4.4 Психофизиологични характеристики на цвета
Психофизиологични характеристики на цвета.
Както може да се види от горното, различни видове цветови ефекти върху човек определят наличието на различни стабилни характеристики, които възникват в резултат на емоционална реакция към възприетия цвят. Тези характеристики представляват интерес, тъй като чрез тях се постига повишаване на изразителността и емоционалното настроение на творбата.
Температурни характеристики на цвета.Разделянето на цветовете на топли и студени се основава на асоциации с топли и студени обекти от света около нас. Синият цвят се възприема като студен, защото е присъщ на цвета на леда, водата. Червените, оранжевите, жълтите цветове се свързват с цвета на огъня, слънцето и затова се възприемат като топли, горещи.
Асоциациите обаче не са единственият фактор, който определя температурните разлики в цветовете. Напоследък се установи, че на това разделение отговарят и температурните качества на цветята. Червено-оранжевата част на спектъра съдържа повече топлинна енергия от синьо-зелената част на спектъра. Освен това експериментално е установено, че положителното емоционално състояние повишава чувствителността към червено и жълто, а отрицателното - към синьо и зелено.
Като се има предвид цветното колело, цветовете, разположени в сектора от зелено през оранжево до лилаво: жълто-зелено, жълто, оранжево, червено - могат да бъдат приписани на топли цветове, а цветовете в сектора от лилаво през циан до зелено: виолетово, синьо, зелено-синьо - към студени. Междинни (неутрални) между топли и студени цветове могат да се считат за зелено и лилаво. Полюсът на топлината ще бъде с оранжево-червени цветове, полюсът на студа - синьо-син. Това разграничение служи като отправна точка за по-нататъшни характеристики.
Топлината не е абсолютно, а относително качество на цвета. Всеки цвят може да се възприема като топъл или студен по отношение на друг цвят. Така например пруското синьо е по-топло от ултрамарин; изумрудено зелено - по-студено от тревисто зелено; kraplak е по-студен от кадмиево червено, а ултрамаринът е по-студен от kraplak червено, което принадлежи към топлите цветове. Ако жълтото се смеси със зелено, тогава полученият жълто-зелен цвят ще бъде по-топъл от оригинала. Това променя не само цветовия тон, но и "температурата" на цвета. По този начин основната характеристика, от която зависи възприемането на топлината и студа на цвета, е цветният тон.
От неговата светлота и наситеност зависи и "температурата" на цвета. Студените цветове стават по-топли с намаляване на наситеността, топлите цветове се възприемат като по-студени. Изсветляването или потъмняването на топлите цветове произвежда по-студени тонове, докато изсветляването или потъмняването на студените цветове произвежда по-топли тонове.
Топло-студеното на цвета е тясно свързано с моделирането на формите, с интерпретацията на пространството, с цветовата перспектива, както и с емоционалната изразителност на цвета. Така например, с триизмерна структура на изображението, сянката и осветените части на обектите са изградени върху контраста на топло и студено. Ако светлината е топла, то сянката е студена и обратното, независимо дали обемът е решен монохромно или полихромно.
В зависимост от различни емоционални и експресивни задачи, произведението може да бъде решено в топли или студени цветове. При поставяне на произведение, решено в предметно-пространствена среда, например в студени цветове, е желателно фонът да е топъл, т.е. така че да е изпълнено условието за контраст топло-студено. Контрастът топло-студено става общо понятие и обединява всички видове цветови контрасти.
ТакаТака възприеманата цветова температура зависи от:
1. От основните му характеристики: нюанс, лекота, наситеност.
2. От цветовата среда: в зависимост от това какви цветове заобикалят наблюдавания цвят, поради едновременна индукция, възприеманото топло-студено на наблюдавания цвят се променя.
Поразителен цвят.Различните цветове привличат вниманието ни по различен начин. Тази способност за привличане на вниманието се нарича "цветност". Закачливостта на цвета зависи от:
- от физическите характеристики на цвета, наситеността и отчасти от цветовия тон. Колкото по-голяма е наситеността на цвета, толкова по-висока е неговата закачливост. Най-яркият от всички цветове е червеният;
- от цвета на фона - колкото повече този цвят се различава от фона си, толкова повече привлича вниманието;
- от площта на този цвят - колкото по-голяма е площта на цвета, толкова повече внимание се привлича.
Запомнящият се цвят играе голямо композиционно значение, особено на етапа на "откриване" на обекта на визуална информация и отделянето му от околната предметно-пространствена среда.
Цветова текстура.Текстура - според S.I. Ozhegov "Особеното качество на обработения материал, неговата повърхност", съответно, текстурата на цвета е негово специфично, "тактилно" свойство. Когато възприемаме цвета, забелязваме, че някои цветове ни изглеждат плътни, материални, повърхностни, други са меки, ефирни, прозрачни. Първият се нарича текстуриран, вторият - нетекстуриран.
Разлики между текстурирани и нетекстурирани цветове:
- текстурираните цветове разкриват структурата и текстурата на повърхността; тяхното местоположение в пространството може да бъде повече или по-малко точно определено; те могат да разкрият кривината на повърхността, да защитят пространството. Позиция в пространствотоцветовете без текстура не могат да бъдат точно идентифицирани. Погледът сякаш се потапя на определена дълбочина в повърхността, боядисана в нетекстуриран цвят. Такива цветове не могат да разкрият формата на повърхността, нейната текстура;
- текстурираните цветове са концентрирани в една равнина;
- текстурираните цветове се възприемат като цвета на някакъв предмет, нещо.
Степента на текстура на цвета зависи от нюанса и наситеността. Текстурираните, като правило, са топли, изпъкнали, ниско наситени цветове. Без текстура - студени, отдръпващи се, максимално наситени цветове. Когато се гледа от разстояние, всички цветове се изместват към безтекстурност.
Оценката на свойствата на цвета става в сравнение с цветовете около него. В този случай взаимното количество цветове може да се превърне във важен момент при оценката на текстурата на цвета и неговото разпределение в дълбочина. Така че, ако малко жълто петно се постави на червен фон, тогава жълтото ще „стърчи“ и ще бъде оценено като по-текстурирано и материално от червеното. Ако количеството жълто се увеличи, тогава червеното може да се превърне в един вид рамка, която държи жълтия цвят. Червеното в този случай ще бъде оценено като изпъкнало, плътно, материално.
Тегло на цвета (тегло на цвета).Всеки цвят може да се възприема като тежък или лек, самостоятелно или в сравнение с други цветове. Различните цветове могат да имат различна "гравитация". Така например тъмносивите цветове са по-тежки, по-плътни от светлосиво. Възприеманата тежест на цвета зависи от неговите физически и психофизични характеристики: лекота, наситеност и текстура.
Лекотата е основната характеристика, от която зависи тежестта на цвета. Светлите цветове изглеждат по-светли от тъмните. Този модел се проявява при сравняване на различни цветове:хроматичен с ахроматичен, цветове с еднакъв нюанс, цветове с различни нюанси. Разликата в тежестта между много тъмен и много светъл цвят е голяма и винаги е ясно видима.
Наситеност - От цветовете с еднакъв оттенък и еднаква светлота по-наситените изглеждат по-светли. Разликата в яркостта между най-наситените цветове е малка, а разликата в яркостта между цветовете, близки един до друг по наситеност, често изобщо не се възприема.
Текстура - цветовете с груба текстура, при равни други условия, са по-тежки от гладките цветове.
Полюсът на гравитацията на цветовете в цветното колело е зоната на лилавите цветя. Най-светлият цвят е лимоненожълт.
Тегловните характеристики на цветовете са от голямо композиционно значение. Използвайки „тежест“ и „лекота“, можете да създадете статична или динамична, балансирана или небалансирана композиция, както в равнина, така и в пространството.
Пространствени характеристики на цвета (хроматична стереоскопия).При изследване на няколко петна с различен цветен тон, разположени в една и съща равнина, лесно се забелязва, че някои от тях изглеждат разположени по-близо, други по-далеч. Това явление се нарича хроматична стереоскопия. Цветовете, които изглеждат по-близо от действителното им местоположение, се наричат изпъкнали; цветовете, които изглеждат по-далеч от местоположението си, се отдалечават. Феноменът хроматична стереоскопия зависи от физическите характеристики на цвета - нюанс, светлота, наситеност - както и от психофизичните характеристики на възприятието и индивидуалното зрително преживяване, в резултат на което се формират устойчиви асоциации. Казваме "синьо даде" и това утвърдено понятие характеризира синия цвяткато търсач в дълбочина. Усещат се приближаващи атрактивни цветове на слънцето и огъня. Въз основа на естествени асоциации цветовете с по-малко наситеност и лекота се възприемат като отделни, цветовете с противоположни свойства излизат от дълбочината.
Нека разгледаме как физическите и психофизичните характеристики на цвета влияят върху феномена хроматична стереоскопия.
1. Цветов тон. Явлението хроматична стереоскопия зависи от естеството на цветовия тон: топлите цветове излизат напред, а студените цветове се отдръпват. Изпъкването и отдръпването на цветовете също зависи от цвета на фона, върху който са разположени. На бял или светлосив фон цветовете са подредени в следната последователност: червено, жълто, зелено, синьо, бяло (всеки предходен цвят се появява спрямо следващия). На черен фон редът "жълто - червено - синьо" изглежда отдалечаващ се в дълбочина.
2. Наситеност. Наситените цветове излизат напред по отношение на слабо наситените и ахроматичните цветове, равни на тях по лекота.
3. Лекота. Най-важният фактор, причиняващ явлението хроматична стереоскопия. Светлите цветове са изпъкнали, а тъмните отстъпват. Когато наблюдавате сини и червени цветове с еднаква лекота на черен фон, червеното изглежда изпъква, а синьото отива в дълбочина. Ако синьото е изсветлено, тогава то може да бъде на същата дълбочина като червеното или дори да изпъква напред по отношение на червеното, в случай на силно подчертаване.
Ако топлите и студените цветове имат еднаква лекота, тогава топлите излизат пред относително студените. Червено, оранжево, жълто - изпъкват; синьо, синьо, зелено, лилаво - отдръпнете се.
Лекотата е единственият фактор, който влияе върху пространственото разположение на ахроматичните цветове.
1. Текстурацветове. Текстурираните цветове излизат напред, а нетекстурираните се отдръпват.
2. Тежестта на цвета. На тъмен фон тежките цветове сякаш навлизат в дълбочина, а светлите се приближават. На светъл фон може да се получи обратен ефект.
3. Наперен цвят. Изпъкват ярки цветове.
4. "Фигура - фон." Цветът, съответстващ на фигурата, се възприема като изпъкнал, а цветът на фона се отдалечава.
Умело използвайки явлението хроматична стереоскопия, можете:
- да се постигне максимално звучене на определено обемно-пространствено решение на обекта на визуална информация чрез създаване на цветни акценти, които подчертават композиционния дизайн;
- да се създаде в изображението илюзията за движение в дълбочина (въздушна перспектива), без да се използва методът на линейната перспектива;
- да създаде в изображението илюзията за обекти, разположени в една и съща равнина.
8. Естеството на осветлението. На дневна светлина топлите цветове се възприемат като изпъкнали, студените цветове се възприемат като отдалечени. При здрачно осветление пространствените характеристики на цветовете се променят. Така например червеният цвят излиза напред на дневна светлина, а в здрач създава впечатление за дълбочина, т.е. се премахва; синият цвят през деня се възприема като отдалечаващ се, при здрач, напротив, излиза на преден план, т.е. излиза напред.
Едно изображение се възприема като фигура, когато е с по-малка площ от фона. Светло на тъмно е по-вероятно да се възприеме от изображението, отколкото тъмно на светло. Боядисаните в изпъкнали цветове повърхности се възприемат като фигури. Текстурираните цветове помагат за четене на изображението и обратното, ако фонът е боядисан в текстуриран цвят, четенето на изображението става трудно. Колкото повече фигурата се различава по светлота и цветовия тон от фона, толкова по-ясно се чете.нейния образ.