ЧЕРВЕНИ ПИГМЕНТИ, ART консервация
Естествените червени глини са натрошена желязна руда - хематит или калкотар, съдържаща железни оксиди с алумосиликатни примеси. Те са доста устойчиви пигменти на светлина, въздух и смесени с други бои. Имат добра покривност; интензивността на цвета им може да се увеличи чрез изпичане. Чистите оксиди, съдържащи само малки количества глина, са редки; те се добиват само на няколко места в Испания, Иран и Съветския съюз. За разлика от тях, глинести железни охри, червени охри, съдържащи само 15-50% Fe2O3, се срещат на много места по земното кълбо.
Поцуола, земя на Поцуоли, глина с вулканичен произход; червен цвят с лек лазурен оттенък; може да се използва във всички техники, особено за тена на кожата. Във фреска създава много силна хидравлична връзка с вар.
Червеният болус е естествена земна разновидност на хематит със значителна добавка на глина и варовик. В сравнение с охрата, болусът е по-деликатен и мек, така че от него се правят червени глини, които са били широко използвани от старите майстори. Болусът е почти незаменим за приготвянето на "полимент" - грунд за нанасяне на златно фолио.
В старите времена болусът е бил известен като арменски болус, по името на страната, от която е донесен. Намираме го от началото на четиринадесети век под злато в италиански картини, рисувани върху дървени дъски, докато в чешките картини от четиринадесети век почти не се срещат върху дървени дъски. В Италия през 16-ти век и в други страни през 17-ти и 18-ти век от тази земя са приготвени болусни почви, което позволява по-убедително да се изобрази пространство, изградено върху предаването на светлосенка. В същото време причинихапреждевременно потъмняване на голям брой картини от онази епоха.
Изкуствените червени глини се получават чрез изпичане на охра, докато жълтият хидрат се превръща в червен оксид, докато другите вещества, придружаващи естествената охра, не се променят. В зависимост от температурата на изпичане и химичния състав на охра се получават оранжеви, керемиденочервени и червено-кафяви глини. Серните съединения на желязото, понякога съдържащи се в охрата, се отстраняват напълно по време на изпичане, така че изгорената охра е безвредна и от тази страна. В художествената живопис най-често се използват светло изгорени охра, докато по-тъмните нюанси са по-малко ценени.
Изкуственото червено желязо, получено чрез изпичане на железни соли, е почти чист железен оксид с голяма интензивност и покривност. Те са сред най-непрозрачните бои изобщо. На въздух, светлина и смесени с други бои са доста устойчиви. В боядисването се използват следните нюанси:
Венецианско и английско червено, които са приблизително в същия тон като светло изгорена охра. Те съдържат доста голям процент креда или гипс, оксиди от 25-40%, така че покриват по-добре от изгорена охра.
Индийското червено с лек виолетов оттенък (главно смесено с бяло) е почти чист железен оксид, от който съдържа 90-99%. Този пигмент има най-високата покривност, позната досега и значителна интензивност.
Kaput mortuum, светъл и тъмен, има по-виолетов тон от индийското червено.
Mars orange и mars red се получават чрез печене на mars yellow. Те съдържат известно количество вар и се отличават с жив оттенък, който превъзхожда червените глини и изгорените охра.
Всички тези изкуствени червениглините и червеното желязо са много устойчиви и подходящи за всички техники. За да се намали себестойността, към "образователните" бои се добавят гипс и други бели пигменти в количество до 50%, но качеството на тези бои значително се влошава.
Химическият състав (в проценти) на червените глини и железните червенини е даден в таблицата по-долу (виж страница 44).
Италианска изгорена охра
Депозити в СССР (виж бележката на стр. 33)
Кадмиевото червено е сярно-селеново съединение на кадмий (CdS+CdSe). Произвежда се в няколко нюанса от тъмно оранжево до светло лилаво. Чистият пигмент е светлоустойчив, устойчив на въздух и смесен с други бои, с изключение на медните пигменти, с които почернява. През последните десетилетия червеният кадмий измести цинобъра и червеното олово. Към това трябва да се добави, че цинобърът може да бъде заменен с червен кадмий само ако разполагаме с кадмий с гарантирано високо качество. Цинобърът, който е идеално запазен в много стари майсторски картини, трябва да се счита за по-издръжлив от лошото качество или фалшифицирания кадмий. Лилавият кадмий може в някои случаи да замени и лудия лак, който е нестабилен при смесване с бяло и охра. Светло оцветеното кадмиево червено се появява за първи път през 1910 г., тъмно оцветеното кадмиево червено през 1920 г. Червеният цинобър, циноберът, живачният сулфид (HgS) е естествен минерал или изкуствен пигмент, който се получава при производството по два различни начина: сух метод - сублимация или мокър метод при нормална температура 5 . Изкуственият цинобър има същите химични и физични свойства като естествения цинобър. Отличава се с голяма оцветяваща и покривна способност, като от всички бои е с най-голямаспецифично тегло: n = 8,2. При пряка слънчева светлина някои разновидности на цинобъра посивяват и дори почерняват на повърхността. Това потъмняване не е от химическо естество: това е преходът на кристален живачен сулфид към черен аморфен. Сортовете, получени чрез сублимация, както и истинският китайски цинобър, се считат за най-стабилни. В момента е разработен технологичен процес за производство на цинобър, който не потъмнява дори след тридесет години излагане на пряка слънчева светлина. Маслената абсорбция на този пигмент не е голяма; може да се смеси с оловно бяло, без да се страхува от почерняване в тази смес (в чешките готически картини от 14-ти век виждаме, когато са увеличени, че в боята, с която са боядисани лицата, груби зърна от цинобър са смесени с оловно бяло. Тази смес не само не почерня, но след 600 години изобщо не се промени. Би станала черна само ако цинобърът съдържаше примес на свободна сяра).
Цинобърът е основният червен пигмент в художествената палитра от древни времена. Вече се споменава от Плиний, който го нарича миниум. Цинобърът е открит върху помпейски рисунки, в Китай е известен от праисторически времена и за първи път е получен изкуствено там. В Европа той е получен в значителни количества през късното Средновековие с помощта на сублимация. Cennino Cennini споменава това. В Европа се произвежда по „мокър начин“ от 18 век. Де Уайлд открива цинобър в голям брой холандски картини от 15-17 век и във всички тези картини той е идеално запазен. В момента цинобърът, поради неговата нестабилност на слънчева светлина, е заменен от червен кадмий.
Миний, червено олово, миниум (Pb3O4), е смес от оловен оксид и пероксид (2PbO • PbO2), ярко червено-оранжево. Той е многопокрива добре и с масло, от което попива много малко, съхне бързо. Както всички оловни бои, оловният червено почернява в присъствието на сероводород. Понастоящем миниумът не се използва като художествена боя, но придоби голямо значение в промишлеността, тъй като маслените миниумни покрития са най-добрият начин за защита на желязото от корозия.
Плиний нарича този пигмент вторичен минимум (secondariumminium). През Средновековието червеното олово се използва широко за цветни миниатюри; среща се и в италиански рисунки върху дъски от 14 век; не се среща в холандската живопис от 15-17 век.
Белият лак (краплак) е багрило, съдържащо се в корените на багрилния луд (Rubiatinctorium), от които се извлича чрез екстракция. Състои се от две оцветяващи вещества - ализарин и пурпурин; пурпуринът не е светлоустойчив. Когато лудото багрило се отложи върху алуминиев хидроксид, се образува червено субстратно багрило с лилав оттенък. Тази боя е била важен елемент от художествената палитра в продължение на много векове и едва в нашата епоха, поради замяната й с по-евтин синтетичен ализарин, е загубила своето значение. Нестабилен е на слънце и се смесва с бяло; в смес с охра променя нюанса и избледнява. Не изсъхва добре с масло и е склонен към кракелюр (craquelure). Някои художници и компании за изкуствени бои го предпочитат пред ализарина.
Madder лакът се използва в живописта от древни времена. Багрилният луд идва от Гърция, откъдето отдавна е пренесен в Мала Азия и Италия. Наличието на този лак е установено в рисунките на египетски гробници от епохата на римското владичество. Плиний под името "rubia" вероятно означава луда боя. Томпсън смята, че в среднатавек, боядисващата луда е донякъде изместена от цветния лак, който се извлича от бразилската дървесина, донесена от Цейлон. (Тази боя се е наричала бразилия много преди откриването на Бразилия.) В началото на 16-ти век багрилният луд започва да се отглежда в Холандия, а при Колбер - във Франция, където през 18-ти век придобива голямо значение. Времето на най-широко разпространеното използване на луд лак в живописта може да се счита за 17-19 век.
Ализаринови лакове. Багрилото ализарин, направено от ализарин, образува неразтворими лакове с алуминиев хидроксид, които по отношение на стабилността могат да бъдат приравнени на естественото лилаво червено, получено от корените на лудото багрило. Ализарин лаковете се предлагат в много нюанси и имат различна покривност в зависимост от субстрата, върху който са нанесени. Лаковете с ализарин са светлоустойчиви само при разсеяна светлина, те избледняват при пряка слънчева светлина. В допълнение, те също избледняват в смес с бяло (цинк, титан и олово - силиций), както и с охра от всички нюанси до умбра. Поради това те не се смесват на палитрата с никоя от изброените бои, а се нанасят поотделно, като боята за остъкляване.
Ализариновите лакове почти не изсъхват с масло; те се отличават с необичайна склонност към образуване на празнини. Ако те са под горния слой на боята, тогава те значително допринасят за появата на празнини в горните слоеве боя; Това явление не спира дори след много години. Този дефект може да бъде частично отстранен чрез добавяне на смолен лак или десикант.
По своя химичен състав ализариновото червено е идентично с основния оцветител на багрилната луда, от която е получено и след това изкуствено произведено през 1868 г. като първото устойчивобоя за въглища.
Тъй като ализариновите лакове се считат за по-устойчиви и по-евтини от madder, те скоро замениха последния.
Наскоро бяха открити други багрила от каменовъглен катран, които в бъдеще вероятно напълно ще заменят ализарина, тъй като те са по-добри по отношение на стабилността.
Карминов лак (кохинеален лак) е естествено багрило, извлечено от насекоми, кактусови паразити (Coccuscacti), внос от Мексико, Централна и Южна Америка. Карминовият лак, нанесен върху основата, има отлични нюанси, но не е светлоустойчив. При дифузна светлина става кафяво и напълно избледнява на слънце. С маслото е по-устойчив, отколкото с акварел.
В Европа карминът става известен след завладяването на Мексико (1523 г.). Първото споменаване за него намираме в Матиоли през 1549 г.
Драконовата кръв е тъмночервена смола, получена от плодовете на палмата Calamusdraco, която расте в Суматра и Индия. Предлага се под формата на кафяво-черни пръчици с дебелина няколко сантиметра. Топи се при 120° С. Алкохолните лакове са оцветени с драконова кръв в тъмночервен цвят. В момента се заменя с изкуствени багрила.
Драконовата кръв е била известна в древността под името "индийски цинобър". Диоскурид и Плиний го наричат "цинабарис" (кинобър). Ченини говори за него в глава 41 като за боя за миниатюри и в същото време предупреждава да не се използва.