Четете онлайн Vladimir Nabokov pro et contra T1 от Александър Долинин - RuLit -
Важно е да се отбележи значението на цветопредаване в поетиката на Набоков. „Емигрантското” пространство на романа е наситено с жълто по достоевски[881]. Жълта светлина в кабината на асансьора, "палтото с пясъчен цвят" на Алферов, "златната" му (по-нататък "жълта", "с цвят на тор") брада. „Светлината по стълбите гореше жълтеникаво и слабо“ (106), а в трапезарията висяха „черепи на жълти елени с рога“. И жълто-виолетовата комбинация носи ясно семантично натоварване: „жълтите коси“ на Людмила и нейните устни, „гримирани до люляков блясък“ (41), лицата на статистите „в лилави и жълти петна от грим“ (49); и на парти в апартамента на танцьорите лампата беше увита в лилаво парче коприна (99). И въпреки че споменът на Ганин „пренарежда светлинните призми на целия му живот” (56), цветовата опозиция се оказва отчасти неутрализирана. Споменът възкресява онова далечно щастливо лято, „светла умора“, „един от ония горски ръбове, каквито има само в България... и над него златен запад“, пресечен „само от люляков облак...“ (68; разведрението е мое навсякъде. -А. Я.).И „тежки земни пчели спят върху бледолилавите подложки на скабиозата“ (73). В беседката, където Ганин за първи път се осмели да говори с Машенка, многоцветно стъкло в "малки ромби от бели прозорци", а ако погледнете през жълтото - "всичко е изключително весело" (73). Това обаче поражда противопоставянето на естествения колорит на „отвореното” българско пространство и изкуственото, „затворено” берлинско.
Изявленията на Алферов, които раздразниха Ганин за символиката на срещата им в асансьора, всъщност задават един от централните мотиви на романа: „символът е спрял, неподвижен, в този мрак. И в очакване“ (36). Ив. Толстой нарича Набоков майстор на изложението: „В неговите книги няма динамика, събитията в тях само зреят, насилват се отвътре; някоисилата на живота, описанието набъбва с подробности, достигайки критично ниво, след което всичко се разрешава от сюжетна експлозия: Ганин бяга от Машенка, Лужин се хвърля от прозореца, Херман стреля по двойно, Цинцинат е обезглавен и т.н. ”[882]. Алфьоров, Ганин и читателят очакват появата на Маша, но пистолетът на Чехов, окачен в първото действие, дава грешка в последното действие по набоковски начин: героинята никога не се появява в "истинското" време на романа.
Издигането на събитието в символ не е чуждо на Ганин: „... в онази черна, бурна нощ, когато в навечерието на заминаването си за Санкт Петербург за началото на учебната година той я срещна за последен път ... случи се нещо ужасно и неочаквано, символ, може би, на цялото бъдещо богохулство“ (82). Ганин видял сина на пазача да наднича зад него с Маша, изпреварил го, разбил прозореца с гърба си и когато врагът започнал да стене под ударите, Ганин се върнал на платформата „и тогава забелязал, че нещо тъмно, жлезисто тече от устата му и че ръцете му са нарязани от парчета стъкло“ (83). Тази сцена може би символизира войната и кръвта (Ганин е контусен в главата), през които героят трябваше да премине, преди да се раздели с Машенка / България.
За Алферов и Ганин животът се превръща в очакване на пристигането на Машенка. И двамата почти еднакво изразяват нетърпението си (Ганин - на себе си, Алферов - на глас).
Ганин: „Остават четири дни: сряда, четвъртък, петък, събота. И сега мога да умра...” (59). „И утре Маша идва“, възкликна той на себе си, оглеждайки тавана, стените, пода с блажени, леко уплашени очи ... ”(94). „Да, това е щастие. Ще се срещнем след дванадесет часа" (98).
Такива аналогии "размиват" противопоставянето, разширяват възможностите за възприятие на читателя и следователно различни интерпретации на текста. И така, В. Ерофеев смята, че Ганинизвършва „неетична постъпка“, „не изпитва ни най-малко угризения“[883]. Така текстът създава атмосфера не само на семантична флуктуация, но и на морална неяснота.
Нека разгледаме елементите, изпълняващи различна функция. Те условно могат да бъдат наречени знаци-сигнали, които отбелязват промяна в ситуацията, критични моменти в сюжета, промени в психологическото състояние на героите и др.
Може би Набоков в Машенка пародира редица ситуации в Идиота. И така, в самото начало на двата романа съперничещите герои се оказват спътници: Рогожин и Мишкин са в каретата, Ганин и Алферов са в асансьора. Алферов (и Рогожин) говорят за героинята, тогава Ганин (и Мишкин) вижда снимка и в него (в тях) се събужда чувство. Мишкин скоро се среща с Настася Филиповна, Ганин преживява отново срещите си с Машенка. Името и фамилията на героя Набоков може да са контаминация на имената на Лев Мишкин и Ганя Иволгин. (Виж: Анна Карамазов от Пнин.)
Толстой Ив. Набоков и неговото театрално наследство // Набоков В. Пиеси. М. 1989. С. 24–25.