Фигурен орнамент
РИСУВАНЕ НА ДЕКОРАТИВНИ ФОРМИ ОТ ГИПСОВИ ОТЛИВКИ
Орнаментът, иначе художествената украса на най-разнообразни предмети - съдове, оръжия, облекла, архитектурни съоръжения, е познат от дълбока древност. В далечни епохи, когато човек може да направи само най-простите инструменти на труда, той вече се стреми да ги украси.
Орнаментът не съществува в чист вид, сам по себе си, а задължително е украшение на всеки предмет и изцяло зависи от неговата форма, размер, предназначение и стил. Орнаментът е композиционно свързан с предмета и засилва неговата естетическа изразителност.
В нашия онлайн магазин можете да закупите картина с маслени бои върху платно, примери за произведения на художника можете да видите в раздела „продажба на картини“, а на нашия уебсайт се предоставя услуга за портрет по поръчка по снимка, вижте примери за такива картини в раздела „поръчка на портрет“.
За да изградят орнамент, художниците използват геометрични фигури (триъгълници, квадрати, кръгове, различни триизмерни геометрични тела), растителни мотиви (листа, клони, дървета, цветя, плодове), изображения на животни и др. В орнамента се въвежда и обобщен образ на човек.
Въпреки това, не всяко изображение с различни форми ще бъде украшение. Незаменимо свойство на орнамента е пропорционалността на неговите части, композиционното единство и ритъмът на елементите. Неговите съставни части могат да се комбинират в безкрайно много комбинации, образувайки всякакви фигури. В равнина елементите могат да се комбинират в затворено „движение“ (в кръг, квадрат), в сквозно движение могат да бъдат насочени право, вълнообразно, спираловидно и т.н. Примери за такъв орнамент могат да бъдат намерени в художествено тъкане, щампи,бродерия на тъкани, в книжната графика.
Орнаментът се използва и за украса на триизмерни форми - от дребни битови предмети до архитектурни структури. Формата на тези предмети е много различна, различна е и конструкцията на орнамента върху тях. На предмети, представляващи тела на революция, орнаментът помага за активното възприемане на формата, помага за оценка на масата, мащаба, пропорциите; ритъмът на елементите му подчертава обема, води до дълбочина, помага за визуално затваряне на обема. Съответно, други задачи се изпълняват от орнамент в дизайна на правоъгълни, фасетирани или сферични форми.
Орнаментът като правило е динамичен, т.е. неговите части се сливат в определен поток, който има основна посока. „Движението“ на декоративните форми е много разнообразно. Понякога равномерно, понякога ритмично нараства или намалява, може да бъде балансиран или симетричен по една ос, с централна симетрия и други видове симетрия; има орнаменти, изградени на принципа на асиметрията.
Според метода на изпълнение орнаментът се разграничава: плосък, изпълнен върху повърхността на предмети, например върху килим, плат, порцелан, керамика, стени на сгради и др.; релеф - издигащ се над равнината (гипсова украса на сгради, вази, релефна резба върху дърво, камък, кост, леене и леене върху метал); вградени в дълбочината на повърхността - метална гравюра, дълбока резба върху кост, дърво; ажур - дантела, метален филигран.
Орнаменталното рисуване е задължителна стъпка в системата на обучение по рисуване във всички видове художествени училища, помага на ученика да овладее декоративната форма. В учебните заведения за изкуство и промишленост едновременно се поставя друга, не по-малко важна цел - да се развие декоративно мислене у учениците върху високохудожествени примери. Бъдещ художник на приложните идекоративното изкуство трябва да обича орнамента и да полага много усилия за неговото изучаване.
Изучавайки орнамента чрез практически скици, ученикът ще научи по-добре основните закони на декоративното изкуство. Когато изгражда чертеж, например, на декоративна ваза, той ще се натъкне на такива съществени разпоредби като съотношението на обемите и техните форми, различни по размер и маса. Тези съотношения са хармонични, те са открити или от изключителен художник, или от цял народ в продължение на дълъг период от време. Следователно дори леко нарушение на пропорциите на вазата ще направи изображението различно, лишено от хармония на формите.
Същото важи и за декоративната украса. Нарушаването на ритъма на орнамента, неговият мащаб също визуално деформира обема. Ако, например, декоративен фриз върху тялото на ваза се постави в рисунката малко по-ниско или по-високо, отколкото в природата, формата на тялото ще изглежда различна. Ширината на фриза, размерът на неговите детайли също оказват силно влияние върху визуалното възприемане на формата на обекта като цяло.
Когато практикувате рисуване на отделни детайли на орнамент (клони, розетки, листа), основното за самба е да можете да анализирате моделите на неговата структура, да намерите ритъма на движение на елементите и връзката с повърхността, върху която се намира. В натура за тези упражнения обикновено са гипсови отливки от релефни орнаменти, архитектурни детайли, декоративни вази, мебели, прибори и др.
Такъв орнамент може да бъде разположен както върху равнина, така и върху заоблени предмети и върху по-сложни комбинирани форми. Ето защо, когато започват да рисуват всеки декоративен детайл, те първо анализират дизайна на основната форма, след това изучават орнамента, връзката му с тази форма, естеството на неговото движение или завоите на неговата ос, разделяне, мащаб (пропорции).
INчертежът се изпълнява в същата последователност. И едва когато всичко това е свързано, те пристъпват към конструиране и чертане на детайли.
АРХИТЕКТУРЕН МОТИВ
На фиг. 1 част от стената, завършваща отгоре с корниз, е над хоризонта. В природата преобладават правите вертикални и хоризонтални посоки.
При конструирането на такъв чертеж е важно правилно да усетите ъглите на наклона на хоризонталните линии, разстоянието на изчезващите точки отляво и отдясно, пропорциите на ширината на лявата и дясната странична повърхност спрямо височината на цялата горна изпъкнала маса. Когато всичко това бъде намерено, можете да започнете да разделяте на детайли, като вземете предвид намаляването на перспективата.
ЛАВРОВА КЛОНКА
Фронтално е поставена релефно формована извита лаврова клонка върху плоскост. Форматът на хартията е избран в съответствие с пропорциите на природата.
Средната линия на стъблото на клона (неговият скелет) е извита под формата на доста симетрична примка.
Когато общата конструкция е очертана и проверена, формата на детайлите - листа и стъбла - се изчертава по-точно.
Необходимо е да се обърне специално внимание на гладкостта и връзката на завоите на отделните части с общото движение на клона.
Чертежът се извършва линеарно. Сенките са слабо обозначени със светло засенчване (фиг. 4).
СИМЕТРИЧНИ ДЕТАЙЛИ
Правоъгълна плоча със симетрично разположено в средата релефно изображение на цвете е поставена под произволен ъгъл спрямо зрителната линия.
Определя се височината на линията на хоризонта (на нивото на горния ръб на венчелистчетата) и се очертава перспективната конструкция на гипсовата плоскост: взаимното разположение на ъглите на плоскостта и наклоните на ребрата, насочени към точките на изчезване. След това намерете средната линия на плочата, която служи като ос на симетрия на орнамента. Прави се скица на целия релеф на цветето,уточнява се взаимното разположение на частите. Релефът изпъква доста силно, така че трябва да се обърне специално внимание на правилното положение на профила на цветето спрямо оста на симетрия. Най-много изпъкват горната точка на средното венчелистче и долната чашка (фиг. 5). Следващият етап от работата е усъвършенстването и разработването на триизмерната форма, идентифицирането на релефа (фиг. 6).
РАСТИТЕЛЕН МОТИВ
Върху правоъгълна плоча има стилизирана стилизирана клонка със стъбло, извито във вид на спирала с листа (фиг. 7, 8).
Мотивът е асиметричен, но къдрицата с движението си по равнината го обогатява доста равномерно. Създава се, така да се каже, стабилен баланс на движенията по равнината.
Природата е поставена под лек ъгъл спрямо равнината на картината за по-добра оценка на силата на релефа на формите.
Основната трудност при конструирането на този чертеж е прехвърлянето на правилното местоположение на релефния скелет, т.е. изграждането на движението на завъртането на стъблото и основните маси на листата. Посоката на последното започва от стъблото, отначало сякаш го повтаря, след това се отклонява в различни посоки, като постепенно отслабва.