Филм - Фатално изкушение за това как гладни жени изядоха войник
Недвижим имот
образование
Технологии
Всички новини от Украйна
Регионален
Недвижим имот
образование
Технологии
Всички новини от Украйна
Регионален
Не се яде буквално. И не буквално гладен. Тук става въпрос единствено за сексуалния глад и как колективното женско либидо уби един случаен мъж, който се оказа на неподходящото място в неподходящото време.
Тази картина предизвика най-голямо вълнение сред публиката на филмовия фестивал в Одеса. Не толкова защото София Копола получи за нея наградата за най-добър режисьор в Кан, а заради Никол Кидман, Колин Фарел, Кирстен Дънст и Ел Фанинг на плаката (последната беше запомнена от публиката на фестивала от миналогодишния Neon Demon, а този път в героинята й имаше не по-малко демоничност).
Fatal Temptation е римейк на Deceived от 1971 г., с участието на Клинт Истууд, който от своя страна е базиран на The Painted Devil на Томас Кулинан. На етапа на продукцията Копола отбеляза, че не толкова презаснема стария филм, колкото интерпретира самата книга, тоест позовавайки се на оригиналния източник и го чете по нов начин. В оригинал римейкът се казва още „Измамен“ („Фатално изкушение“ е локализирано име за български разпространители, които обичат съществителните „страст“, „игри“, „изкушение“ в комбинация с епитетите „фатален“, „злобен“, „фатален“). Въпреки че ъгълът, избран от София Копола, "Рисаният дявол" би бил по-подходящ.
Събитията се развиват по време на гражданската война между южните и северните щати. Южняците се оттеглят и предават своитепозиции и територии. След поредната битка раненият янки, или изоставен, или незабелязан от своите, кърви насред гората, почти готов да предаде душата си на Бога. Но млада ученичка от затворен женски интернат случайно се натъква на него. Тя завлича войника в училището, където млади дами от всички възрасти се стичат към него от самата врата, като мухи на мед, от тийнейджърки до зряла директорка. Всички се кикотят за патриотизъм и за това, че незабавно ще предадат натрапника, „врага“, в плен на южната армия, щом се съвземе малко. И те вече се събличат (неслучайно този глагол е съгласен с „нарязване“) красив ефрейтор гол.
Ако "Измамени" продължи повече от два часа, тогава Копола опакова историята си в час и половина и й придаде комичен и дори карикатурен цвят. Съблазняването тук се извършва бързо, а превъзбудените и превъзбудени героини почти се потят и слюнят. Какво струват само стенанията и въздишките на Никол Кидман, която се нагърбва с тежката мисия да съблича и измива ранените. Отначало героят на Колин Фарел си мисли какъв неописуем късметлия е и се чувства като стършел, летящ в розова градина, султан в харем, посетител в рая, който мечтае за постоянно пребиваване. Но много скоро раят се превръща в ад.
В чувствения, много по-драматичен и еротичен оригинал с Истууд има сцена от сън, в която ефрейторът прави любов с няколко централни персонажа едновременно, а те от своя страна сякаш си го предават като щафета. Естествено, гладен за женско тяло във войната, той ги иска всичките. И не иска да обиди никого. И всички те, лишени от мъжко внимание в тази живописна, но пуста и самотна пустош, са готови просто да изскочат от елегантните си сатенени рокли. И тук, разбира се,вродената мъжка природа на любовта се сблъсква с вроденото притежание и нежелание за споделяне, присъщи на женската природа.
Ако Дон Сийгъл засне историята на мъж, който падна в капан, тогава София Копола засне историята на жени, които отмъстиха на по-силния пол за жаждата им за полигамия. Режисьорът на филма с Истууд определено беше на страната на своя герой. Копола, разбира се, демонстрира женска солидарност. Сийгъл видя жестокост и дори безчувственост в своите героини. Копола видя солидарност и единодушие.
Когато седем почтени, добре възпитани млади дами, изучаващи френски, етикет и свирещи на пиано, заравят мъжки крак в земята, е трудно да не уловим метафората за агресивна еманципация и войнстващ феминизъм. Ако кракът е фалически символ, тогава сцената на погребението е метафора за погребението на мъжкото его и мъжкото господство. Вече няма война между юга и севера, няма „за” и „против” по отношение на чернокожото робство. Но има една безкрайна и всъщност напълно безсмислена война на половете, която като всяка друга война не може без човешки жертви.