Влюбеният дявол" 1
сцени за гласове и инструменти;
свободен В. Хачатуров по романа на Жак Казо.
Главният герой тук и съответно в моята опера е някакъв млад мъж Дон Алвар, офицер (и Лермонтов, и Пушкин, както знаете, имат едни и същи герои - можете да си спомните един и същ „Изстрел“ например). Той е естествено амбициозен, красив, служи близо до Неапол в някакъв полк, заобиколен от приятели, а техният неволно самотен военен живот се свежда до това, че поради липса на друго се отдават на почти философстване между игрите на фараона и, разбира се, също и възлиянията. Този офицер има двама приятели, двама от неговите "демони", така да се каже. Те, като онези двама герои, които преследват Херман, са точно едно и също фатално дуо. Единият, може би по-опасен, се казва Soberano, а другият е по-стар, но по-малко опасен (така да се каже) - Bernadillo. И така, какво си говорят между питиетата? Говорят за това, че има такава "модна" наука, наречена Кабала 3, и за всичко, свързано с това явление... Досега сюжетът в моята опера се развиваше като че ли с кинематографична скорост - един кратък номер сменяше друг. И целият им разговор е един непрекъснат речитатив, едно непрекъснато „бърборене“, така да се каже, пардон. Но като се започне с появата на страницата, подозрително красива, първите, така да се каже, зачатъци на мелодия се появяват в номера на стиха - дуетна песен (дори не знам как да я нарека, защото изглежда, че отекват един в друг едновременно). Но скоро действието внезапно прекъсва: някакъв мрак и ето го любимият ми „инструментален прозорец“, който много ценя. Колко много труд е положен в него! Сигурно са отнели няколко месеца! Но заедно с него преодолях този ужасен крайъгълен камък, когато операта беше просто много трудна. Голям "прозорец с инструменти"!
И успоредно с товавторият също се разгръща като драматична линия. Факт е, че във Венеция по същото време - карнавалът. И цялата сцена е сякаш заобиколена от вихрушка от образи на този карнавал, а ето и играта на фараона, която пленява Алвар. Освен това тук има още една драматична линия - това е призив от Испания, където се намира семейното имение на Алвар, където живее майка му. И така, когато нашият герой чува Биондета да пее серенада за неговата несподелена любов към Алвар, за неговата нещастна съдба, за неговия зъл съперник, тази реплика е прекъсната от пристигането на дон Хуан от Испания, който чрез Карло съобщава на Алвар, че му е донесъл новината за оставката си.
- И защо той има този проблем?
- И за факта, че той наруши всички условия на ваканцията, тоест той "направи гуляй" твърде много, с други думи. И ние разбираме, че той вече като че ли наполовина принадлежи на Биондета и освен това в този момент злият дух използва още едно средство - умело играе на добрите му чувства, на честта, на съжалението, на състраданието.
- За какво е тази игра?
- С отмъщението на Олимпия, с нейното отмъщение, което всъщност е създадено от същата Биондета. В момента, когато дон Хуан все още е в дома на Алвар, донасят окървавеното тяло на Биондета, което една дама намушка с нож. И Алвар, като я вижда, започва да се измъчва от угризения: как може да мисли толкова лошо за този, който страда и сега ще умре ?! Веднага нахлува голяма тълпа от карнавала и звучи полупародичен хор от маски - това са неволни свидетели на покушението срещу Биондета. След това започва третото действие, което се състои от две картини. Ако предишните две действия са били по три картини, то последното действие е най-важното, то се състои от две големи картини. Една картина (7-ма) е свързана с Брента - това е реката, където Алвар "се намира"Биондета е на границата между живота и смъртта, а 8-мата снимка е в испанско село.