Бюлетин на SamSU
Няма данни Родионова*
ПОРТРЕТНА ХАРАКТЕРИСТИКА НА ЛИТЕРАТУРНИЯ ПЕРСОНАЖ КАТО ТЕКСТОБРАЗУВАЩ ФАКТОР НА РАЗКАЗА ЗА БУНИНО
*Родионова Наталия Албертовна - Катедра по български език, Самарски държавен университет.
Като прозаик И. Бунин е най-известен със своите разкази и разкази (повече от 300 произведения от този жанр са включени в последните събрани съчинения на И. Бунин, издадени у нас) [1]. 184 от тях съдържат портретни характеристики на героите.
Портретната характеристика като една от композиционните и речеви форми на художественото произведение предоставя възможности за нейния анализ както на нивото на микросистемата на портретното описание, така и на нивото на макросистемата на целия литературен текст.
Затова естествен интерес представляват наблюденията върху портретното описание в онези части от литературния текст, които са свързани с неговите силни позиции. Изглежда, че няколко силни позиции на текста, включително портретна характеристика, допринасят за засилване на организиращата функция на портретното описание. Факт е, че именно в жанра на разказа, поради особеностите на неговата поетика, портретната характеристика често се среща в няколко силни позиции на текста едновременно.
Стрешнев, държейки рапник в ръка, излезе на верандата.С кука нос, с малка глава, отметната назад, сух, широкоплещест, той беше висок и сръчен в кафявата си долна риза, завързана на тънката талия с колан със сребърен гарнитур, в казашка шапка с червен връх.Ботушите му са стари, по полите на ризата му има тъмни петна от отдавна засъхнала заешка кръв [1. Т.3. S.329].
Във финалната част героят отговаряследната характеристика на портрета:
Сухото, твърдо лице на Стрешнев беше посивяло, отметнато назад. Адамова ябълка надничаше през къдрава сива брада [1. Т. 3. С. 334].
Преди разсъмване на пода до леглото горя свещ. Стрешнев,дълъг, в панталони, в разкопчана блуза, лежеше по гръб, важно отхвърляйки в здрачамалко лице с кукаст нос, хвърляйки ръце зад главата си.
Както можете да видите, „лицето“ на героя е повтарящ се компонент във всички негови портретни характеристики. Атрибутивните класификатори изразяват не толкова индивидуалните черти на портрета на героя, колкото състоянието на героя, отразяващо отношението му към ситуацията.
Портретна характеристика в "рамкова рамка" на литературен текст може да се превърне в елемент от сюжета, разкривайки смисъла на промените, настъпили в живота на героя. Илюстрация на казаното може да служи като портретни описания на главния герой в историята „Параход Саратов “.
Текстът на историята започва със сцена на разговор между батман и офицер:
. - Ваша чест, десетият час.
Той отвори очи от страх.
- Кое е десетото? Не може да бъде. Запалете огъня и последвайте таксиметровия шофьор.
И той отиде да се преоблече, изми се, поля главата си със студена вода, намокрена с одеколон и сресанакъса къдрава коса, отново се погледна в огледалото:лицето му беше свежо, очите му блестяха ; от един до шест, той закусваше в голяма компания от офицери, заспа вкъщи с онзи мигновен сън, който заспиваш след няколко часа непрекъснато пиене, пушене, смях и бърборене, но се чувстваше добре [1. Т. 5. С. 435].
В един абзац накрая се казва:
Портретът действа тук като „заместител на сюжета“, тъй като именно той разкрива тайната на развръзката на конфликта на героя с героинята на историята, -фрагментът, предхождащ епилога, се прекъсва на фразата: Той, ловко избягвайки, стреля с язвителна гримаса. След като прочетете последния абзац на портрета, става ясно, че е имало убийство и героят е осъден на тежък труд.
От особен интерес са онези истории на И. Бунин, в които с помощта на портрет на герой се актуализират всички силни позиции на текста: заглавието, началото и краят. Например, нека се обърнем към анализа на историята „Гарван “.
Разказът “Гарванът ” се отличава с метафоричността на заглавието. Метафората „гарван“ в заглавието някак си уплътнява, според нас, външните и вътрешните характеристики на героя, става импликация на неговия портрет. Контекстът на цялата история експлицира метафората на заглавието, дешифрирайки неговия смисъл.
Нека повторим началото на историята:
Баща ми беше като гарван. Хрумна ми, когато бях още момче: веднъж видях снимка в Нива, някаква скала и върху нея Наполеон с белия си корем и гамаши, в черни къси ботуши, и изведнъж се засмях от радост, спомняйки си снимките в Полярните пътешествия на Богданов, - Наполеон ми се стори толкова подобен на пингвин, - и тогава тъжно си помислих:а татко прилича на врана. [1. T. 5. S. 440].
Евентуално читателско очакване, фокусирано върху прякото значение на лексемата в заглавието, е „унищожено“ още от първото изречение, съдържащо указание за най-важната черта на портрета на главния герой. Същият знак се споменава във финала: Той, във фрак, прегърбен,гарван, внимателно прочете, присвил едно око, програмата.
Текстът на историята предоставя и по-подробно портретно описание на главния герой, чиято „доминанта“ е същата прилика на героя с гарван:
Нисък, набит, леко прегърбен, грубо чернокос,мургав с продълговато обръснато лице, голям нос,той наистина беше съвършен гарван- особено когато беше с черен фрак на благотворителните вечери на жената на нашия губернатор, той стоеше прегърбен и твърдо до някакъв павилион във формата на българска колиба, движейки голямата си глава на врана, примижавайки с блестящи очи на врана към танцуващите. [1. T. 5. S. 440].
Лексикалната доминанта на портрета на героя има отрицателно конотативно значение. Той действа като актуализиращ не само потенциалното значение на лексемата, но и подтекстовото значение на разказа. Става ясен както изборът на името, така и значението на оприличаването на човек на врана.
Сходството на героя с гарван се оказва не само и не толкова външно, колкото вътрешно. Визуалният детайл се трансформира в психологически.
Важна роля в организацията на текста на тази история играе отношението към портретните характеристики на всички герои, изградени в „любовен триъгълник“: разказвачът - баща му - гувернантката на сестрата на разказвача, в която се влюбват и синът, и бащата.
- Русото, скъпа Елена Николаевна, става или черно, или тъмночервено. Това наистина би подхождало на лицето ви. рокляпурпурно кадифе с малко деколте ирубинен кръст, - . каза (бащата – Н.Р.), ухилен [1. Т.5. S.442].
В последния фрагмент от историята портретните детайли на героинята, както и компонентите на портретните характеристики на героя в историята „Параходът Саратов“ заместват сюжетното описание на разрешаването на любовния конфликт: отхвърленият разказвач вижда как аксесоарите на външния вид на героинята от картината, предсказана от „гарвана“, са въплътени с течение на времето в реална картина:
И една вечер, влизайки в сергиите на Мариинския театър няколко минути преди завесата да се вдигне, той изведнъж видянего и нея. Те седяха в ложа близо до сцената, близо до бариерата, върху която лежеше малък бинокъл със седеф. Той, във фрак, прегърбен като врана, внимателно прочете програмата, като присви едното си око. Тя, държейки се леко и спокойно, с висока прическа от руси коси, оживено се оглеждаше наоколо - топлите, искрящи от полилеи, тихо шумни, изпълващи партера, вечерните рокли, фракове и униформи на влизащите в ложите. На шията йрубинен кръст блестеше с тъмен огън, тънките й, но вече закръглени ръце бяха голи, родътпеплума от пурпурно кадифе беше хванат на лявото й рамо отрубинен график. [1. T. 5. S.444 - 445].
Наблюденията, представени в тази статия, показват, че в условията на малък епичен жанр - разказ - структурообразуващата функция на портретните описания е особено изразителна. Намирайки се в силните позиции на текста, портретната характеристика оформя текстовото пространство така, че всички елементи на творбата да са свързани както на формално-композиционно ниво, така и на съдържателно-концептуално. Детайлите на ситуационния портрет в края на историята могат да станат „заместители на сюжета“ - вид внушение на сюжета („Параход Саратов“, „Гарван“) или изразително средство за психологическа характеристика на героя („Последната среща“).
Литература:
1. Бунин И.А. събр. цит.: V 6 т. М., 1998.
2. Кухаренко В.А. Тълкуване на текст. Л., 1980.
3. Галперин И.Р. Текстът като обект на лингвистично изследване. М., 1981.
4. Арнолд I.V. Стойността на силната позиция за интерпретация на литературен текст // IYaSh. 1978. № 4.
Няма данни Родионова
ПОРТРЕТНОТО ОПИСАНИЕ НА ЛИТЕРАТУРНИЯ ГЕРОЯТ КАТО ТЕКСТ ФОРМИРАЩ ФАКТОР НА РАЗКАЗИТЕ НА БУНИН