Архангелск
В края на дълга тясна поляна, обрасла с трева, се вижда къща или по-скоро порта с проектирани върху нея "виктории", а над тях - белведер, украсен с коринтски колони. Това е малка част от древната архитектура, която след това се разкрива като широко и величествено платно. Архангелск е предназначен за далечни точки. От някъде в Барвиха вече можете да видите цялото оформление, обмислено до детайла. Къщата с полукръгъл перваз, украсена с йонийски полуколони, е оградена от стопански постройки на оранжерийни сгради, които са далеч напред. Има голямо разстояние между тях - но оттук, от разстояние, всичко е скрито, слива се в един архитектурен организъм, а трите тераси на италианския парк, с техните парапети, статуи, вази, спускания, фонтани, изглеждат като основата на грандиозен и монолитен дворец.
Освен в Петерхоф - и особено в Гатчина, а по-късно и в Алупка - това изчисление на разстоянието се взема предвид по този начин. Именно в Гатчина същият ефект е най-тясно приложен - кеят на Сребърното езеро с неговите статуи и стълби е обобщен от илюзорна основа под сивата маса на двореца.
От другите две страни Архангелское е обикновено българско имение - равен ред липи, над тях на места белведер на къща, камбанария на църква, на места полупрозрачни парчета сгради с бели колони.
През 1917 г. розите цъфтяха по хребетите, придружаващи пътеките - и тогава мраморът на статуите и вазите се възприемаше по различен начин; рози и бял полиран камък под бледото небе на Севера се стремяха да напомнят за Италия. И дивото грозде, пълзящо по стената на долната тераса, и бръшлянът, простиращ се на тъмнозелени ивици в стълбовете между прозорците на къщата, се опитаха да заменят пълзящата глициния. През есента те внесоха своите звучни нотки с червените и тъмнозелените си цветове в цялата удивителна картина на старата архитектура.в естествената среда.
Може би повече от други имения трябва да познавате Архангелское, да можете да го възприемате с онова познаване, което е толкова ценно, когато изучавате град или район, пълен с древни паметници. И тогава се оказва, че не основната линия от градини, не предният апартамент от стаи, достъпни за туристическия наблюдател, а някои други кътчета в имението ще станат характерни и красноречиви паметници на миналото. В Архангелск има такива места - странични пътеки в акации, водещи от първата тераса към къщата, в допълнение към предните стълби и издънки, беседка с четири колони на пясъчна скала над старото корито на реката с далечна гледка към ливадите, беседка, заобиколена от суха борова гора. Или в къщата - горната библиотека над Crew Building и накрая сградата на театъра, декорирана отвътре с деликатен и безупречен вкус.
Близо до пътя в гората, на висока основа, се издига едноетажна театрална сграда с портик от полуколони и разминаващи се стълби от тясната страна, украсени с розови мраморни вази. Съдейки по чертежа, намиращ се в Музея на театъра, тази сграда е предназначена за книгата. Н. Б. Юсупова е известен архитект-декоратор и перспективист Гонзаго кавалер, чието име е неразривно свързано с историята на императорските театри от края на 18 век. И това не е изненадващо, тъй като собственикът на Архангелское, по силата на позицията си, имаше близък контакт с художествения свят от края на 18-ти - началото на 19-ти век. Театърът е запазил цялата си вътрешна украса. Залата във формата на подкова е разделена с колони, ограничаващи ложите, разположени на два нива. В това отношение той е близо до Ермитажния театър и до отдавна разрушения театър на Таврическия дворец. Оцветяването в два тона - бяло и кафяво - в комбинация със синя кадифена тапицерия на мебели и пейки на сергиите създава невероятно,привличаща вниманието цветна хармония. От сцената виси завеса; показва отдалечаващата се колонада в перспектива. Едва ли и тази завеса е рисувана от Гонзаго. Тесни коридори обхващат залата; те водят зад кулисите с малки стаи - тоалетните на артистите. Тук на места все още висят красиви и толкова типични за Империя аплици с гесо. Театърът в Архангелск изглежда е работил за последен път през 1896 г.; Тогава имаше електричество. Въпреки всички забрани, те, разбира се, искаха да го използват през 1921 г. Местният „култов деятел“ репетираше на сцената на класическия имение театър, който някога е гледал на сцената си опери с трансформации и балетни интермедии, някаква стереотипна мелодрама от епохата на революцията. Но дори виковете и помпозните надути фрази на героите от пиесата не можаха да нарушат впечатлението за хармонична завършеност, дадено от празна зала, потопена в полумрак.
Построен в дърво, Архангелският театър в крайна сметка беше затворен и достъпът до него стана труден. От най-малката небрежност едно абсолютно изсъхнало дърво ще пламти като кибрит сто години. Но театърът в Архангелск е единственият толкова добре запазен сред сградите от този вид.
Архангелските градини несъмнено са най-интересните сред имотите в близост до Москва. Италиански тип, те са разделени на тераси, постепенно спускащи се към долината на реката. Мрамори от вази, статуи, мемориални колони маркират основните архитектурни линии и точки. На горната тераса има къща, стояща на много ниска основа, сякаш директно изникваща от зеленината на окосена морава. Отстрани стоят стари ели, симетрично отстрани на централната пътека са засадени лиственици и са поставени големи бели мраморни вази. Мраморът на статуите се откроява като бели петна върху тъмната зеленина.Балюстрадата очертава следващата тераса. Тук пътека минава покрай страните на крилото, където мраморни путти са натрупани един върху друг. Небесни лица и пазачи украсяват платформата с неподвижни статуи, отново ограничени от парапет, където бюстове на римски императори са поставени по два. Стълбище от двете страни на сводеста конструкция от стотинки се спуска към зелена поляна, оградена с остригани стени от липи, със сферично подрязани дървета и статуи между тях, излизащи в перспектива. В масивите от липи се криеха алеи, водещи към оранжерийните сгради; между тях в края на зелена поляна, срещу къщата - мраморна колона и копия на две фигури на древни бойци, в бързо движение насочени една към друга. Още по-нататък - скала към реката. В тези тераси на парка е засегнат широк и величествен обхват. Къщата, скромна и елегантна като архитектура, изглежда като наистина луксозен дворец в това подножие в перспективата на слети стъпала на парка. В Николски-Погорели на Баришникови и в Ярополец на Чернишеви все още може да се намери подобна градинско-архитектурна композиция.
Далеч от основната перспектива паркът става по-интимен; една от илироките странични алеи, украсена с бюстове на пиедестали, води до паметника на Пушкин; на пиедестала са изсечени редовете на известната ода „Към благородника“.
От другата страна на къщата има павилион с йонийски колони "Каприз", също построен от Шевалие дьо Герн, четириъгълна беседка със сводести участъци и купол, украсен с кесони, и накрая, арка-ниша, където е поставена бронзова статуя на Катрин II, седнала, от Рашет. В близост до "Каприз" - следи от асмална градина, която е била тук. И тогава градината се превръща в гора с пътища, положени в нея - Архангелският театър стои сам тук.
Голите хора могат да разкажат нещо за миналотосега стаите за прислугата са в друго, съответно крило на портата, където са подредени гравюри и рисунки в рамки, които някога са висяли по стените, а веднъж са висяли по стените - упражнения на ученици от школата по рисуване на Юсупов.
А файтоните от 18 век, файтоните и файтоните – церемониални, шосейни, пътнически, дормези за дълги пътувания „сами“, удобни по своему, подредени с всевъзможни хитроумни устройства – разкриват частица от онзи живот на бавен ритъм, когато пътуванията не бяха минути и часове, а дни, седмици и месеци.
Част от чуждестранните художници, живели в България, също са украсили със свои творби стените на Архангелския дворец - в трапезарията виси огромно платно на Доайен; в хола има портрет на крепостната примадона на театъра Юсупов, рисуван от дьо Кортмейл, художник, който ръководи училището по изкуства Юсупов. В специална ъглова стая близо до кабинета висят картини на Ротари - все същите неизменно сладки и сладки глави, като в Петерхоф и Ораниенбаум. В тази стая дограмата в малки подвързии и дървената ламперия на стените, заедно с мебелите - махагонови столове, така типично "павловски" - са пренесени в оригиналния осемнадесети век. Същата епоха е напълно запечатана в една от стаите на "Роберт", където клетката в средата и птиците в стенописите показват нейния характер на волиера.
Редица портрети, този път вече семейни, сред които творби на Рокотов, Робъртсън, Винтерхалтер, са в кабинет, обзаведен с отлични мебели от карелска бреза - фотьойли, маси и ниски библиотеки. Тук, в две малки витрини, са изложени най-редките образци на продуктите на завода за фаянс, разположен в Архангелск - чинии, чинии, купи, боядисани с кобалт под глазура. Художествени занаятикато цяло внимателно засадена книга. Н. Б. Юсупов - в Купавна са направени скъпи художествени коприни, покривки, шалове, колани, тапети; в Архангелск - фаянс и порцелан. Последният обаче беше само подписан и украсен тук, тъй като Юсупов директно поръча готовата "бяла техника" от Франция, от фабриката в Севр. Керамичната фабрика в Архангелск, разбира се, няма промишлено значение - това е едно от луксозните начинания, които задоволяват високия вкус на европейски образования княз Юсупов. Както и начело на училището по изкуствата - също имаше французин
Ламберт, добър художник, който трябва да е притежавал повечето картини върху най-редкия юсуповски порцелан с марката на Архангелски. Музеят на порцелана в Москва е съхранил чудесен имперски сервиз за чай с изглед към Грузин, имението на Аракчеев в Новгородска губерния.
Добре известното разнообразие в атмосферата на двореца беше въведено и от трапезарията с египетския, макар и силно забавен, картини, китайски вази на хълмовете, Севър, Майзен, имперски, Нимпенбург, порцелан на Гарднър в ниски шкафове и четири, по някаква причина, наречена „масонски“, лусърци от павловските времена по някаква причина, наречена „масонски“, суета от тях над тях. В близост е запазена малка килера - стая, където на стената е останал непокътнат фресков пейзаж, рамкиран от египетски колони. Овалната зала, действаща като полукръг от светлина, не изисква мебели; украсата му се състои от полуколони, арки на хора, имперски бледозлатни стенописи, огледала на две камини и, най-важното, огромен полилей от гесо "в бронз", един от най-сложните и значими примери от този вид сред осветителните тела от началото на 19 век. От залата има изход към фоайето, елегантно обзаведено с много вкус.изкуствен мрамор. От двете страни вътрешни стълби, покриващи подобие на павилиони или по-скоро ниши, боядисани като перголи с поставени в тях статуи на купидони, водят до втория етаж. Тук се намират жилищните помещения. Но това е друга епоха - средата на XIX век. Обзавеждането е орехово, огънато - фотьойлите "Гамба", канапета и дивани, тапицирани с кретони и пъстър чинц, създават атмосферата тук. Най-голямата стая е всекидневната; има мебели от махагон, стар флигел и картини, висящи по стените. Сякаш тази стая е от друг, съвсем не дворец, а от дъното на благородническо имение. Петнадесет години Архангелск е осакатен. Изгорели са постройките на оранжерията. Най-добрите книги, Алдас и Елзевир, от книгохранилището на имението са отнесени в Румянцевската библиотека. Паркът беше прерязан с тел, много статуи бяха счупени и вази изхвърлени. Музеят все още съществува. Колко дълго?
През деня мраморните пейки на терасата пред фонтана се нагряват от слънцето. В сива мъгла - разстоянието отвъд река Москва, сега далеч се оттегля от имението. И за момент изглежда, че това не е Москва, а Крим. Архангелск - Кореиз. Две имения на Юсупови, два художествени полюса на вкус и лош вкус. Спомням си позлатените виенски столове в жилищното крило на Юсупови в Архангелск и великолепните бисквитени сфинксове от Севър с портретни глави от Кореиз. По прищявка на собствениците те смениха местата си, като тук и там бяха очевиден дисонанс.
И все пак в Архангелское човек някак си не може да види досадни нововъведения - нито зелената, безвкусна статуя на младия Юсупов, който умря в дуел, нито мавзолея под формата на някаква играчка архитектурна пародия на Казанската катедрала, особено рязане на окото в близост до старата, типична църква от 17-ти век.
Тераси. италианска градина. Зад тях, през пътя за Илинское - гора сто с просеки. Точно така, до тук са пътували с файтони. Верига от езера с лебеди, които са били на тях. Някъде тук е пътят, свързващ Архангелское с Николски-Урюпин в старите времена, пътят, водещ до очарователния Трианон, който сега изживява последните си дни.
Умишлено разрушената арка на входа на Архангелское от страната на домашния двор изглежда, уви, и тук е символ на близкото бъдеще. Той идеологически повтаря панелите на Юбер Робер с мотивите на този художник от Френската революция, който намира елегична красота в неразбрани и осакатени паметници на античното изкуство.