Андреев Василий Василиевич - изключителен патриот на България, реформатор на българските народни инструменти,
Андреев Василий Василиевич
От голямо значение за музикалния избор на Андреев са две срещи, едната - през 1883 г. в село Марьино, Вишневолотски окръг, където е имението на Андрееви, с Антип, самороден балалаечник, а след година с любител балалаечник, Бежецки земевладелец Александър Степанович Паскин. Земевладелецът свири брилянтно, виртуозно. След като го изслушва, Андреев си поръчва балалайка от бежетския майстор Антонов.
Ето как А.С. Паскин си спомня тази среща: „Като страстен любител на музиката, аз също чух балалайката в ръцете на крепостните селяни на моя дядо генерал Нилов. Но трябва да кажа, че играта на чиновника и кочияша не ме впечатли, тъй като инструментите им бяха с много лошо качество, а репертоарът им беше твърде ограничен. При едно от посещенията си в Бежецк В.В. Андреев ме срещна в къщата на моя приятел П.А. Байер, който имаше балалайка на пианото. Като истински меломан, Василий Василиевич, разбира се, обърна внимание на това и аз трябваше да изпълня желанието му и да свиря. Той остави много силно впечатление. Тогава той каза, че чул балалайка в своето село, но музикантът свирел с лявата си ръка, а освен това балалайката му била много лоша, домашна. След среща с мен Василий Василиевич веднага поръча балалайка на дърводелеца Антонов, който сам свиреше доста прилично.
През 1883 г. Андреев започва да усъвършенства великобългарските народни музикални инструменти.
През 1884 г. той се осмелява да участва като солист на балалайка в благотворителен концерт в Самара, а през 1886 г. с нова, подобрена акустично балалайка, той дебютира в Санкт Петербург в залата на Благородното събрание. Изключителен талант ичар, съчетан с аристократичен блясък, бързо превърна Андреев в идол на салоните на висшето общество и законодател на модата.
през 1888 г. в българското общество се развива широко увлечение по народните инструменти (особено балалайката). Имаше голямо търсене, във връзка с което се увеличи производството им от майстори на музикални инструменти. Започват да излизат школи и записки. „Не само мъже, но и дами от висшето общество свирят на балалайка с голям ентусиазъм. Балалайките проникнаха в гимназиите, лицеите, юриспруденцията, войските, навсякъде се създават кръгове. Прост инструмент, мелодичен мотив и лекота на свирене, която не изисква дълга и трудна подготовка, го правят достъпен за масите. За три минути мога да те науча да свириш на балалайка "Лейди". Но в същото време това е толкова гъвкав инструмент, че понякога отнема година и половина учене, за да свири някои други пиеси. Сега балалайката се превърна в любим инструмент в нашето интелигентно общество. Но, разбира се, гледам на успеха в едно интелигентно общество като на нещо преходно. Балалайката не е тук. И сред хората, в които тя ще бъде въведена чрез изслужилите си войници, които сега са организирали правилното обучение по свирене на балалайки“, каза Андреев.
В интервю с кореспондент на петербургския вестник (1898 г.) на въпроса „Как ви дойде идеята да популяризирате балалайката?“ Андреев отговори: „Преди около 10 години, докато живеех в имението си в Тверска губерния, един ден случайно чух балалайка, увлечех се от нея и посветих цяла година на изучаването й. След това, когато пристигнах в Санкт Петербург, професор Н. Быстров ме чу да свиря, който ме убеди да участвам в музикално дружество. Тогава бях много ужасен, но блестящият успех, който тогава се падна на моята участ,насърчи ме. Хареса ми играта и оттогава балалайката започна да се разпространява бързо в града. Тогава зарязах всичко и се отдадох изцяло на балалайката. Подложен е на много промени и подобрения от мен, но със запазване на принципа на прототипа на този инструмент. Обърнах внимание на устройството на най-добрия резонатор и избора на балалайки според тоновете. В момента има балалайка от тона на контрабаса до пиколото. Трябваше да замина и с един секстет като концертиращ изпълнител в чужбина и там свиренето ни също имаше изключителен успех. Сега дори мога да изразя пълна увереност, че след няколко години балалайката ще намери широко разпространение и в чужбина. След пътуване в чужбина успехът ни вече беше гарантиран. Тук в България започват да се създават много любителски кръжоци.
Андреев постига въвеждането на обучение по свирене на балалайка в армията. Хиляди и хиляди мъже се върнаха у дома от армията, след като се научиха да свирят добре на този инструмент. Андреев смята, че „музиката все още е привилегия на образованото общество, докато нейното значение сред хората е несъмнено. Хората също имат свои духовни нужди и тези искания останаха неудовлетворени. Когато работният ден свърши, какво остава за работника в селото или фабричния град? Само едно нещо - besprosypny пиянство. Вижте сега как процъфтяват фабричните оркестри на балалаечи и с каква жива струя се е вляло това музикално течение в сивия заводски живот. Появиха се самоуки и таланти, появи се духът на състезанието. Фабричните оркестри са много популярни сред местното население, доказвайки, че музиката отговаря както на нуждите на народа, така и на интелигенцията.
Андреев смяташе обучението на хора в армията за много удобно, много организирано. Научен - демобилизиран - сега играй себе си и учи другите.
Андреев постига създаването на учители по балалайка в държавните войски, а самият той е издигнат до длъжността "ръководител на обучението по народна музика в гвардейските войски".
И преди Андреев свиреха на балалайки. Но се смяташе за нещо примитивно, мъжки. Един добър музикален майстор смяташе за обида да го помолят да направи балалайка. Художникът смяташе за унижение да участва в концерт с балалайки. Но благодарение на фанатичната упоритост и талант на Андреев, неговата неудържима енергия, балалайката не само стана уважавана, но и ще бъде основата на оркестъра. Андреев "създаде нова област на музикалното творчество - българското народно-инструментално изкуство на писмената традиция - уникално явление не само в отечествената, но и в цялата световна музикална култура, тъй като е особен сплав от елементи на фолклора и професионалното академично изкуство", каза изследователят на творчеството на Андреев М. И. Имханицки.
Василий Василиевич Андреев пише: „Когато започнах работата си по създаването на Великия български оркестър, се почувствах като самотен човек в девствена гора, прокарващ нов път. Необходимо е да се разработят размерите на всеки инструмент, който е част от оркестъра, да се подобрят по отношение на звука, да се запазят фолклорните им черти непокътнати и по-специално да се разработят техники за свирене. И накрая, да се погрижим за литературата, която не е съществувала, да привлечем изпълнители и служители, да съберем средства за възнагражденията им, да развиваме ансамбъл. Абсолютно всичко трябваше да се създаде наново и най-важното – да се пребори пълното недоверие и жестоки предразсъдъци срещу самото име на инструмента „балалайка“, който в продължение на един век служеше като синоним на антимузикалност и така незаслужено оскърбяваше чувството за националност.достойнство. Но с помощта на много дългогодишни сътрудници успях да издигна това дълбоко народно творчество на полагащата му се висота и да го насоча по правия път. Изкуството обединява, а „в единението е силата” и колкото повече, колкото по-широко се разнася музиката по лицето на родната земя, толкова по-добре.
Заслужава да се отбележи също, че създаването на Великия български оркестър би било невъзможно без участието на Н. П. Фомин, който пое върху себе си всички технически въпроси по организацията на оркестъра. Под негово ръководство непрофесионалният аматьорски кръжок се превърна в същия оркестър, който по-късно придоби световна известност и слава.
В България заслугите на Андреев са напълно признати едва след огромния успех на Големия български оркестър в чужбина.
И в чужбина отначало бяха скептични. Тук е първият концерт на оркестъра в Англия. Андреев излиза, заема мястото на диригента. Чуха се два-три насърчителни ръкопляскания, но все още нямаше аплодисменти. Да видим, да послушаме. Първият номер от програмата изтече. В края на залата се разнесе шепот. Без аплодисменти. След втория номер публиката се раздвижи, избухнаха аплодисменти. След това все повече и повече слушателите бяха пропити и след изпълнението на „Хей, да вървим“ първо настъпи гробна тишина, а след това започна само буря от аплодисменти. Англичаните, сдържаните англичани, поискаха да го повторят. Андреев не знае какво да прави. Преди началото на концерта директорът му каза, че тук не са викани за повторение и повторения няма да има. Какво да правя? Режисьорът изтичва и моли спешно да повтори биса. Завесата се отваря - и отново звучи нашата велика песен от Волга. Английските музикални критици издигнаха оркестъра на Андреев до невиждани висоти във вестниците. Договорът спешно се пренаписва, оркестърът се удължаваостанете в Англия. При Андреев идват английски музиканти, които го молят да даде ноти на някои български народни песни. Във всички най-модерни ресторанти започва да звучи българска музика. Когато Андреев се появява в ресторанта, те веднага започват да играят "Хей, да вървим".
Ето как очевидец описва последния концерт на Големия български оркестър в Англия: „Когато миналата събота оркестърът излезе на сцената, аплодисментите нямаха край. Докато Андреев се покланяше, той стоеше буквално под непрекъснат дъжд от цветя. След това започнаха приношенията. Театърът процъфтяваше. Когато най-накрая Андреев стана на подиума и искаше да започне програмата си, изведнъж оркестърът на театъра засвири българския химн. 5-хилядната публика аплодираше неспирно по време на трикратното изпълнение на българския химн, когато най-после публиката малко се успокои и започна да заема местата си. Андреев, обърнат с лице към публиката, започна да свири английския химн. На сцената отново полетяха цветя. Целият театър пееше, гласовете и оркестърът покриваха аплодисментите. Тази вечер, в очакване на бурни овации, програмата не беше особено богата. В края на всички номера Андреев излезе няколко пъти под аплодисменти и след четвъртото или петото повикване се изкачи на подиума и, като се обърна отново към публиката, започна да свири прощална песен. Тишина в залата. Сякаш никой не разпозна първите звуци. Но след няколко мига се случи нещо, което не може да се опише. Проби се нещо подобно на чудовищно огромен язовир, ревът на бурята отекна из целия театър. Викове, освирквания, аплодисменти - всичко се сля в някакъв общ хаос. И когато по средата на изпълнението на тази песен от оркестъра на Андреев, г-н Ла Рондел, капелмайсторът на оркестъра на театъра, размаха палката си и се присъедини към Андреев с последния, и двамадиригентска палка, изглеждаше, че цялата сграда на театъра е на път да рухне и нейните парчета ще се смесят с разярената тълпа. Какъв момент беше! Нищо чудно, че в разгара на този празник носни кърпички проблеснаха близо до очите на плачещите. Какво единство на сърцата. Усещаше се. Цялата атмосфера на театъра лъхаше на приятелство и братство. Това са спомените на Ю.А. Мансфелд, секретар и преводач на Андреев по време на турнето на Големия български оркестър в Англия през 1909-1910 г.
Еднакво триумфални турнета се проведоха във Франция, в Германия и в Америка. През 1892 г. във Франция Андреев е избран за почетен член на Френската академия на изкуствата "за въвеждането на нов елемент в музиката". През 1900 г. на Световното изложение в Париж V.V. Андреев е награден с Ордена на Почетния легион и Големия златен медал на изложбата. В Америка през 1911 г. издават грамофонна плоча със запис на Великия български оркестър. През 1913 г. получава званието придворен съветник, а през 1914 г. - солист на Негово Императорско Величество.
Отлични бяха концертите на Андреевския оркестър с участието на известната певица Надежда Плевицкая в Москва.
От Кръга на любителите на балалайката се роди Големият български оркестър. Той имаше своите успехи. Гастролира в България, дори беше на турне във Франция. Но през 1896 г. Андреев разбира, че кръгът е надраснал границите си, необходимо е да се превърне в сериозен оркестър.
Андреев се посвещава на музиката. Необходима беше невероятна сила и безкрайно здраве, за да работи толкова усърдно, колкото той. Василий Василиевич е живял цял живот с майка си. Той нямаше собствено семейство. Той беше изцяло за музиката.
Василий Василиевич Андреев (1861-1918) - изключителен патриот на България, реформатор на българските народни инструменти, създател и водач на първата великобълг.оркестър, общественик, педагог, композитор, диригент, виртуозен изпълнител на балалайка и хармоника.
В резултат на неуморната и безкористна педагогическа дейност на Андреев в армията, железопътните училища и курсовете за селски учители балалайките и домрите се разпространяват из цяла България, а заедно с инструментите се завръщат и народните песни.
Благодарение на триумфалните турнета на Кръжока, а след това и на Великия български оркестър в Европа и САЩ, българските инструменти придобиват популярност далеч извън границите на България, навлизат във всички слоеве на обществото.
Причината за възраждането на народните инструменти V.V. Андреев даде не само цялото си състояние, но и целия си живот.