Биография на Цезар Антонович Кюи

който

Български композитор и музикален критик, член на Могъщата шепа и Беляевския кръг, професор по фортификация, генерален инженер

Творческото наследство на композитора е доста обширно: 14 опери, сред които "Синът на мандарина" (1859), "Уилям Ратклиф" (по Хайнрих Хайне, 1869), "Анджело" (по сюжета на Виктор Юго, 1875), "Сарацинът" (по сюжета на Александър Дюма père, 1898), "Да на капитана" ughter“ (по А. С. Пушкин, 1909), 4 детски опери; произведения за оркестър, камерни инструментални ансамбли, пиано, цигулка, виолончело; хорове, вокални ансамбли, романси (повече от 250), отличаващи се с лирична изразителност, изящество, тънкост на вокалната рецитация. Популярни сред тях са „Изгореното писмо“, „Статуята на Царско село“ (текст на А. С. Пушкин), „Еолийски арфи“ (текст на А. Н. Майков) и др.

"Пролетна песен" Ц.Куй. "Контранс" Л.В. Бетовен

На 5-годишна възраст Цуи вече свири на пиано мелодията на военен марш, който е чул. На десетгодишна възраст сестра му започва да го учи да свири на пиано; тогава негови учители са Херман и цигуларят Дио. Докато учи във Виленската гимназия, Цуи, под влиянието на мазурките на Шопен, който завинаги остава негов любим композитор, композира мазурка за смъртта на един учител. Монюшко, който тогава живее във Вилна, предлага на талантливия младеж да дава безплатни уроци по хармония, които обаче продължават само седем месеца.

Най-ранните романси на Кюи са написани около 1850 г. („6 полски песни“, публикувани в Москва през 1901 г.), но неговата композиторска дейност започва да се развива сериозно едва след като завършва академията (виж мемоарите на другаря на Кюи, драматург В. А. Крилов, Исторически бюлетин, 1894, II). По текстовете на Крилов са написани романси: „Тайната“ и „Спи, приятелю“, по думите на Колцов - дуетът „Така че душата е разкъсана“.От голямо значение за развитието на таланта на Кюи е приятелството с Балакирев (1857), който в първия период от творчеството на Кюи е негов съветник, критик, учител и отчасти сътрудник (главно по отношение на оркестрацията, която завинаги остава най-уязвимата страна на структурата на Кюи), както и близкото запознанство с неговия кръг: Мусоргски (1857), Римски-Корсаков (1861) и Один (1864), както и с Даргомижски (1857), който оказва голямо влияние върху развитието на вокалния стил на Кюи.