BBC, Culture, Alan Parker останете верни на себе си
Един от най-известните британски режисьори с еднакъв успех работи както в родината си, така и в Холивуд.
Паркър принадлежи към рокендрол поколението. Може би затова най-известните му филмови произведения вероятно са свързани с музиката: „Стената” (по едноименния албум на Pink Floyd); "Евита" (екранна версия на операта на Андрю Лойд Уебър с участието на Мадона); "Слава" (екранна версия на едноименния мюзикъл на Бродуей); „The Commitments Band“ (за съдбата на измислена ирландска соул група).
Другите филми на Паркър включват Ангелско сърце, Птица, Мисисипи в пламъци. Последният му филм е Животът на Дейвид Гейл (2003). В момента Паркър работи върху Ice at the Bottom of the World, който се очаква да излезе през 2010 г.
Получихме голямо разнообразие от въпроси, които бяха предадени на сър Алън. Благодарим на всички читатели за техните въпроси.
Олег Татков от Сочи: Наистина обичам работата ви и "Стената" винаги е в къщата ми и често гледам филма - облекчава депресията. Знаете ли за този ефект?
Алън Паркър: Не, никога не съм чувал за това. В центъра на филма е викът на отчаяние, който чух в работата на Роджър Уотърс, и филмът всъщност не е нищо повече от едно пътуване в свят на лудост, въпреки че в същото време осигурява както изкупление, така и надежда. Радвам се, че видя надежда в него.
Алън Паркър:Нямам силни религиозни убеждения, въпреки че като дете ходех на служби в англиканската църква. Книгата, по която е базиран филмът – Падналият ангел на Уилям Хертсбърг – ме привлече, защото обедини две истории: свръхестествена фаустовска история за продажбата на душата на дявола и по-конвенционална драма на деня, в духа на тези, които се развиват в детективските романи на Реймънд Чандлър и многобройните примери за филм ноар, базиран на тях. Приех книгата много сериозно. Ако вие самият като режисьор не вярвате във възможността за съществуване на необясними неща, то никога няма да успеете да убедите и публиката в това. Направих много от филмите си в Холивуд, така че не ми е трудно да повярвам в дявола. В Холивуд постоянно срещаш хора, продали душите си на американския принц на мрака – алчността.
Александър Елкин от България пита: Роджър Уотърс оказвал ли е натиск върху вас по време на създаването на The Wall? Беше ли „лесен“ за работа?
Алън Паркър: Не, работата не беше лесна. Това беше може би най-трудният и тежък филм за мен. Въпреки че не беше на площадката, беше невъзможно да се работи до него. Постоянно пречеше, все беше недоволен от нещо и го пратихме в отпуска до края на филма. Стената е негова идея и той се отнесе към целия проект с най-голяма ревност. Дори преди да започнат снимките, работихме заедно по сценария и аз благодарих на Господ, че го нямаше, докато траеха снимките. Той се върна, когато филмът вече беше монтиран, тъй като трябваше да участва в ремиксирането на саундтрака. Оттогава никога не съм го срещал, въпреки че поддържам добри приятелства с други музиканти от Pink Floyd - Дейвид Гилмор и Ник Мейсън.
Читател на име Moonstranger от страна, която той нарече Moonland, пита:Вашите лични мечти повлияха ли върху създаването на „Стената“?
Алън Паркър: Всъщност е направено много за Бийтълс и това време, може би просто не сте го разбрали. Пол, Ринго и вдовиците са изключително ревниви към всичко, направено с наследството на групата. Досега опитите да се направи филм, базиран на живота на Бийтълс (като „Backbeat“) не успяха да възпроизведат оригиналната музика. Е, днес само Пол и Ринго са останали живи, така че Бийтълс със сигурност няма да направят филм като „Shine a Light“, в който Стоунс изглеждат и звучат толкова (изненадващо) живи.
Майкъл пита: Алън, какво мислиш, че е загубил рокендролът напоследък?
Алън Паркър: Музиката отразява времето, в което живеем. Понякога съвременната музика е протест срещу нормалния живот, а понякога, напротив, е химн на него. Сегашното време не е най-доброто за свежа креативна мисъл въвникоеполе на творчеството, не само в музиката. Креативността се развива на цикли. Ситуацията ще се подобри с промяната на духовния климат в света. Освен това не бива да забравяме, че музикалният бизнес се промени най-радикално през последните 5-10 години поради новите технологии, производствени методи и най-важното - придобиването и потреблението на музика. Пионерина това, което наричаме "рок", бяха до голяма степен наивни и следователно свободни в своите творчески амбиции. От тази свобода се роди свежа, интересна и вълнуваща музика. Във всяка форма на изкуство е по-лесно да си пионер. Днес е много по-трудно да се намери нещо оригинално, но красивите неща все още се появяват.
Читател, който се идентифицира като МУТАНТ и твърди, че е от Чернобил, пита: Каква според вас е основната разлика между игралните филми и анимацията? Искали ли сте някога да направите изцяло анимиран филм?
Алън Паркър: Не, няма такива планове. Създаването на "Среднощен експрес" беше много трудно. Когато правиш такъв филм, все едно самият ти си в затвора и затова нямам желание да правя друг затворнически филм. Абу Гариб и Гуантанамо са много важни теми за киното и много режисьори вече са се занимавали с тях. Не бих казал, че „Среднощен експрес” рисува реалността гротескно или изкривено. Това е просто силен мощенкино, в което се използват всички творчески драматични ефекти за постигане на целта. Това е разликата.
Денис Мариксин от Казахстан: Защо съвременното сериозно кино не достига до масовата публика? Нима филми от нивото на Антониони, Тарковски, Бергман не са интересни за масовия зрител?
Най-интересният въпрос, който смая Алън Паркър, беше изпратен от Игор Батура. Въпрос за произхода на мотива на основната песен "Johnny Favorite" от филма "Angel Heart": източникът на тази песен част 2 (Andantino ed innocentemente) от трио номер 29 на Хайдн ли е? И ако е така, трябва ли първоначално Хари Ейнджъл да е невинен?
Алън Паркър: Какъв интересен въпрос! Честно казано, не мисля, че Хайдн има нещо общо с това. Изглежда става дума за старата песен „Johnny Favorite“. Написана е през 1923 г. и, кой знае, може би не без влиянието на Хайдн. Аз лично нямам представа за това. Някои от бележките наистина са подобни.
Гегам от Армения задава провокативен въпрос: Когато започнете да работите по филм, мислите ли колко пари ще ви донесе, или се интересувате повече от мнението на критиците?
Алън Паркър: На първо място, трябва да бъдете верни на себе си, на това, което искате да кажете и как искате да го кажете. Мисля, че мислите за критиците, докато работите върху филм, е много, много опасно. Разбира се, страхотно е, ако им харесва, но критиците толкова често грешат, че не могат да се считат за надежден барометър. Освен това критиката е напълно различна в различните страни, което отново прави трудно, невъзможно и опасно фокусирането върху мнението на критиците. Основното нещо, което трябва да запомните, е, че филмът не съществува във филмова кутия, нито на DVD, нито в критична рецензия. Съществува само в момента, в който светиекран и когато се възприема от зрителя. Затова в никакъв случай не трябва да се пренебрегват вкусовете, емоциите и очакванията на хората, които седят в тъмнината на залата.
Повечето от вашите филми са песимистични. Какво причинява дълбокия ви песимизъм? - С такъв въпрос към директора се обърна SERG от България.
Дмитрий Ухлин благодари на Алън Паркър за „Стената“ и пита: Вярвахте ли, че такова кино ще промени съзнанието на хората и какво е вашето мнение сега за възможностите на киното в тази област?
Алън Паркър: Винаги, когато започнете да правите филм, се надявате, че хората ще го обсъдят и може би ще успеете да промените визията им за живота и света наоколо. Добрите филми обикновено ни казват нещо за света. Стената, разбира се, преди да стане филм, вече беше много успешен албум, който несъмнено повлия на много хора. Въпреки това филмът е много силен и сега, 27 години по-късно, все още изглежда много модерен по начина, по който е направен. Изглежда, че е изпреварил времето си в много отношения.
Артем от България звучи малко песимистично: Стената на Студената война падна. Или това е само нашата илюзия, нашата фантазия? Днес виждаме как се строи нова стена. Страхът гради стена, за някого е изгодно да създаде образа на врага. Какво ниеможем ли да направим това?
Алън Паркър: Невъзможно е да не се съглася с вас. Но все още вярвам в способността на хората да общуват. Промените в технологиите доближиха света възможно най-близо до нас - всички новини, всички мнения, цялата информация е незабавно достъпна за преглед, анализ и дискусия. Образованието, свободата на медиите, идеите и комуникацията е единственият начин да разчупим опасните стереотипи.
Дейвид от Джорджия: Ти си любимият ми режисьор. Благодаря ви много за вашите филми. Защо не направите филм за Кавказ, за Грузия? Тук има толкова много интересен материал в нашето много интересно време. Освен това случващото се тук на Запад е напълно непознато и може да бъде глътка свеж въздух.
Алън Паркър: Благодаря ви. Съгласен съм, страхотна тема за филм. Но няма ли да е по-добре, ако някой грузински или български режисьор се обърне към нея?
Уважаеми г-н Паркър,
Не съм сигурен, че мога да задам особено оригинален въпрос, но бих искал да използвам възможността на BBC да ви благодаря за няколко филма, които считам за любими от много години. „Стената“, „Среднощен експрес“ са великолепни примери за дълбоко и зрелищно европейско (може би дори британско) кино. Публиката в България със сигурност познава и обича вашите филми и вашия покорен слуга сред тях. Не знам защо, но вашите филми изглеждат много близки до българското възприятие като естетика и философия. Позволете ми да ви пожелая още дълги години ползотворна работа.