Авдотя Илинична Истомина
Абсолютен слух (телевизионна програма) за Авдотя Истомина
В допълнение към факта, че Истомина беше всеобщо призната изключителна балерина, тя беше смятана за една от най-красивите жени на Санкт Петербург на своето време, заобиколена от огромен брой почитатели, което, разбира се, не можеше да не повлияе на живота й - както личен, така и творчески.
Авдотя Истомина беше дъщеря на съдебен изпълнител-алкохолик Иля Истомин и съпругата му Анися [2]. На шестгодишна възраст тя остава сираче. За щастие тя влезе в императорското театрално училище, където водеха деца на пълен пансион, като ги учеха на театрални занаяти [3] . Театралното училище не може да се похвали с широко общо образование [4] . Професията на художниците в началото на 19 век не се смяташе за престижна и децата бяха доведени в училището, като правило, от по-ниските класове и от бедна среда. Учителка на младата Авдотя е отначало българската балерина Екатерина Сазонова [3] , а след това в гимназията Шарл-Луи Дидло, талантлив хореограф и педагог, изиграл огромна роля в историята на развитието на българския балет, но в същото време своенравен и жесток. Неговите ученици повече от веднъж трябваше да бъдат взети под негова защита от инспектора на училището Сергей Ефимович Рахманов [5]. Жестокостта на нравите в България с нейното крепостничество обаче не е изненадваща.
Истомина, както всички други студенти, започва да се появява на сцената рано, като дете: на 9-годишна възраст тя участва в постановката на Дидло „Зефир и Флора“ на сцената на Болшой каменен театър. Заедно с други деца, нейни връстници и съученици, тя изобразява свитата на Флора, покровителката на целия растителен свят [2] [3] .
През 1815 г. завършва театралното училище [6] . След дипломирането си е приета в петербургската трупа на императорските театри, като дебютира в балета на своя учител Шарл Дидело „Ацис иГалатея“ и веднага заема водеща позиция в трупата [4] [7] . Въпреки факта, че е завършила балетния отдел, тя често трябваше да се появява на сцената в драматични роли, най-често във водевилни роли - все още не е настъпило пълно разделяне на изпълненията на музикални и драматични (т.е. формално разделяне е настъпило, но всъщност не е съществувало) и всички артисти са се представяли в различни жанрове.
По това време Истомина е на 18 години. Трудно е да си представим какво е преживяла, осъзнавайки, че е виновна за смъртта на любим човек. Но балетната сцена на императорската трупа, където тя служи, не се интересуваше много от състоянието на ума на артистите. Публиката поиска нови продукции. През 1818 г. Шарл Дидело възстановява пиесата „Зефир и Флора“ по музика на К. А. Кавос. Този балет е особено значим в творчеството на хореографа: той го пресъздава многократно на различни сцени и на различна музика - и винаги по нов начин, без никога да копира собствените си постановки. Веднъж в този балет деветгодишната Авдотя Истомина за първи път се появи на сцената в малка роля. Тогава тя въплъти в него два напълно различни характера - доверчивата нимфа Аглая и бързата, безкомпромисна нимфа Аминта [7] . И сега тя танцуваше заглавната част от Флора [3] .
Тя блести в главните роли в почти всички балети на своя учител Шарл Дидело: „Африканският лъв“ (1818), „Багдадският халиф“ или „Приключението на младия Харун ал-Рашид“ от композитора Фердинанд Антонолини (1818, роля: ориенталска красавица Зетюлба [7]); „Евтимий и Евхарис, или победената сянка на Лива“ Жома (1820, роля: Евхарис); "Дезертьор" (роля: селско момиче Луиз, спасяващо годеника си от смъртно наказание); „Лиза и Колин“ (друго име на балета е „Напразна предпазливост“, 1820 г., роля: Лиза); „Кора и Алонсо,или Девойката на слънцето (музика от Антонолини; роля: Кора), Роланд и Моргана (музика от Кавос и Антонолини, 1821, роля: феята Алкина); "Раул Синята брада" (Изора); „Инеса де Кастро, или Тайният брак” (Инеса, отровена по заповед на кралицата – роля, изпълнена с драматичен интензитет); "Нина, или луда от любов" Persua (роля: Нина); "Тезей и Ариана"; „Лелия Нарбонская“, „Руслан и Людмила, или свалянето на Черномор, злият магьосник“ (музика на Ф. Е. Шолц, 1824), „Селски празник“ (1827) и др.
Блестящ, полувъздушен, Покорен на магическия лък, Заобиколен от тълпа нимфи, Стои Истомин; тя, докосвайки пода с единия крак, Бавно кръжи с другия, И внезапно скок, и внезапно лети, Лети като пух от устата на Еол; Сега лагерът ще посее, тогава ще се развие, И с бърз крак бие крака.
В допълнение, Авдотя Истомина може да стане прототип на една от героините на романа на Пушкин, който той така и не успя да създаде; Първоначално романът трябваше да се казва "Български пелам". Тогава възниква идея за друг роман - "Две танцьорки" [4], където голямо място е отделено на Истомина и трагедията, която се случва в живота й - дуел, който се случва заради нея през 1817 г. Запазен е планът на този роман, записан от ръката на Пушкин:„Две танцьорки. — Балет Диделот през 1819 г. — Завадовски. — Любовник от областта. - Задкулисна сцена - дуел - Истомин на мода. Тя става държанка, омъжва се - Сестра й е в отчаяние - омъжва се за суфльор. — Истомин на светло. Там не я приемат. - Тя организира приеми - неприятности - посещава приятел в занаята "[2] .
Истомина става първата българска танцьорка на пуант [11] [3] (първата балерина, позирала на пуант е Женевиев Госелин, а първата танцьорка на пуант е Мария Талиони).
Служила е в Имперския балетдвадесет години. Сред по-късните произведения: испанката Сузана в балета "Дон Карлос и Розалба, или любовник, кукла и проба" от К. Дидло; италианската Сузана в балета Алмавива и Розина, или Измаменият пазител; Елиза („Страниците на херцога на Вандом“); капризната графиня Алберт, която поради своите капризи, от време на време, с магически жест в знак на наказание, става съпруга на обущаря, от магическо-комичния балет на Дидло „Сатаната с цялото оборудване, или Урокът на магьосника“ [7] ; "Разрушеният идол" (1831 г.; в негова полза; последната постановка на С. Дидло); Сумбека в балета "Сумбека, или завоюването на Казанското царство" от И. Соне (1832; хореограф Алексис Блаш, на сцената на Александринския театър); танцьорка Зефирета във водевила на А. А. Шаховски "Феникс, или утрото на журналист"; четири роли наведнъж във водевила „Пътуваща танцьорка, или Трите сестри на булката“ [7] .
Скоро Истомина се омъжи за младото си протеже Годунов, а Панаева сподели спомените си:„Когато седеше в ложа с жена си, той гледаше самодоволно на всички, защото блестеше с диаманти: шалът му беше намушкан с диамантена игла, на ризата му и дори на жилетката му имаше диамантени копчета. Той не сложи ръкавица на ръката, която имаше голям диамантен пръстен на пръста. Но Истомина не се радва дълго на закъснялото си семейно щастие: здравият й съпруг се разболява от тиф и умира. Неутешимата вдовица издигна скъп паметник в разцвета на силите си на починалия си мъж и дори възнамеряваше да стане монахиня.
Тази глава е написана от Панаева с явен сарказъм, но също така показва, че Истомина е преживяла дълбока скръб, загубата на любим човек и няма значение какъв е той, особено след като за него се знае само от характеристиките, дадени от Панаева. Напълно възможно е по отношение на„Прием в монахинята“ – иронизира Авдотя Панаева. Истомина продължи да служи в театъра известно време.
През последните години от сценичната си кариера тя изпълняваше все по-малко: нямаше следа от предишната й младежка лекота и дебелата балерина вече не изглеждаше на сцената с изпълнението на основните части. Заплатата й беше намалена наполовина. Тя изпрати писмо до дирекцията на театъра:„На 20 години, откакто завърших училище, ме упрекват, че репертоарът ми е намалял ... Какво съм виновен, че тези балети вече не се дават? И какво се случи през последната година от службата ми?“[2] . Тя поиска разрешение да пътува по здравословни причини поради нараняване, настъпило по време на представлението; петицията привлече вниманието на император Николай I и той написа със собствената си ръка:„Да се освободи сега напълно Истомин от служба“[4] . Заповедта на суверена беше незабавно изпълнена.