Защо камераогледало
Mirrorless ... Днес - това е най-младият клас камери. Но какво да крием, той е не само най-младият, но и най-мистериозният за повечето фотографи. В статията ще се опитаме да сложим точка на i по въпросите, свързани с безогледалните камери.
Какви са плюсовете и минусите на техния дизайн? Може ли безогледален фотоапарат да се конкурира с DSLR днес? За кого е идеална тази камера?
Като начало, нека направим едно отклонение в историята на фотографското оборудване. Какви бяха първите камери? Техният дизайн беше прост: кутия с обектив от едната страна и жлебове от другата, в които се поставя или матирано стъкло, или касета с фотографска плака. Преди заснемане фотографът изгражда композицията и изостря изображението, проектирано върху матовото стъкло от обектива. Всичко е изключително просто и ефективно. След това матовото стъкло се сменя със снимков материал (и това е най-трудният момент, защото е необходима пълна тъмнина за поставяне на фотоплаката) и се прави снимка!
Фотоапарат с модерен формат, който по своя дизайн точно повтаря камерите от 19 век
Лещата формира изображение върху матирано стъкло. Преди заснемане стъклото се заменя с фотоплака
Цялото по-нататъшно развитие на камерите следва пътя на усложняване на дизайна. Съвсем скоро се появиха фотоапарати, които използват филм вместо фотографски плаки (да благодарим за това на Джордж Ийстман, който предопредели вектора на фотографията за следващите сто години). В същото време фотографът загуби възможността да гледа света през обектива: за изграждане на композиция започнаха да се използват отделни визьори. Това може да бъде проста метална рамка или сложен далекомер, който също отговаря зафокусиране (именно този дизайн е типичен например за легендарните фотоапарати Leica, домашни FED и Киев). Имаше дори камери с две очи, едната леща на която беше отговорна за формирането на изображението върху филма, а втората се използваше за наблюдение върху матирано стъкло. И именно в такива камери за първи път се появи огледало, което служи само за повторно отразяване на светлината под ъгъл от 90 градуса във визьора на вала. Не звучи ли някак... недостойно? Но във всички съвременни SLR фотоапарати огледалото изпълнява приблизително същите функции: отразява само светлината или част от нея, преминала през обектива във визьора.
Стара съветска далекомерна камера Киев-4, копие на по-ранен модел Contax
През 50-те години на миналия век Asahi (по-късно преименуван на Pentax) разработва дизайн на фотоапарат, който е предопределен да доминира на пазара повече от половин век. Това беше класическа SLR камера, във визьора на която фотографът можеше да види точно същото, което вижда обективът, благодарение на отразяването на светлината от огледалото във визьора с пентапризма. Успехът на такъв фотоапарат беше гарантиран, тъй като направи възможно използването на сменяеми обективи, точно и бързо фокусиране върху остротата и бърза реакция на случващото се пред обектива. А огледалото? Той все още беше отстранен от пътя на светлината в момента на натискане на бутона на затвора, като важен спомагателен елемент в процеса на създаване на снимка, но по никакъв начин не влияеше на самото качество на получените снимки.
Първоначално огледалото е използвано само за отразяване на светлина във визьора.
С развитието на електрониката огледално-рефлексните фотоапарати се научиха сами да пренавиват филма и да измерват експозицията, а през 1985 г. Minolta пусна първите масово произведени фотоапарати с автофокус.камери. Да, и те бяха огледала! Тогава, с α7000, започва историята на модерната, първо огледална, а сега безогледална серия Alpha.
За фокусиране е използван специален сензор за откриване на фаза. За да може светлината да го удари, част от основното огледало на камерата беше полупрозрачно, а зад него имаше второ спомагателно огледало, което преотразяваше светлината към сензора за фокусиране. Твърде сложен дизайн? През 1985 г. никой не мислеше за това: това беше технологичен пробив, който определи вектора на развитие за следващите две десетилетия или повече.
В центъра огледалото има полупрозрачен прозорец, през който светлината навлиза в сензора за фазово фокусиране.
До началото на 2000-те години, когато филмът в SLR фотоапарат най-накрая беше заменен със силиконова матрица, дизайнерите вече бяха научили огледалната система бързо да се издига и спуска, осигурявайки високоскоростно непрекъснато снимане, а сензорът за фокусиране може да се състои от много точки. Но имаше и другата страна на монетата: сложността на дизайна не изчезна и понякога причиняваше и все още причинява редица проблеми на фотографите. Например, използването на отделен сензор за фокусиране причинява проблем с предния и задния фокус (систематично пропускане на автофокус). Фокусните точки все още не могат да покрият цялата площ на рамката. А самата камера, въпреки всички усилия на инженерите, просто не е в състояние да изхвърли излишните грамове и сантиметри: поради обемистия механизъм на огледалото и визьора, тя е обречена да бъде сравнително голяма и тежка.
ВСИЧКО НОВО Е ДОБРЕ ЗАБРАВЕНО СТАРО. БЕЗОГЛЕДАЛНА
Винаги са съществували алтернативни начини за разработване на камери. Същата Leica все още прави отлични далекомерни камери и до днес. И в края на 1990 г., първите цифровикомпактни, които, подобно на първите фотоапарати, можеха да показват на екрана, като върху матирано стъкло, точно това, което вижда обективът. Лесното виждане на дисплея плени начинаещи и професионалисти: преди около десетина години „кутия за сапун“ беше в джоба на всеки любител фотограф. Но несменяемият обектив на такива модели ограничава обхвата на наличните сцени за снимане, а малките сензори, използвани в тях, не могат да осигурят високо качество на изображението. Изглеждаше, че само DSLR с техните големи матрици и огромен набор от сменяеми обективи могат да бъдат алтернатива на тях, но дизайнерите решиха да се обърнат отново към корените.
Безогледалните фотоапарати се превърнаха в алтернатива на DSLR, като същевременно имат значително по-малки размери и тегло.
Оказа се, че в 21 век е напълно възможно да се направи, без да се усложнява дизайнът на камерата. Както през 19 век, за основа е взета черна кутия, от едната страна на която е монтиран сменяем обектив, а от другата - фоточувствителен елемент - матрица. Фотографът вече не можеше да оцени бъдещия кадър върху матирано стъкло, а на течнокристален дисплей, изображението към което се предаваше в реално време от матрицата. Както можете да видите, в такива камери нямаше място за огледало. Инженерите просто го изхвърлиха като ненужен, намалявайки размера и теглото на камерата, както и производствените разходи. Така се появиха безогледалните фотоапарати, които позволяват, подобно на техните огледални колеги, да използват сменяеми обективи и имат големи матрици, за да осигурят високо качество на изображението.
Трябва да се отбележи, че заедно с наименованието „безогледални“ днес се използва терминът „компактни системни фотоапарати“, който по своята същност е по-точен.
И тогава всички ние, търговците на Sony, решихме да обмислим няколковарианти за нови имена, а след това гласувайте за най-добрия вариант според мнението на мнозинството. Така измислихме името Compact System Cameras (или CSC - Compact System Cameras) и го поддържахме. Освен това това име не беше ново и известно време, макар и неактивно, се използваше на пазара. Аз самият тогава участвах в това гласуване, предложих варианта CSC и гласувах за него.
За съжаление времето показа, че това име също не е най-доброто. Фотографите първо четат думата "компактен" - и веднага записват фотоапаратите, свързани с тях, в "сапунерки". Това се случва на подсъзнателно ниво. Направихме много изследвания. Много фотографи дори не поглеждат характеристиките на фотоапарата и когато чуят думата „компактен“, веднага го отхвърлят като несериозен.
Много просто - те се различават по байонет, т.е. по начина на закрепване на обектива към камерата. ILC-E - камери със сменяеми обективи, байонет E. Това са всички онези камери, които преди се наричаха NEX. ILC-A - камери със сменяеми обективи, байонет A. Това са камерите, които преди са се наричали SLT или DSLR. Така, струва ни се, семантичното ударение в заглавието става по-правилно.
Спомням си също, че дори се обсъждаше съкращението EVIL - Electronic Viewfinder Interchangeable Lens, което беше активно използвано по това време сред фотографите, което също разгледахме. В превод означава „Сменяеми лещи и електронен визьор“. За разлика от DSLR - фотоапарати със сменяеми обективи, но с оптичен визьор. Това име дори тогава изглеждаше много правилно. Но беше отхвърлен поради факта, че приличаше повече на жестока шега, отколкото на работеща версия. Думата EVIL на английски означава - ЗЛО. Мисля, че специалистите по български език биха се сетили как да го дешифрират.