Декорация от глина
Досега археолозите са намирали фрагменти и дори цели съдове в селищата на древния човек, украсени с така наречения текстилен орнамент - отпечатъци от груби тъкани и рибарски мрежи. Това е може би най-древният вид релеф. Между другото, той лесно се използва от съвременните керамици за създаване на определена текстура върху продукта. През III – началото на II хил. пр.н.е. в Европа техниката за декориране на съдове с отпечатъци от шнур и въже е широко разпространена. Това беше толкова характерно за някои племена, че учените нарекоха културата им „културата на фаянс с кабели“. Орнаментът на шнура се нанасяше чрез натискане на клонка в глината, върху която се навиваше шнурът. Поставяйки отпечатъци от къси шнурове под различни ъгли, грънчарят създава голямо разнообразие от модели от тях.
До 20-ти век японските грънчари използвали плитка, изплетена от оризова слама, вместо шнур за украса на съдове. Новоизработеният съд беше стегнато увит с плитка, изсушен и изпратен в пещта за изпичане. В пещта сламата е изгоряла и върху изгорелия съд са останали дълбоки отпечатъци, създаващи оригинална текстура на повърхността на парчето.
Древните занаятчии също са използвали отпечатъци от различни растения за украса на керамика: зърнени класове и отделни зърна, игли от иглолистни дървета, всякакви раковини и др. Така наречената керамика с борови игли дълго време е била успешна сред японците. Суровият съд беше обграден от всички страни с борови иглички, които бяха фиксирани с канап. След изгаряне на иглите се образува повърхност, изцяло осеяна с малки чертички. Освен гайтан и борови иглички, за щамповане са използвани оризови зърна. Зърната се притискаха в стените на съда по такъв начин, че се образуваше шарка, подчинена на определен ритъм. В този вид съдът се поставя във фурната. След прегарянезърна по повърхността на съда остава дълбока шарка. Почти навсякъде по различно време грънчарите са използвали сламки, тръстикови стъбла и клони на дървета, за да нанесат релефен модел. С течение на времето върховете на дървените пръчки започват да се заоблят, изострят, отрязват под различни ъгли и накрая най-простите фигури се изрязват на краищата им (фиг. 50.1). Матрицата се поставяше под прав ъгъл спрямо повърхността на изделието и с леко натискане се притискаше в глината. Чрез комбиниране и редуване на отпечатъци в определена последователност се получават изразителни модели (50.5). Ако, от друга страна, матрици с кръгло или правоъгълно напречно сечение бяха притиснати в глината не под прав ъгъл спрямо повърхността, а под остър, тогава се образува модел от вдлъбнатини с форма на скоби и нокти (50.2). Въпреки своята простота, такъв модел благоприятно подчертава формата на глинения съд, придавайки му специална изразителност.
Моделът, получен чрез натискане на най-простите печати в глината, се нарича от археолозите „без костилки“.
В комбинация с изпъкнали шарки върхът на съда често е бил опасван с „перли” – малки полусферични ъгли (50.3). За да се получи една от тези „перли“, стената на съда се притиска отвътре с пръчка със заоблен край, докато отвън се появи ясно видима туберкула. „Огърлица“ от такива „перли“ за нашите предци беше не само украшение, но и талисман, който предпазваше съдържанието на съда от зло око.
Техниките на декоративното довършване, възникнали преди много хилядолетия, успешно са оцелели и до днес поради своята простота и достъпност (50.4). Народен занаятчия от района на Кострома избра релефен орнамент като украса за своите играчки (фиг. 51).
Комбинирайки само точки с тирета, той успяпо-малко за създаване на изразителни и разнообразни модели. Под слой глазура, който образува тъмни ивици във вдлъбнатините, шарката става по-живописна и изразителна. Дълбочината на релефа се подчертава от отраженията, които се появяват около всяка вдлъбнатина. Подобна техника на украса е използвана от съвременен майстор за завършване на кваса (фиг. 52).
Опростеният, но изразителен орнамент върху съда е направен с ограничен брой инструменти - сламка, заострена клечка и лопатка. Под слой зелена "мравчешка" глазура повърхността на кваса блести като полиран малахит. Ако старите майстори са използвали за щамповане на такива импровизирани предмети като сламки, тръстикови стъбла, сега те често се съединяват с кръстати отвертки, всякакви тръби, часовникови зъбни колела, пирони и винтове (фиг. 53).
С умело и много внимателно използване на тях можете да направите доста изразителни модели. Напоследък се използват всички видове набраздяване за щамповане на шарки (фиг. 54).
Набраздяване, направено от часовниково колело, позволява получаването на пунктирани линии (54.1). Цилиндричен пластмасов капак за паста за зъби с надлъжни жлебове може да бъде назъбен за щамповане на широка ивица от успоредни линии, както и за обработка на текстурирана повърхност (54.2). За да се приложи модел на шнур, набраздяването се прави от дървен прът, който се увива с шнур или мека тел (54.3). След като глината изсъхне, вдлъбнатините на релефния орнамент често се запълват с цветни ангоби (течна глина). Повърхността на продукта става гладка, а моделът се откроява ясно на неговия фон. Този метод на украса се нарича молетаж. В керамичното производство се използва предимно за покриване на съдове.всякакви граници. Специално назъбване, изрязано от твърда и плътна дървесина (чемшир, бук, круша, ябълка, клен), може да се приложи към съдове с релефни шарки (54.4). Преди търкаляне върху повърхността на продукта се залепва малък турникет от мека глина. Мястото на стикера се намокря с вода. След навиване въжето е здраво свързано с основата и над повърхността се образуват изпъкнали елементи на шаблона. Въпреки това, много по-често релефните модели се прилагат върху продукти, използващи различни печати с контрарелеф (фиг. 55).
Печатите се изрязват от глина, която е в твърдо като кожа състояние, дърво и линолеум.
За резба върху глина и линолеум са подходящи резци, изработени от стоманени ученически пера. (55.1). Когато работят върху контрарелеф, те винаги помнят, че всяка вдлъбнатина в печата ще съответства стриктно на изпъкналата част на бъдещия релеф: колкото по-дълбока е вдлъбнатината, толкова по-висок е релефът. След издълбаването глиненият печат се изсушава и изпича.
Контрарелеф върху глина може да се получи и по по-прост начин, като се използва готов релеф върху изделие от керамика, стъкло, дърво и метал. Частта от шаблона, с която ще се получи контрарелеф, се намазва с вазелин или восъчна мастика. След това се нанася парче мека глина и в него се притиска релефът. Върху глината остава отпечатък, точно предаващ всички детайли на релефа. Остава само да отрежете излишната глина и да оформите дръжка, за която би било удобно да държите печата. Контрарелефът за щампа с шарка на въже се получава лесно чрез отпечатване на плътно усукано въже (55.4). Ако контрарелефът е издълбан в линолеум, тогава е удобно да използвате макара с конец (55.2) като дръжка. Кръг или правоъгълник, изработен от линолеум, се залепва към края на намотката с някакво универсално лепило, например BF-2. При прилагане на релефен моделвърху повърхността под щампата се поставя глинена топка, от нейната маса се оформят изпъкнали елементи на модела (55.3).