1.5 Цветно колело
За по-добро представяне на триизмерен модел върху равнина, от цветното тяло се правят две проекции - цветен кръг и цветен триъгълник.
Докато гледате цветното колело, представете си, че гледате цветното тяло отгоре. В краищата на цветното колело са четирите основни цвята (жълто, червено, синьо и зелено), които разделят кръга на четвъртинки.
В теорията на цветовете цветното колело съдържа всички цветове, видими за хората, от лилаво до червено. Цветното колело показва как цветовете са свързани един с друг и ви позволява да определите хармоничните комбинации от тези цветове според определени правила.
Черното, бялото и сивото не са отбелязани на цветното колело, защото, строго погледнато, те не са цветове. Това са неутрални тонове.
И. Нютон е първият, който систематизира цветовете, когато, преминавайки слънчев лъч през тристенна призма, той наблюдава образуването на спектрална лента, състояща се от гама от различни цветове. Затваряйки го, той получи кръг от 7 цвята. По-късно към спектралните цветове са добавени лилави цветове, които не са в спектъра, като са получени чрез смесване на двата крайни цвята на спектъра - червено и виолетово. Цветовете на червено-жълтата част на кръга бяха наречени топли, а синкаво-синята част на кръга - студени. Това беше първият опит за "цветова хармонизация".
През 1865 г. художникът Рудолф Адамс изобретява "уред за определяне на хармонични цветови комбинации" - "хроматичен акордеон". Цветният акордеон на Адамс се състоеше от цветно колело, разделено на 24 сектора, като всеки от секторите беше разделен на 6 степени на светлост. Изработени са пет шаблона за цветното колело, в които са изрязани симетрично 2, 3, 4, 6 и 8 отвора според размера на секторите. Чрез преместване на шаблони с дупки беше възможно да се получат различни цветови комбинации, които Адамс наречесиметрични акорди. В същото време Адамс смята, че тези „акорди“ не е задължително да се окажат хармонични, но те са основата за избор на различни хармонични комбинации от цветови тонове. Теорията на Адамс за хармоничните цветови комбинации беше от голяма стойност за практиката на рисуване.
В началото на 20 век немският учен Вилхелм Оствалд предлага цветова система, която предполага 8 цветови тона с четири основни цвята: жълто, ултрамариново синьо, червено и аквамарин (зелено). Тези цветове са допълнително разделени, образувайки цветно колело от 24 цвята - цветното колело на Оствалд, в което той се опитва да намери математически модели на цветова хармония от геометричните връзки на подреждането на цветовете в цветното колело. Оствалд смята, че всички цветове, съдържащи еднаква смес от бяло или черно, са хармонични, а от тези, които не съдържат такава смес, тези, които са разположени един от друг в цветното колело на еднакъв брой интервали, са най-хармонични.
В допълнение, V. Ostwald в своя кръг подчертава хармонични комбинации от цветове: диади, триади и квадриади (Фигура 1.5). В един по-пълен обемен цветен модел Оствалд въвежда промяна в лекотата от бяло към черно и наситеността на цвета от чист цвят към сиво.
Фигура 1.5 - Цветен модел от W. Ostwald, 1917 г
През 1926 г. Матюшин се опитва да създаде "Буквар по цвят" - ръководство за хармонични комбинации от нюанси, което се основава на доктрината за три цвята.
Ако цветовите системи на Оствалд и неговите последователи се основават на систематизирането на цветовете, математически изчислени върху цветното колело, цветовите комбинации са получени механично, тогава отправната точка в художествената наука за цвета Матюшин е законът за контрастадопълващи се цветове въз основа на наблюдение.
Поради феномена на постоянен контраст на допълващи се цветове, зрението има тенденция към балансиране и състояние на пълна цветова компенсация. Трицветните хармонии, създадени от Матюшин - модели на диференцирани цветни конструкции - се основават на разбирането на цветовите ефекти на последователни и едновременни контрасти.
Цветовата система на М. Матюшин се основава на модел на кръг от осем цвята: червено, оранжево, жълто, жълто-зелено, зелено, синьо, синьо, лилаво (броят на нюансите на зеленото се увеличава) (Фигура 1.6). Въвеждането на техниката Матюшин даде възможност да се наблюдават ефектите от цветовите контрасти не само по отношение на точковото зрение, но и преди всичко в разширеното зрение поради изместването на окото от цветния модел към неутралното поле на околната среда.
Трицветните комбинации от таблици са подредени като съотношения:
основен текущ цвят;
цвета на околната среда, зависим от него;
хващащ среден цвят.
Около активния цвят в неутрална среда непременно се появяват цветове, които се комбинират с него като цвят на средата и като цвят на средата, свързваща.
Цветът за Матюшин е сложен, подвижен феномен, зависим от съседните цветове, силата на осветяване, мащаба на цветните полета, тоест от цветово-светлинно-пространствената среда, в която се намира и която определя условията и особеностите на неговото възприемане.
М. Матюшин установи закономерности в променливостта на създадените цветни акорди:
1-ви етап: неутралното поле, върху което се намира цветното петно, е боядисано в допълнителен, неизразен цвят;
2-ри етап: наблюдаваният цвят е заобиколен от остър ясен ръб на допълнителен цвят и по този начин се появява трети цвят;
3-тоетап: отново настъпва промяна - изчезването на самия цвят под влияние на налагането на допълнителен цветен рефлекс върху него - и настъпват нови промени в околната среда.
Фигура 1.6 - Цветовата система на М. Матюшин
Ако към основния цвят се добави друг цвят на околната среда, тогава цялата комбинация ще се промени като цяло. Например, мътният зелен цвят на средата по отношение на виолетовия изглежда светъл и ярък, но ако вместо него вземем люляк близо до виолетов, той ще изгасне, ще стане сив, тъй като зеленото, което е било преди, неизбежно ще бъде насложено върху него (законът за последователния контраст). Но яркостта и яснотата могат да бъдат възстановени чрез сплотен цвят, в този случай допълващ виолетово жълтото.
След това се появиха много други цветови системи. Една от най-удобните за художници, работещи в областта на изкуствата и занаятите и дизайна, е теорията за хармоничните комбинации от цветови тонове, разработена от В. М. Шугаев. Базира се на теориите на Munsell и Bezold и се основава на комбинации от цветове в цветното колело.
За разлика от Нютон, който основава своята система на три основни цвята - син, жълт и червен, Шугаев разчита на четири основни цвята, включително зелено в триадата на основните цветове според принципа на родство и контраст (Фигура 1.7)
В. М. Шугаев систематизира различни видове хармонични комбинации от цветови тонове и ги доведе до основните четири типа:
1) комбинации от сродни цветове;
2) комбинации от свързани - контрастни цветове;
3) комбинации от контрастни цветове;
4) комбинации от цветове, които са неутрални по отношение на родство и контраст.
Авторът изчислява 120 възможни хармонични цветови комбинации за 16-членен кръг с три междинни цвята, триинтервали между основните кисти.
В. М. Шугаев смята, че хармоничните цветови комбинации могат да се получат в три случая: 1) ако хармонизираните цветове съдържат равен брой основни цветове; 2) ако цветовете имат еднаква светлота; 3) ако цветовете са с еднаква наситеност.
Фигура 1.7 - Цветов модел на В. Шугаев
Последните два фактора играят важна роля в хармонизирането на цветовете, но не са основните, а само засилват взаимното влияние на цветовете, осигурявайки по-тясна хармонична връзка между тях. Обратно, колкото повече различни цветове се различават един от друг по лекота, наситеност и нюанс, толкова по-трудно се хармонизират. Изключение правят допълващите се цветове. Хармонията на допълващите се цветове се потвърждава от множество примери в живописта и изкуствата и занаятите.
В. М. Шугаев определи цветовата хармония по следния начин: „Цветовата хармония е баланс на цветовете, баланс на цветовете. Тук балансът на цветовете (предимно на два цвята) се разбира като такова съотношение и такива качества от тях, в които те не изглеждат чужди един на друг и нито един от тях не преобладава прекомерно ”(В. М. Шугаев в книгата„ Орнамент върху тъкан ”). „Хармоничните включват комбинации, които създават впечатление за колористична цялост, връзката между цветовете, цветовия баланс, цветовото единство.“
Някои учени, занимаващи се с теория на цветовете, изграждат цветно колело на базата на 4 цвята, като твърдят, че сместа от синьо и жълто не дава чист зелен цвят, така че те поставят зеленото в групата на основните цветове на спектъра.
В теорията на хармоничните комбинации според системата на В. Козлов цветното колело от 24 цветни сектора се основава на 4 основни цвята: жълто,червено, синьо, зелено (V.N. Kozlov "Основи на художествения дизайн на текстилни продукти" M .. 1981). Между тях има междинни цветове, които възприемаме като резултат от смесването на основните цветове на спектъра (Фигура 1.7).
По този начин всички описани теории за цветови комбинации се основават на геометричния модел на кръг с различен брой интервали между основните цветове. В резултат на най-новите изследвания систематиката на цветовете се промени и намери по-точен израз в триъгълник, в върховете на който са разположени основните цветове: жълто, червено, синьо.
Фигура 1.8 - Цветно колело В. Козлов
В този случай се разглежда нормативна теория, когато се използва геометрично изображение на набор от цветове под формата на триъгълник, който се основава на основни цветове, смесвайки които, можете да получите вторични - оранжево, зелено, лилаво. Смесването на вторични цветове може да продължи и след това ще има междинни цветове. В резултат на промяна на геометричния модел на цветовата система, цветовете, които съставляват цветовите хармонии, също се променят, има известна промяна в тяхното разположение, има увеличение на групите от нюанси на зелено и намаляване на групите от нюанси на синьо (Фигура 1.8).