиране за това какво е звуков вектор и какво е визуален вектор. И двата вектора са от един и същи квартил, квартели на информацията, където звукът е нейната вътрешна, интровертна част, а визията е външната,екстровертен. Свойствата на тези вектори се допълват взаимно. Визуалният вектор е първият в познанието за физическия свят. Имайки най-чувствителния сензор за своето разбиране, той наблюдава, изследва и оценява външния свят, който вижда. Тук има ясна граница между звуково и визуално пространство: ако зрителят изследва външния свят, тогава вниманието на звуковия инженер, изключителен интроверт, е насочено към себе си, към неговия вътрешен свят. Неговата стихия е абстрактен, нематериален свят и зад всички външни явления той е склонен да търси скрити причини, тайните корени на случващото се, опитвайки се да разбере самата същност на нещата, сякаш да види тайнствената долна страна на прозаичния външен свят.
Зрителите са хора, които са отворени към другите, винаги са готови да споделят с всеки какво се случва в живота им, своите чувства, фантазии, емоции. Като истински екстроверти, те буквално или преносно се излагат пред събеседника. Развитият зрител може да отвори душата си, своите преживявания на друг, разчитайки на същия отговор от него. Ексхибиционистите също са зрители, но тези, които, неуспели да развият емоционалност в себе си, разголват не душата, а тялото.
Неразвитият зрител лесно избухва в сълзи, може да бъде истеричен: зрителните хора имат най-висока емоционална амплитуда. Зрителите могат да бъдат хвърлени от смях до сълзи, а сълзите като цяло стоят много близо, готови да пролеят всеки момент. Хората наоколо са изумени от подобно поведение: например зрителят просто се засмя, а сега вече плаче, но след още пет минути отново се смее ...
Звуковите инженери, докато общуват с вас, са постоянно в своята „черупка“, те са замислени, потопени в себе си. Звукорежисьорът, дори да изпитва най-силните вълнения, сътресения или депресии вътре, може да неизпитват нужда да го споделят с някого. За него това са вътрешни, много лични чувства. Той се вслушва в своите състояния, това отражение, неговият постоянен вътрешен монолог му е достатъчен и той няма нужда като зрител да изважда своите преживявания.
Когато звуковият човек говори за самоубийство, винаги е сериозно. Дори ако такова желание все още не е узряло напълно и той няма да го направи тук и сега, все пак това означава, че той поне обмисля такъв вариант за себе си. Зрителят, от друга страна, използва самоубийството само като начин за емоционално изнудване: „Ако ме оставиш, ще се удавя“, „Ще умра и тогава ще разбереш всичко!“ и така нататък в същия дух.
Изражението на лицето на зрителя е подвижно, изразително, изразително. При звуковите инженери лицето изглежда доста приятелски. Гледката на зрителите е отворена, те буквално гледат света с всичките си очи, а за звуковите инженери, напротив, в толкова чести моменти на вътрешна концентрация погледът е насочен към една точка и дори това той почти не обмисля и изучава - в крайна сметка той всъщност гледа дълбоко в себе си ...
Често грешките при определянето на това, което този или онзи човек чувства сега, се правят „чрез себе си“: в крайна сметка ние неизбежно преценяваме сами, без да знаем и не разбираме под какъв ъгъл се пречупва реалността във възприятието на човек с други вектори.
Например, когато звукорежисьор признава любовта си, вътре той, разбира се, изпитва истинска буря от емоции, които той, като истински интроверт, няма да намери външни прояви, оставайки вътре - той ще направи признанието си без видима сянка на емоция, с равен глас. и зрителят ще сметне подобно признание за фалшиво!
Зрителите, особено жените, често говорят с грациозен дъх. По време на обучението често начинаещите идентифицират РенатаЛитвинова, която често е цитирана като пример за реализирана скин-визуална жена, като звуков играч. Основата за такава грешка най-често е именно нейният начин да говори с дъх и да бъде сякаш над всичко, което се случва. Но зрителната чувствена извисеност, в крайни прояви дори снобизъм, няма нищо общо със звуковата арогантност и необвързаност. Много звукови инженери могат да изглеждат арогантни, егоцентрични и да се смятат за по-добри от другите; в речта им често се появява думата I. Визуалните хора, показващи на всички своята култура и голямо количество знания, ще изглеждат като сноби. Развитите зрители също са склонни към ирония като начин да покажат на другите своето интелектуално превъзходство.
Звукорежисьорът, който не приветства шума и силните звуци, често сам говори тихо и като правило има оплаквания относно звука на гласа си.
Визуалните хора са в състояние да изживеят най-пълния набор от преживявания и емоции, което също ги прави способни да съчувстват и съчувстват. Развитите зрители винаги много добре определят състоянието на ума на друг човек: „Вася, нещо се случи с теб, виждам, че днес си някакъв странен?“ Като цяло са много наблюдателни по отношение на всичко, което се случва около тях. Звукооператорът, напротив, може да не забележи нищо около себе си и когато се обърне към него, той отново ще попита: „А? Какво? Идваш ли при мен?" И дори не защото не го чух! Той чува отлично, но звукорежисьорът винаги си взема един вид тайм-аут, за да излезе от състоянието на концентрация върху мислите си и, така да бъде, да бъде разсеян от това, което се случва навън.
Зрителите са много способни да усещат емоционалните състояния на другите хора, те винаги са най-добрите психотерапевти, усещащи и разбиращи, даващи емоционална облекчение. Разработенозрителят се изпълва с емпатия, преминавайки през емоциите на другите хора.
Звукорежисьорът също се стреми да опознае човешката психика, но по друга причина. Той търси корените на поведението, мислите, желанията, иска да погледне отвъд непознатото в несъзнаваното. Ако погледът на зрителя е насочен навън, към външния свят, тогава звуковият инженер гледа целия свят през призмата на себе си, погледът му е насочен вътре в собствения му ментал. Неговото търсене на отговори на въпросите за човешката същност е в единственото първично желание да опознае себе си, да осъзнае какво се крие в себе си. Звукорежисьорът по-често се занимава не с психотерапия, а с психиатрия. За изследване на човешката природа той дори не се нуждае от емоционален контакт с обекта на изследване. В края на краищата този обект е самият той.
Зрителите винаги придружават по-големия си брат във всичките му начинания.
Истинските поети винаги са здрави хора, които, притежавайки перфектен слух, могат да уловят мелодия в шума на речта, в потока от думи, за да създадат истинска симфония от рими. Те се радват преди всичко на техните векторни "братя по разум" - зрители, които вътрешно пропускат поетични значения през себе си. И разбира се, в този случай по-малкият брат не изостава от по-големия: най-забележителните почитатели на звуковите поети (често уретрално-звукови поети) са визуални жени, които се възхищават на тяхната поезия, виждайки любовни преживявания във всеки ред.
Визията следва звука както нагоре, така и надолу. Истинските наркомани са здрави хора, които с помощта на наркотици се опитват да се измъкнат от страданието, което възниква от неизпълнението на здрави желания. В такива тежки звукови състояния те неизменно се повишават, като постепенно увеличават дозата и дори не мислят да се откажат някой ден, защото това би означавало връщане към страданието. многоПубликата може да се отпусне с леки наркотици през целия си живот, но звуковият инженер определено ще отиде по-далеч.
И пристрастяването към звука само по себе си не би било толкова пагубно: дори по този начин страданието, премахнато като цяло, облекчава общите условия на звуковата част от цялото. Но следвайки звуковите инженери, зрителите, както във всичко останало, подхващат това движение, разпространявайки го по-нататък - както беше например в разцвета на хипи културата. Звуковото желание да разширят съзнанието с наркотик, да разберат непознатото и поне по този начин да достигнат до човек, скрит от съзнанието, визуалните деца на цветята са променили по свой начин, опитвайки се да разтърсят емоциите до краен предел в наркотична еуфория, да навлязат в екзалтацията на пропагандата на типично визуални ценности. „Всичко, от което се нуждаете, е любов“ или „Правете любов, а не война“ – забележете колко пълно това мото изразява самата същност на визуалния вектор: Любов и Антисмърт!
Идеологията на хипитата е процъфтяването на визуалната култура, спасяването на света с любов и легализирането на леките наркотици; зрението разширява това явление още повече към представители на други вектори, което прави пристрастяването към наркотици често срещан проблем.
По същия начин зрителите следват сондажите във всичките им идеи, за тях всякакви звукови течения са интересни, мистериозни и привлекателни. По същия начин лидерите на сектите са скинсонди, а техните последователи са не само техни звукови другари, споделящи обща идея, но и зрители в състояния на страх, които идват в сектите именно за да разсеят страховете си с разнообразната мистика, която сондьорът предоставя в сектата.
Отделен анализ изисква комбинация от двата вектора в дадено лице. В този случай общата картина ще зависи от степента на тяхното развитие, запълване и на първо място от състоянието на звука, който е доминиращ,и следователно решаващ.
Когато звуково-визуален човек, например, говори за самоубийство, неговите разговори може да изглеждат като визуално изнудване и да не бъдат взети на сериозно. Опасността се крие в това, че зад привидно типичното визуално натрупване на емоции рискуваме да пренебрегнем истинската звукова криза, водеща до успешен опит за самоубийство...
Познанието за всеки вектор поотделно е само началото, само "азбуката", която изгражда обемното системно мислене. Объркването, което възниква в началото, намалява с всяка сесия, преминавайки към дълбоко знание на ниво усещания и безпогрешни дефиниции. Състоянията на човек се четат в „представителния йероглиф“, зрителят и звукорежисьорът могат да бъдат разграничени дори по глас, по почерк, по поглед, минали грешки изглеждат нелепи, но толкова необходими и неизбежни по пътя на развитието!