Биография на Торес
Глава от изследователска работа върху китарата, китаристите и музиката за китара, наречена Книгата за класическата китара за живота и работата на Антонио де Торес. Той е редактиран от Джон Мориш, който също е написал няколко глави, включително тази за живота на Антонио де Торес Хурадо.
Няма по-известна личност в историята на класическата китара отАнтонио де Торес (1817-1892), известен като Торес, създателят на китари, създал инструментите, превърнали се в стандарт за класическата китара, която познаваме днес, но който никога не е познавал просперитет.
Възможно е откритията, които свързваме с името на Торес, да са били предопределени. Китарата може да еволюира само към хармоничната форма, която Торес е създал, и няма личен принос на майстора като такъв. Въпреки това, със своята интелигентност и майсторство, Торесускори процеса, като постоянно избираше най-добрите комбинации от размери и материали в китарата, възможни по това време.
Решенията на Торес върнаха китарата към живот във време, когато тя беше очевидно превъзхождана от по-шумни, по-драматични инструменти.
Когатопродава китарата на Франсиско Тарега през 1869 г., китарата е изгонена от салоните за пиано и почти не се съхранява в концертните зали. В Испания, която се съпротивляваше на пианото, китарата все пак се свързваше със селяни, цигани и онези, които свиреха непретенциозно в таверните.
Тарега разбира романтичното настроение на онова време, необходимостта да се изразяват силни вътрешни чувства на индивида чрез музика - драматичната природа на музиката. И в китарата на Торес той придоби инструмент с необходимата граница на динамика и дълбочина на звука, за да реализиратази нужда.
Изтънчеността и академизмът на по-ранните концертни китари и нахалното дрънкане на испанската народна китара сега бяха концентриранив истински музикален инструмент, който можеше да се адаптира към повече стилове и да изразява голямо разнообразие от емоции.
Животът на човек, дошъл от нищото, променил света и след това умрял в бедност, със сигурност е обрасъл с легенди. Всеки, който се интересува от историята на китарата, дължи много на Хосе Л. Романильос за неговата биография на Антонио де Торес:Създател на китара: Неговият живот и работа (Създател на китара: Неговият живот и работа). Авторът установи много факти от живота на Торес, въпреки че характерът на господаря остава несигурен.
Младата двойка живееше във Вера, на около 60 мили на север. Там те изпаднаха в дългова дупка, като ипотекираха имуществото си, включително триона на Торес за известно време. Но неприятностите тепърва предстояха. Около 1843 г. поради болест губи жена си и двете си дъщери. Оставяйки първата си дъщеря при роднините си, той пътува до Севиля, за да търси работа.
Има неточни доказателства, че между 1836 и 1842 г. Торес вероятно е учил правенето на китара в Гранада, вероятно при местния производител на китари Хосе Пернас.
Едва през 1850 г. той издига производството на китара до професионално ниво по съвет на Хулиан Аркас (1832-1882), между другото млад китарист. В работилницата си в Севиля той прави серия от прекрасни китари, включително "La Leona", китара, произведена през 1856 г., и други последващи инструменти, на които свирят Тарега и Лобет. През 1858 г. Тореспечели бронзов медал на изложба в Севиля за необичайно проектирана китара от кленов птичи поглед.
Но подкрепата на Тарега нямаше голям ефект върху финансовото доверие на Торес. А около 1870 г. тойоставя китарните умения, завръща се в родината си и отваря китайски магазин. Аркас се оттегля от професионалното свирене на китара по същото време.
В никакъв случай не беше окончателно напускане. Аркас се завръща към изпълненията си през 1876 г., дотогава Торес е имал една година от това, което той нарича в своя лейбъл за китара,The Second Age>. По това време обаче Торес се занимава не само с китарни умения. Имало и китайски магазин и семейството дори давало стаи под наем на наематели. След смъртта на втората си съпруга през 1883 г., Торес удвоява броя на китарите, които прави, произвеждайки около 12 на година до смъртта си през 1892 г.
По това време ръцете му толкова трепереха, че той помоли млади приятели от местната енория да му помогнат в най-внимателната работа. Нямаше избор и работеше. Две дъщери на съдържанието - Торес зае много.
Голям брой иновации се приписват на Torres в наши дни, от вентилаторната система до използването на механика на колчетата. Всъщност гениалността на Торес се крие във факта, че тойоткри най-значимите тенденции на своите години, подобри ги и ги обедини. По този начин той създава инструменти, чието високо ниво е безсмислено да се оспорва.
Най-фундаменталната иновация, която Торес въвежда, еувеличаването на размера на китарата. Концертните китари на Торес, издадени в началото на 1850 г., имат 20% по-големи тела от концертните китари, свирени от Фернандо Сор и Дионисио Агуадо няколко години по-рано. Допълнителните зони върху корпуса и корпуса на китарата придават наосмица форма, която е доказано работеща. Някои твърдят, че Торес е стигнал до тази форма геометрично. Потомци на Торес напримерРоманильос твърди, че фигурата на млада жена, която е видял в Севиля, го е довела до такава форма.
Мостът на Торес беше следващата стъпка напред, тъй като през 1857 г. майсторът използва специална кост (гайка), която му позволяваше точно да регулира височината на струните. Механиката на Peg, макар и да не беше свръхнова, когато Торес я използва през 1856 г., все пак не беше обичайна в Испания.
Торес знаеше, че лекото тегло е необходимо свойство за осцилиращите повърхности на инструмента. Широките декове са потенциално по-шумни и по-тежки. Прекомерното изтъняване на плочите, намалявайки теглото им, води до нежелани последствия в звука. Решението беше да се направят палубикуполни в двете посоки, подсилени с дървени ребра - пружини. Тази известна система (вентилаторна система ) от дървени пружини гарантира, че звуковата дъска остава стабилна, като същевременно й позволява да реагира на вибрациите на струните.
Ефективността на системата е илюстрирана от Торес върху експериментална китара, направена през 1862 г., със страни и дъно от папиемаше. Тази китара не просъществува дълго, но онези, които я чуха, се съгласиха с посланието на майстора, потвърдено от съвременните физици, че само звуковата дъска е наистина важна за определяне на характера на звука на китарата.***
Най-важното решение бешеестетическият избор. Торес твърди, че китарите, предназначени за сериозна музика, трябва да имат само фини покрития. Преди това китарите са били както музикален инструмент, така и част от интериора на стаята. Звуковите дъски на китарите от 18-ти и 19-ти век бяха завършени с различни видове инкрустации. С изключение на изящно инкрустираната китара, с която Торес печели бронзов медал през 1858 г., повечето от неговитекитарите бяха прости в завършването, разбира се, простотата не засягаше функционалните части на инструмента.
Незабавният ефект от работата на Торес е ясен.Новата позиция на свирене, препоръчана от Tárrega, с повдигнат ляв крак, поддържащ китарата, е просто резултат от увеличения инструмент на Thores. Това прилягане дава на китаристите стабилност и улеснява свиренето на високи позиции на грифа. В същото време по-силните, по-богати китари на Torres позволяват по-динамична и експресивна музика.
Всъщност китарата на Торес се превръща в нов инструмент, с нови качества, които дават нов тласък на развитието на китарата.
Джон Мориш превод на Николай Руденко