Владимир Новиков "Трудно е да си Блок..." По биографията на Владимир Висоцки, известен критик
Владимир Новиков: „Трудно е да си Блок...“ След биографията на Владимир Висоцки, известен критик издаде биография на Александър Блок
Авторът на нова книга за Блок разказва какво му се струва най-интересно в биографията на Блок и какво е научил за Блок, докато работи върху книгата. В интервю Владимир Новиков обяснява какво общо има Блок с Висоцки и също така признава, че скоро всичко ще се промени в живота му.
Изглежда, че демонстрацията на филологическа педантичност за Новиков е самодостатъчна, защото преди да седне да пише биографията на Александър Блок, той публикува подобен труд за Владимир Висоцки.
За това какво означават тези две фигури за писателя, както и за „пълната смърт сериозно“, разказва Владимир Новиков на Дмитрий Бавилски.
— Какво изглежда най-интересно в биографията на Блок? Какво научи, докато работи по книгата? На какво са гледали по различен начин?- Най-интересното нещо в живота на Блок е емоционалният стремеж. Нито ден без чувство. Тук задачата на биографа е правилно да идентифицира тези ноти и да отгатне мелодията.
Новото, което научих от съвкупността на написаното от Блок за Блок, е фактът, че Александър Александрович беше много умен. Ние ценим поетите и поезията за нещо друго, а освен това Блок не се стреми да изглежда като интелектуалец.
„Аз съм човек със средна интелигентност“, каза той на младата Евгения Фьодоровна Книпович и тя дори не посмя да цитира тази фраза в мемоарите си, а само я изпусна в устен разговор. Но умът всъщност беше мощен, проявяваше се както в изграждането на лирическия свят, така и в изграждането на биографията: „Аз ковам съдбата си“, пише той на майка си през 1908 г.
Иначе погледна спътниците на Блок. Преди това бях настроен към Любов Дмитриевна, считайки я за най-важния източникхудожествени открития на семейството на поета "андрогин" Блокове. Сега изпитвам човешка симпатия към Андрей Белий и Зинаида Гипиус и изобщо към естетическата среда, която Блок заобикаляше и подхранваше. Литературата и изкуството са живели правилно по това време, което се нарича Сребърен век.
— Върху кои моменти от биографията на Блок насочвате вниманието си?— Разказвам на читателя за най-важните събития от живота на Блок. За любовта и влюбването; за сближаване и скъсвания с хората; за стихове, поеми и пиеси, които също са събития. Говоря за биографията и поезията не поотделно, а като ги сплитам в една драматична „косичка“. И в самата интонация на повествованието се опитвам да предам поривистия „ритъм на душата” на поета.
Още на страниците на книгата предлагам тази дата да бъде обявена за Ден на българския свободен стих. През 2009 г. беше стогодишнината от пътуването на Блок до Италия: беше очарователно да се вози по неговия маршрут, да отиде до стар хотел в Сиена, да стои на Ponte dei Sospiri във Венеция. А през 2010 г. се навършват 100 години от речта „За съвременното състояние на българския символизъм“.
—До какво състояние може да достигне „желанието да бъдеш Блок“? Започнахте ли да пишете поезия?— Не. „Моите“ стихотворения считам „Черният тичаше из града ...“, „В таверни, в алеи, в криволичещи ...“, „Май е жесток с бели нощи ...“, „Благовещение“, „Минават часове, дни и години ...“, „Унижение“, „Към музата“, цикълът „Животът на моя приятел“, стихотворението „Градината на славея“ ... Защо да стихосвам, ако някой друг го е направил за мен, други го правят?
Между другото, човек може да бъде поет и в прозата, и дори в критиката: да играе със словото, да прибягва до музикални повторения и интонации, да поддържа композиционния натиск - надявам се, че ще се съгласите с това. Но това обаче е въпрос на занаят, но „да бъдеш Блок“ в изграждането на собствения си живот и съдба...
Пазянезависимост и в същото време контакт. Да можеш да си сътрудничиш от разстояние – както Блок правеше с Брюсов, Мережковски, Горки, Леонид Андреев, Ремизов. Приближете се и се отдалечете във времето - както беше с Блок с Городецки или Вяч. Иванов. Вземете истински, предан приятел за цял живот - Евгений Павлович Иванов, срещнете се и говорете с вашето дълбоко разбиране и изследователи - Чуковски, Иванов-Разумник ...
Ако можех поне малко да овладея това изкуство на живота! Не говоря за факта, че човек, живял четиридесет години и малко повече от осем месеца, като цяло, успя да напише всичко, което можеше и трябваше да напише. Перифразирайки Стругацки, трудно е да си Блок. Но той също помага на нас, смъртните, да разберем и осъзнаем собственото си „чувство за пътя“.
—Защо се заехте с биографията на Блок? Отвън изглежда внезапно, но ако отвътре, какви причини са ви тласнали към това?- Жажда за смърт. Това ме тласна отвътре. Гьоте нарича това "stirb und werde" ("умри и стани"). Преживял живота и смъртта на Блок, започвам всичко от нулата. Кой, какъв ще стана сега? „Несигурност, смърт напред. И може би някои нови „изведнъж“.
— Изглежда, че Block е забравен, изоставен, изваден от текущия запас и останал само в училищната програма. Смятате ли, че трябва да се актуализира?— Не е напълно забравен: научните изследвания на академичния блок не спят, публикуваните томове на пълните трудове са добре подготвени. А обичайните училищни интерпретации наистина плашат нормалните хора. Следователно аз не съм толкова блоков експерт, колкото блоков лидер: доближавам поета до негилдийните читатели. За да може всеки от тях да бъде Блок, преминаващ от живота си към поезията.
— С какво Блок може да бъде интересен днес?— Музика. Такива музикални поеми в България не е ималонито преди, нито след Блок. Те съдържат както хармонията на звуците, така и хармонията на взаимно изключващите се значения:“Невъзможното беше възможно, / Но възможното беше мечта”.
Блок е очарован от превратностите на живота си, от които е извлякъл тази музика. Много хора са заети с парадоксалната любов на Александър Александрович и Любов Дмитриевна и "славейковия" роман на поета с Любов Александровна Делмас. И една дълбоко философска история за това как Александър Александрович и Борис Николаевич се скараха ...
—„И невъзможното е възможно, / пътят е дълъг и лесен…“Колко много има Блок за невъзможността! Но Блок не ми е интересен. Неговата „поетична тъкан“ винаги изглеждаше оскъдна, полиграфът граничеше с лош вкус, точността на Блок беше по-малка от тази на Пастернак и още повече от тази на Манделщам. Просто по-рано, при съветската власт, той беше почти единственият отговорен за Сребърния век "> Сребърен век. Събраните съчинения на Блок, Брюсов и Маяковски трябваше да задоволят интереса към символизма и футуризма. След като цялото това музейно разпръскване на млади символисти и акмеисти от третия ред, кубофутуристи и друг архивен прах стана толкова достъпно, толкова скучно, усещането от B lok беше поразен още повече. той беше добър. Член на Политбюро от училищната програма.„Колко „безинтересно“, когато те кара да имаш такъв поток от темпераментни преценки?! Богохулството на Блок е специална субкултура, изучавам я от дълго време. Има евристичен потенциал в „блоковото богохулство“. Да вървим точка по точка.
„Оскъдността” на поетическата тъкан е превесът на духа над плътта и материалността. „Точността“ не е самоцел, а импровизирано средство. Пастернак съзнателно го отбягва: „колкото по-случайно, толкова по-вероятно“ - продължение на вектора на Блок и вятъра. Манделщам се отърва от "хищното око",за да се „изгуби в небето“, за да се скита след Блок в „полето на звездите“ и да намери там формата на пръстеновиден космически октет, като Блок(„Пръстенът на съществуването е стегнат ...“, „Нощ. Улица. Фенер. Аптека ...“).
"Polywriting" е хубава функция. Тя помогна на младия Блок да добави към шедьоврите, а след това до 1916 г. напълно да изгради лиричния си храм. „Дванадесет“ - вече беше извън плана и колко поети през ХХ век не се довършиха или се изкривиха!
„Лош вкус“, оправдан от мисъл или емоция, аз лично ценя в поезията. Надхвърлянето на добрия вкус е лукс, запазен само за великите. Но тук имаме нужда от конкретика. Дай ми, Дмитрий, пример за „лошия вкус“ на Блок.
Сега за отношението към блока на съветската власт. Дори в следвоенните години той беше смятан за "декадент", "певец на механи". Неговият защитник беше не друг, а Пастернак:„Възхваляван не според програмата...“и по-нататък в текста.
Блок влезе в училищната програма едва през 70-те години. И заема полагащото му се място там. Най-напредналият училищен учител ще потвърди, че пътят към разбирането на поезията на Пастернак и Манделщам лежи през естетическия трамплин на Блок.
Аз самият не съм привърженик на вертикалните йерархии. За мен Блок, Хлебников, Ахматова, Пастернак, Манделщам, Цветаева са равностойни светове. Но ролята на естетическия стандарт, музикалния ключ към целия двадесети век естествено отиде при Блок.
Ако вие, Дмитрий, ми кажете кого е „заменил“ на тази висока позиция, седял в затвора, тогава съм готов да възстановя справедливостта и като университетски професор да обърна повишено внимание на гениалния Блок, изтрит в моя лекционен курс.
Но аз не съм съгласен с литературните стереотипи на изследванията на съветския (и постсъветския) блок. Блок беше насила женен за революцията инеговото първоначално амбивалентно, но в крайна сметка силно критично отношение към „Девствената революция“ е изкривено от догматичната болшевишка интерпретация, „Дванадесетте“ е обявена за „първата съветска поема“ и т.н.
Проследявайки индивидуалното "усещане за пътя" на Блок, виждам, че то е имало еволюционен, а не революционен характер. Тук обаче има пропаст между Блок поет и Блок публицист. Болезнените идеи на статията "Интелигенцията и революцията" са опровергани от историята вече деветдесет години и аз пиша за това открито.
Друг предразсъдък е нормативно-дребнобуржоазното отношение към личния живот на поета, към различните му човешки контакти. Много литературоведи наивно смятат, че на Блок му липсва „нормално“ човешко щастие, „правилен“ семеен живот, че твърде често се кара с колеги. И търсеше не щастието, а хармонията. И го намерих – и в любовта, и в приятелството. Не „именният ден на сърцето“, а драматичното и интензивно взаимодействие на човек-художник с най-интересните хора на епохата – това е подхранвало поезията, която не познава границата между земята и небето. Феноменологията на житейското творчество на Блок беше в центъра на моето внимание.
Кой е изпълнителят? Господи, това е Висоцки! Беше нещо. Актьорът получи страхотен бонус, участвайки в подобно естетическо представление. Но Блок получи не по-малко бонус, чийто герой беше изразен от най-известния глас в страната. Като цяло, те се подпираха добре в историческото време.
Тяхната близост в моята библиография никак не е случайна. В петото издание на книгата "Висоцки" има именен указател, има четиринадесет препратки към Блок. Наскоро написах кратка статия "Блок и Висоцки" за солиден академичен сборник, а сега съчинявам не академична, а по-скоро лирическа лекция за тях - за студенти по българскиуниверситети.
Сравнението се основава на легендарността на двамата поети (това е реално и конкретно), както и на факта, че и двамата са работили занеограничени читатели.
— Какво имате предвид под „неограничен читател“?— Сега ще обясня. Да кажем, че Манделщам ми е много скъп: „Обичам външния вид на тъканта ...“ Но „простият“ читател трябва дълго време да обяснява откъде идва тази тъкан. Есенин ме докосва: „Всички обичахме през тези години ...“ Но „трудните“ читатели са безразлични към тези редове. Нощ. улица. Фенерче. Фармация…” и „Излязох от послушание…” — това се възприема от хората, независимо от образователния ценз.
Признавам, че самият аз се опитвам да пиша по най-добрия начин зане тесенчитател. „В края на краищата ние пишем за човек, а не за съседен учен“, каза В.Б. Шкловски и ние му вярвахме до края на живота си. Оттук и изборът на герои.
— Следвайки тази логика, следващият ви герой ще бъде Виктор Цой или Дима Билан. Съдбата на Филип Киркоров е изключително тежка, освен това той непрекъснато сменя прическите си.— Следвайки тази логика (да се пише за най-легендарните български поети), следващият герой би бил Пушкин. Но по тази тема вече работи Александър Архангелски, на когото искрено пожелавам успешното изпълнение на плана. И под творчеството ми в биографичния жанр е поставена черта. Предстои съвсем различна книга и различен живот.
— Виевече сте говорили два пътиза определен биографичен етап. Какво имаш предвид?— Преди петнадесет години написах детски философски роман, но го оставих настрана. Сега е време да се засилим и да завършим.
—Книгите са едно, животът е друго, нали? Защо това, което пишем, драстично променя (или трябва драстично да промени) начина, по който живеем?—„Земна сила“ и „Тъмна сила“седна в широка постлана с килим шейна, а „Спомените“ се поместиха на петите“. Неясен? Превеждам на прост български: Глеб Успенски и Лев Толстой седнаха в шейната, а Николай Успенски се настани на петите.
Аз съм моите книги. Всеки, който е прочел поне една, ми е приятел, той ме познава по-добре от всекидневни познати. Така ми се случи. А как трябва да бъде - просто не знам.