6 признака, че гледате филм на Уди Алън
На рождения ден на великия режисьор изследваме корпоративната идентичност на Алън
Може би именно Уди Алън притежава най-изразителния кинематографичен стил в съвременното кино. През годините на работа на режисьорския стол Уди е развил уникален стил, така че всяка картина на този майстор на самоиронията да бъде разпознаваема.
Събрахме за вас 6 трика, без които не може нито един филм на Уди Алън:
Кредити
Повече от 35 години режисьорът използва стандартни заглавия във всеки филм, започвайки с Ани Хол, с бял шрифт Windsor на черен фон. Режисьорът също има навика да титулува актьорите по азбучен ред, независимо от звездния статус. Алън дава две обяснения за това – спестяване на бюджет и брандиране. Както знаете, любимият режисьор на Уди – Ингмар Бергман също имаше свои знакови заглавия.
Алтер егото на Уди
За когото и да снима Уди Алън, главният герой на следващия му филм по един или друг начин е самият Уди. Режисьорът се обърна към този метод още в средата на 90-те години, когато спря да играе в собствените си филми, тъй като не отговаряше на ролите по възраст. Главният герой на неговите филми, а понякога и на няколко, е човек с букет от неврози, който винаги има свой собствен психоаналитик (Джон Кюсак в „Куршуми над Бродуей“, Джейсън Бигс в „Нещо друго“). Винаги заеква, шегува се нервно, потрива ръце от вълнение (Джеси Айзенберг в „Римски приключения“). Освен това е истински хипохондрик, носталгик (Оуен Уилсън в „Полунощ в Париж”) и склонен към пристъпи на паника и екзистенциални терзания (Джонатан Рис Майерс в „Мач пойнт”).
Пъзел Жени
Джаз
Без джаз (ипонякога класика) нито една лента на Уди Алън не може да направи. Много често можете да определите общото настроение на картината по това каква музика свири в началните надписи. Филмографията на Алън е украсена с мелодии на Бени Гудман, Били Холидей, Джанго Райнхард, Дюк Елингтън, Глен Милър, Луис Армстронг, Стан Гетс. В критични моменти Алън разкрива дълбочината на героите си, като показва израженията на лицата им, докато слушат музика.
Псевдоинтелект
Алън обича да противопоставя интелектуалци с псевдоинтелектуалци във филмите си, включително и себе си сред последните. Неговият хумор много често се основава на философията на Ницше, Фройд и Юнг. Тъй като е запален по психоанализата, в неговата картина главният герой е атеист и е отговорен за голяма порция вицове на религиозна тема.
Като цяло във филмите на Уди много често мигат „ходещи ексциклопедии“ - герои, които използват думите „дидактизъм“ и „алегоричен“ в обикновен разговор.
Друг трик на Алън е да се подиграва с литературния канон, който, между другото, той редовно използва по време на създаването на сценария. Във филма Съпрузи и съпруги героят на Алън дава следното кратко описание на българската литература: "Толстой е пълноценна храна, Тургенев е шикозен десерт, Достоевски е пълноценна храна с добавка на витамини и екстракт от пшенично зърно."
Филмания
Алън е от онези режисьори, които не се страхуват открито да заимстват операторски и режисьорски техники от любимците си – Федерико Фелини и Ингмар Бергман. Въпреки факта, че Уди Алън съгреши с пародийния жанр само в началото на кариерата си, реверансите към уникалния стил на любимите му европейци все още могат да бъдат проследени. В семейните сцени от "Ерата на радиото", поток от носталгични образи, гласовете от миналото напомнят за стила"Амаркорда" Фелини. „Спомени от звезден прах“ започва диалог с „8 ½“ още от първия кадър, сатиричната „Знаменитост“ напомня на опростена версия на „La Dolce Vita“.
От Persona на Bergman Алън заимства визуалния стил за своята Love and Death. Джина Роуландс в „Другата жена“ играе женската версия на Айзък Борг от Strawberry Field и др.
Вижте всички най-нови новини на главната страница на женския онлайн ресурс tochka.net.
Абонирайте се за нашата телеграма и бъдете наясно с всички най-интересни и подходящи новини!