Андреа Паладио
По това време сред интелектуалците от континентална Европа започва да се натрупва насищане с късния барок и рококо. Още при Луи XV (1715-74) в Париж се изграждат градоустройствени ансамбли в „древноримски“ стил, катоPlace de la Concorde(архитект Жак-Анж Габриел) и църкватаSaint-Sulpice,а при Луи XVI (1774-92) такъв „благороден лаконизъм“ вече се превръща в основна архитектурна тенденция.
Най-значимите интериори в стила на класицизма са проектирани от шотландеца Робърт Адам, който се завръща в родината си от Рим през 1758 г. Той е силно впечатлен както от археологическите изследвания на италианските учени, така и от архитектурните фантазии на Пиранези. В интерпретацията на Адам класицизмът е стил, който едва ли е по-нисък от рококо по отношение на изтънчеността на интериора, което му спечели популярност не само сред демократично настроените кръгове на обществото, но и сред аристокрацията.
Подобно на френските си колеги, Адам проповядва пълно отхвърляне на детайли, лишени от конструктивна функция. Французинът Жак-Жермен Суфло по време на строителството на църкватаSaint-Genevieveв Париж демонстрира способността на класицизма да организира огромни градски пространства.
Французите Клод-Никола Леду и Етиен-Луи Буле отиват още по-далеч към развитието на радикален визионерски стил с акцент върху абстрактната геометризация на формите. В революционна Франция аскетичният граждански патос на техните проекти беше от малка полза; Иновацията на Ledoux беше напълно оценена само от модернистите на 20-ти век.
Архитектите на Наполеонова Франция черпят вдъхновение от величествените образи на военна слава, оставени от императорския Рим, като триумфалната арка на Септимий Север и колоната на Траян. По заповед на Наполеон, тези изображенияса пренесени в Париж под формата на триумфалнатаАрка КарузелиВандомската колона. По отношение на паметниците на военното величие от епохата на Наполеоновите войни се използва терминът "имперски стил" - стил ампир.
В България Карл Роси, Андрей Воронихин и Андрей Захаров се показаха като изключителни майстори на ампира. Във Великобритания Империята отговаря на т.нар. „Регентски стил“ (най-големият представител е Джон Неш). Естетиката на класицизма благоприятства мащабните проекти за градско развитие и води до подреждане на градското развитие в мащаба на цели градове.
В България почти всички провинциални и много окръжни градове са преустроени в съответствие с принципите на класическия рационализъм. Такива градове като Санкт Петербург, Хелзинки, Варшава, Дъблин, Единбург и редица други се превърнаха в истински музеи на класицизма на открито. В цялото пространство от Минусинск до Филаделфия доминира един архитектурен език, датиращ от Паладио. Обикновената сграда е извършена в съответствие с албумите на типовите проекти. В периода след Наполеоновите войни класицизмът трябваше да се съчетае с романтично оцветения еклектизъм, по-специално с връщането на интереса към Средновековието и модата на архитектурната нео-готика.
Във връзка с откритията на Шамполион египетските мотиви придобиват популярност. Интересът към древната римска архитектура се заменя с благоговение към всичко древногръцко („неогръцко“), което беше особено силно изразено в Германия и Съединените щати. Германските архитекти Лео фон Кленце и Карл Фридрих Шинкел застрояват съответно Мюнхен и Берлин с грандиозни музейни и други обществени сгради в духа на Партенона. Във Франция чистотата на класицизма се разрежда със свободни заеми от архитектурния репертоар на Ренесанса и Барока.
Ампир (от френски стил Empire - "имперски стил") - стилът на късния (висок) класицизъм в архитектурата и приложните изкуства. Възниква във Франция по време на управлението на император Наполеон I; развива се през първите три десетилетия на 19 век; е заменен от еклектични течения.
Нео-гръцкият е архитектурен стил, който се появява през 1820-те години, базиран на „завръщане“ към класическите гръцки модели. Той се отличава от класицизма (и по-специално от ампира) с подчертано археологичен, детайлен подход към възпроизвеждането на гръцката класика, изчистен от влиянието на древната римска архитектура и италианския Ренесанс; идеологически принадлежи към епохата на еклектизма, а не на класицизма. В България (предимно в Москва) той навлиза на мода в края на 60-те години на XIX век и продължава до появата на сецесиона в края на 19 век.
| следваща лекция ==> | |
| II. Изготвяне на референтна диаграма |
не намери ли това, което търсиш? Използвайте търсачката: