Двадесети век, необикновен век
(Преглед на поредицата мемоари „Моят XX век“)
Гледам света изпод масата. Двадесети век, един необикновен век. Колкото по-интересно е за историка, Толкова по-тъжно за съвременника. Николай Глазков
Мемоарната литература винаги е представлявала особен интерес за читателя. Спомените на очевидци са не само уникален източник, който характеризира историческата епоха, нейният уникален колорит. Написани от талантлив човек, те ни правят съучастници в събитията. Всеки от мемоаристите може да каже, подобно на актьора и писателя Валерий Золотухин: „Само аз знам!“
20 век в България премина под знака на големи катастрофи. Само България преживя няколко революции и много войни, най-ужасната от които е Втората световна. Смениха се няколко епохи и режими. Авторите на мемоарите са родени и живели в този вихрен век, спомените им, съдържателни и пренесени през целия им живот, учат на постоянство, как да изживеят този живот достойно, да реализират въпреки всичко своите способности. Научете се да цените простите удоволствия от живота.
Ще говорим за поредицата на издателство „Вагриус“ „Моят XX век“, възникнала от идеята да улови отминаващия век през погледа на онези, които са символ на своето време у нас и в чужбина. За по-малко от двадесет години, от 1995 г., са издадени около сто книги с мемоари на известни личности. Издателството, което, за съжаление, изживява последните си дни, е удостоено с Държавна награда за образователна дейност през 2001 г. (включително и до голяма степен за поредицата от мемоари „Моят XX век”).
Библиотеката на ПНУ има спомени за исторически и военни личности (К.Г. Манерхайм, П.Н. Врангел, Б. Савинков, Н. Махно и др.), учени (Н.М. Амосова, Н.А. Бердяев, Г.А. Арбатов и др.), хора на изкуството (Салвадор Дали,Федерико Фелини, Алиса Кунен, Елдар Рязанов и много други). Мемоарите на писателите са представени най-пълно на нашия тематичен стелаж. Някои от тях биха искали да бъдат разказани по-подробно.
Белият Андрю
Бил съм сред вас. / Бели Андрей. - М.: VAGRIUS, 2004. - 432 с.: [8] л. тел. – (Моят 20-ти век). Като камък, изстрелян от фатална прашка, Кравиш по долината на светлината, Ти търсиш покой. Не търсете мир. Няма мир. Ах. Бяло
В книгата са включени избрани страници от известната мемоарна трилогия на най-големия поет, прозаик, философ, теоретик и водач на българския символизъм Андрей Белий (литературен псевдоним на Борис Николаевич Бугаев (1880-1934)). Трилогията (“На границата на два века” - 1930 г., “Началото на века” - 1933 г., “Между две революции” - 1934 г.) обхваща почти тридесет години от живота на българина.
Културната среда се превърна в основен герой на книгата. Именно с описание на най-близкото обкръжение поетът започва своите мемоари. Първата глава е за неговия баща, известен математик, професор от Московския университет Н. Бугаев, неговите приятели - биолог К. Тимирязев, хирург Н. Склифосовски, адвокат Ф. Плевако и др. Самият Борис беше приятел със сина на Михаил Соловьов, често посещаваше къщата им, срещаше се с известния философ и теолог Владимир Соловьов, идеологът на символизма.
Семейната атмосфера в къщата на Бугаеви не беше нормална. „В семейните бури той се озова като лист или песъчинка: между татко, изрод и гръмовержец, ... и мама, лекомислена и очарователна“, спомня си детството на Боренка Бугаев Вячеслав Ходасевич. Между другото, В. Ходасевич боготвори по-големия си брат, изпитва огромна, доста луда („по-силна от смъртта“) любов към него до кавга през 1923 г., която доведе до пълен разрив между тях.
Борбародители за влияние върху сина му, любовта му към всеки един от тях и необходимостта да скрие тази любов - всичко това го прави неуравновесен, нервен, винаги разкъсван от противоречиви чувства. Съдбата му е постоянен престой в „ножицата раздяла”, всичко това превръщаше живота в плетеница от противоречия: „от вихър във вихър”, „от блъсканица в блъсканица”, както самият той определя своето земно битие.
В мемоарите няма преднамерени оценки на събитията, има лична художествена визия за света, много далеч от обективността и баланса. Дори когато говори за духовно близък човек (например за Блок), той често се противопоставяше на истината в името на изразителността на образа, в името на ритмичната структура на фразата и играта на цветовете във визуалната серия. Образът излезе по гоголевски хиперболичен начин. И той виждаше не особено щастливия си личен живот по съвсем различен начин от близките си. Болезнени, а понякога и трагични отношенията му с жените. И така, за да разберем днес цялата бездна от чувства на Андрей Бели, Александър Блок и Любов Менделеева-Блок, съставили класическия „любовен триъгълник“, първо трябва да осъзнаем, че това са велики поети, които са живели в космическия свят на поезията не според земните закони.
Трилогията, написана по повелята на епохата, се разкрива пред съвременния читател по нов начин. Поетът вярваше, че "през 2000 г. неговите усилия ще бъдат исторически оправдани от потомците на онези, които го осмиват". Изданието може да представлява интерес и да бъде полезно за учители по литература, история, студенти – всички, които обичат поезията, ценители и ценители на литературата от Сребърния век.
Тафи
Моята история: [спомени] / Тафи. - М.: Вагриус, 2005. - 384 с.: [8] л. тел. – (Моят 20-ти век). Защото смехът е радост и следователно сам по себе си е добър. Бенедикт Спиноза
Шегите са смешни, когато саказвам. А когато се преживеят, е трагедия. А моят живот е пълен анекдот, тоест трагедия. Н. ирис
От нашия 21 век е трудно да си представим колко популярно е било името на Надежда Александровна Лохвицкая, която пише под псевдонима Тефи, в предреволюционна България. В юбилейния сборник за 300-годишнината на династията Романови последният български император Николай I пожела да включи Тефи: „Само тя. Няма нужда от никого освен от нея. Една Тафи! Наричана е „кралицата на хумора“, „перлата на хумора“.
"Тефи" се наричаха парфюми и сладкиши. Не беше само слава. Беше слава. Позната е от публикации във вестниците „Биржевые ведомости“, „Българско слово“, в списанията „Сатирикон“ и „Нов сатирикон“, ръководени от нейния приятел А. Аверченко. Нейните забавни думи и остроумия се превърнаха в анекдоти и се разпръснаха сред хора от различни възрасти и класи. Според мемоарите на самата писателка, славата дойде при нея след публикуването през 1910 г. на първата колекция от хумористични разкази, „които имаха блестящ успех, тъй като отговориха на сърцата на читатели от осем до осемдесет години“. През същата година книгата претърпя три издания и беше редовно преиздавана до 1917 г.
В края на 1918 г., заедно с А. Аверченко, Тефи напуска гладния Санкт Петербург, за да изкарва прехраната си с публични изказвания и просто да оцелее, в Киев. И след година и половина скитане из българския юг тя през Цариград стига до Париж. Съдейки по книгата "Спомени", Тефи нямаше да напуска България. Решението беше взето спонтанно, неочаквано за самата нея: „Стойката кръв, видяна сутрин пред портите на комисариата, бавно пълзяща струя по тротоара, пресича пътя на живота завинаги. Не можеш да го преодолееш. Не можете да продължите повече. Можете да се обърнете и да избягате."
От товамомент и започват "Мемоари" от Н. Тефи, публикувани през 1932 г. в Париж. Това е първата част от книгата със спомени на писателя. Всяка глава е отлична история, пълна с горчивина, ирония и, въпреки всичко, хумор. За да разберете чувствата на хора, чиито съдби са пречупени, чието минало е прокълнато от революцията, които са лишени от родината си и изхвърлени извън нейните граници, достатъчно е да прочетете тези „Мемоари“.
След 20 години тя ще подготви продължение на мемоарите си за публикуване, за да ги издаде като отделна книга („Моята хроника“), но няма да има време да ги види отпечатани.
Радвам се, че днес се помни една от най-остроумните жени на ХХ век.
От рецензия в LiveJournal:
„Обичам спомените на Тафи дори повече от историите. Честен, прост и умен. И само Тефи успя да се пошегува, описвайки бягството през болшевишките масови екзекуции. Повтарям бисери, откакто прочетох „Мемоари” за първи път, преди 15 години: „Имам много високи изисквания към едно момиче”. „Идвам при него, а той спи като пушка. "Е, защо мълчиш, като риба на лед?!"Юрий КарловичОлеша
Книгата на прощаването / Олеша Юрий Карлович; съч., предговор, бел. В. Гудкова. – М.: Вагриус, 2006. – 480-те. – (Моят 20 век).
…По всяка вероятност пиша книга за епохата. За епохата, в която е включен моят живот. Ю. Олеша
След като завършва гимназия, през 1917 г. Олеша постъпва в Одеския университет, учи две години право и пише поезия. Лидер на младите одески поети беше Едуард Багрицки. Той беше придружен от Валентин Катаев, Юрий Олеша, Иля Илф. Те нарекоха кръга си „Колектив на поетите“. От 1921 г. Ю. Олеша работи като журналист в Харков, публикува поезия във вестници и се научава да пише проза и кратки пиеси. През 1922 г. родителите на Олешаемигрира в Полша. Той не отиде с тях.
В началото на НЕП Олеша пристига в Москва, установява се в същия апартамент с Иля Илф и става служител на вестника на железопътния синдикат Гудок.
Редакторите събират в началото на 20-те години блестяща плеяда от млади сатирични писатели: М. Булгаков, В. Катаев, И. Илф, Е. Петров, Л. Славин. В продължение на шест години Олеша успешно пише фейлетони под псевдонима "Длето" (общо са отпечатани повече от 500 от тях). По същото време публикува двата си първи и последен романа: „Завист“ (1927) и „Трима дебелаци“ (1928; написан през 1924 г.).
През 30-те години все още се издават книги, пиесите на Ю. Олеша се поставят на сцените на главните театри, но от 1936 г. името му сякаш изчезва от литературния живот на страната и дори не се споменава официално никъде. През годините на сталинските репресии много от приятелите на Олеша бяха унищожени: режисьори В. Майерхолд, А. Дикий, писатели И. Бабел, Д. Святополк-Мирски, В. Стених, В. Нарбут и др. Името му фигурираше във всички дела, но самият той като по чудо се размина с ареста. Може би защото, прекъсвайки се със случайни работи и седейки по цял ден в ресторанта на хотел „Национал“, той просто изпадна в запой. Той го нарече "неврозата на епохата". Но не спря да пише. Сега това бяха бележки за всичко, което тревожеше, но не можеше да бъде поискано. В писмо до съпругата си той обяснява състоянието си: „Просто естетиката, която е същността на моето изкуство, сега не е необходима, дори враждебна - не срещу страната, а срещу банда, която установи различна, подла, антихудожествена естетика.“
За дневниците си самият той по-късно пише: „Цяла кутия ръкописи. Мръсни, замърсени в апартаментите на други хора, в скитания, чаршафи. Пакети, вързани с груби въжета, почти тиранти. Съжалявай се. Аз съм добър художник. Понякога определени места са заслепителниблясък. (...) видът на тези ръкописи е толкова непобедим, че искаш поне нещо приятно - поне се похвали!
Мемоарите са пример за безсюжетна проза. Всеки пасаж е "диамант" (по думите на В. Шкловски). Y. Olesha има смели метафори: неговите мостове приличат на котки, есенното дърво прилича на циганин. Той го нарече „Магазинът за метафори“: „Момичето стоеше на шепнешком разстояние от младия мъж“; „Сълза, извита, потече по бузата й като ваза.“ Любител на литературата ще получи истинско удоволствие от мемоарите, въпреки че животът на Олеша не може да се нарече лесен или щастлив, а четенето на неговите мемоари е лесно четене.
Но в най-трудните дни писателят не загуби чувството си за хумор и лесно се превърна в център на всяка компания. Мислите му се превръщаха в афоризми и той лесно ги споделяше с хората. Казват, че докато бил в Одеса, Олеша лежал на перваза на прозореца на хотелската си стая. По улицата вървеше продавач на стари вестници.
Ей вестници! — извика Юрий Карлович от втория етаж. Търговецът вдигна глава и попита:
- Откъде идваш?
- Старец! - каза Олеша. „Навеждам се от вечността.
Всеки от писателите, за които говорихме днес, отразяваше по свой начин трагедията на първата половина на ХХ век: Андрей Бели видя времето от поетичните висини на Сребърния век, Надежда Тефи през смях и сълзи понесе тежкия кръст на принудителната емиграция, Юрий Олеша, един от най-талантливите български писатели на своето време, не беше оставен да се обърне в родината си с пълна сила. И колко необикновено красиво можеха да напишат!(Продължава в следващия брой.)
Людмила Кононова. Снимка: Олга Волкотрубова