Жанрове на телевизионната информация в ефир - Работата на журналист в ефир на примера
Разграничават се следните жанрове телевизионна информация на живо:
1. Жанрове на информационната журналистика.
2. Жанрове на аналитичната журналистика.
3. Жанрове на художествената публицистика.
В нашата курсова работа в първата глава ще разгледаме два жанра телевизионна информация на живо (жанрове на телевизионната журналистика и жанрове на аналитичната журналистика). [13, стр.130]
- Жанрове на информационната журналистика.
Сред жанровете на телевизионната информация могат да се разграничат следните, които най-често се използват на живо:
3. Реч (монолог в рамката).
Интервюто за журналист е, от една страна, начин за получаване на информация чрез директна комуникация с лице, което притежава тази информация; и от друга страна, журналистически жанр под формата на разговор, диалог, в който журналист на екрана, използвайки система от въпроси, помага на интервюирания (източника на информация) да разкрие възможно най-пълно зададената тема, логически последователно по време на телевизионната програма.
Интервюто като жанр заема особено място на телевизионния екран. Всъщност няма нито едно съобщение, където журналистите да не задават въпроси на компетентни хора, да не се обръщат към участниците в различни събития или да се интересуват от мнението на другите за определени важни събития. Интервюто е незаменим елемент от много сложни телевизионни форми. По-рядко се използва за създаване на самопредаване.
В зависимост от задачата, поставена от журналиста, се разграничаватинтервю-мнение(изявление по всякакъв повод) иинтервю-факт(доклад за нещо, известно на този човек).
1) политици и държавници, специалисти и други хора със специфични познания в определена област; техенинтервю, за да разберете нещо;
2) известни личности, които са интервюирани, така че подробностите от живота и дейността им да станат достъпни за широката публика;
3) обикновени хора, с които се срещаме у дома, на улицата, в службата; те са интервюирани, за да разберат общественото мнение за конкретно събитие.
5. Репортажът е най-разпространеният, ефективен, водещ жанр на телевизионната журналистика. Терминът "доклад" идва от френски. репортаж и англ. доклад, което означава да докладвам.
Описателната функцияе централна за творческата работа на репортера. Репортерът гледа на събитието през очите на зрител (по-точно, зрителите виждат събитията през очите на оператор и репортер). И тъй като описателната функция се изпълнява от камери, репортерът остава с обяснения извън екрана, разказ за неочевидните обстоятелства на случващото се.
Няма никакво противоречие в това, че от една страна телевизионният репортаж отразява живота във формите на самия живот, т.е. възможно най-близо до реалността, обективен по своята същност, а от друга страна, същественото свойство на жанра е, че субективното възприемане на събитието от репортера излиза на преден план, журналистът в повечето случаи действа като свидетел, а понякога и участник в отразеното действие. Според метода на излъчване се разграничават директен репортаж и фиксиран репортаж. Репортажите на живо се излъчват по време на акцията и се извършват с помощта на мобилна телевизионна станция (MTS). Невъзможността да се покаже събитие в момента на неговото завършване или в обема му в реално време изисква неговото фиксиране.
Тематичният(наричан още "ревю", в други случаи "проблемен") репортаж най-често се свързва с показване на редовно случващо се действие, което е интересно за публиката. събитиеможем да разгледаме самото пристигане на телевизионната група на обекта, самия факт на показване на ежедневието пред широка публика.
Такъв репортаж изисква задълбочена подготовка на сценария, определяне на ключовите моменти от действието и последователността на шоуто. Думата на репортера тук води посоката (при пряко предаване); репортерът става участник в действието.
Ролята на репортера е да представи цялата информация в популярна, завладяваща форма. Докладът не трябва да е официален. Добрият репортер се отличава с нестандартен поглед върху случващото се, способността да забелязва подробности, които са интересни за всички.
Телевизионният журналист може сам да симулира събитието. Този метод се нарича"провокирана ситуация".
1) да бъде заедно със снимачната техника, където и когато се случва нещо от общ интерес, от общо значение.
2) заедно с оператора изберете, коригирайте, изградете поредица от кадри, които биха дали ясна представа за случващото се.
3) придружете кадрите със сбита история, която разкрива същността на видимите събития.
Тръгвайки за снимане, репортерът вече представя екранен материал, тъй като снимането и монтажът винаги са подчинени на определени закони, които обаче оставят достатъчно място за репортерската изобретателност и креативността на оператора. За сложни форми на репортажна телевизия (предаване на живо, двупосочна комуникация с водещия) се изисква не само специално обучение, но и професионално ниво. Репортерът трябва да предаде своето разбиране, визия за бъдещи събития и тяхното желано представяне на оператора още преди заснемането. Двама оператори могат да донесат напълно различни кадри от един и същи обект. Ето защо е толкова важно репортерът да познава възможностите на камерата и да се разбира напълно с оператора, който притежава средствата за екранна изразителност.
Отчитането на живо включва няколко етапа:
3. Репортаж от местопроизшествието.
Репортажът е най-универсалната работа на екрана, която включва способността да се изнесе кратък монолог, да се изгради сюжет в сценарий и да се вземе кратко информационно интервю, което не нарушава това подреждане. Сега всеки път репортерът трябва да реши сам: необходимо ли е наистина интервюто, може ли събеседникът да допълни това, което репортерът съобщава? Зрителят вижда в репортера човек като себе си, който има собствена преценка за всичко на света. [6, стр. 64]
Ш ефект на присъствие
Ш 100% сигурност
Детайлите трябва да са точни, правдиви.
S елемент от разследването
SH оценка на журналист
Ш снимка от събитието
Ш експертно мнение
Данни за документи
сведения от очевидци
Ш заключение, обобщение, анализ на информацията.
Репортажът след събитие е близо до журналистическото разследване, тук вече трябва да споменем цялото направление на телевизионния документален филм, наречено „репортерски филм“, където миналото и настоящето се преплитат в непринудено общуване между журналист и неговите събеседници, в показване на днешния живот. Репортерът преминава от драматургията на един епизод към драматургията на екранна творба, разширена във времето, разнообразна по методи, но единна по стил, където самият той, репортерът, действа като връзка; като човек, който събира интересни доказателства и факти, но не претендира да ги обобщава.
- Жанрове на аналитичната журналистика.
Темата на този жанр са социални събития, а целта е да се представят на зрителите причинно-следствените връзки.
Наличието на конфликт, сблъсък на различни гледни точки, развитие на мисълта, движение, обаче, според предварително определен сценарий(сценариен план) и в резултат на това - разрешаване на конфликта чрез избор на най-убедителните аргументи, значимостта на проблемите, забавление - всички тези качества определят ефективността и популярността на такива програми и в същото време сложността на тяхното изпълнение.
Дискусия(от лат.discusio - изследване, разглеждане, дискусия) - жанр, който е привлекателен за телевизионния екран, защото демонстрира процеса на живата мисъл, нейното зараждане, развитие и движение към целта, протичащи пред очите на публиката. Сблъсъкът на различни мнения включва телевизионната аудитория в изследователския процес, активизирайки интелектуалната дейност, преодолявайки пасивността, характерна за възприемането на готови истини. Оттук и високият познавателен потенциал на жанра.
Преведено от английски буквално - разговорен спектакъл, разговорно представление. Токшоутата, съчетаващи основните характеристики на интервюта, дискусии, игри, са концентрирани около личността на водещия. Това е най-персонализираната екранна форма. Такова взаимно влияние, взаимодействие на формата и нейния създател се улеснява преди всичко от необходимите лични качества: интелигентност, находчивост, чар, хумор, способност да слушате с интерес, да се движите пластично и т.н. Значителни са и външните обстоятелства: определено място и стриктно спазвана цикличност, т.е. редовно повторение в програмата, предназначено да събуди в съзнанието на масовия зрител състояние на "нетърпеливо очакване на среща".
Пресконференция- вид интервю с голям брой интервюиращи, които задават въпроси на едно или повече лица, добре информирани в дадена област.
Кратък брифинг за журналистите, насочващ ги в програмата на едно или друго важно (официално) събитие и желаните аспекти на отразяването му, се наричабрифинг.Все пак брифингът не трябва да се разбира само като опит на представители на държавна агенция (например пресслужбата на Министерството на външните работи) да повлияят на хода на отразяване на определена кампания, акция или среща на държавни глави.
7. Кореспонденция („прехвърляне“)
Подобно на други жанрове на аналитичната журналистика, кореспонденцията дойде в телевизията от вестници и радиопредаване. Но терминът не се наложи по телевизията. Вместо „кореспонденция“ е прието да се казва просто: „трансфер“. Нека не спорим с професионалния жаргон. По-важно е да разберем спецификата на този може би най-разпространен жанр. Без да претендира за художествената образност, присъща на есето, простото „предаване“, подобно на вестникарската кореспонденция, съобщава фактите, а фактите се анализират, обобщават. Това е аналитичен жанр, разработващ един или друг актуален проблем върху конкретен материал, взет в доста ограничен мащаб. Темите за кореспонденция са почти неограничени: селско стопанство, изкуство, бизнес, изобретения, международни събития и др. [3, стр.75]
По този начиндиректното предаване може широко да използва както елементи от жанровете на информационната журналистика, така и на аналитичната журналистика, и поглъща тяхната емоционална стойност, става по-жива, интересна и ярка.